Üç heceli ayet boyutu. İki ve üç heceli ayet boyutları. Nikolaev A.I. Edebi eleştirinin temelleri Bir şiirin boyutunu belirlemek edebi bir yöntem değildir.

Herhangi bir şiirsel eser, yazıldığı boyuta göre ayırt edilebilir. Bu makalede örnekleri verilen daktil bunlardan sadece bir tanesidir. Ayrıca amphibrachium, anapest, trochee ve iambic de vardır. Bunların yalnızca ana şiirsel ölçüler olduğunu belirtmekte fayda var, gerçekte bunlardan daha fazlası var, bazıları şu anda modası geçmiş. Bazı şairler eserlerinde yalnızca önceden seçilmiş bir şiir ölçüsüne bağlı kalırlar; bu daktil, amfibrachium veya anapest olabilir. Bu yazıda örnekler bulacaksınız. Bazıları ise şiirlerini yazarken farklı teknik ve üsluplar kullanırlar.

Şiirsel boyutlar

Daktil örnekleri, bu şiirsel ölçünün ne olduğunu görselleştirmenizi sağlayacaktır. Rusça versiyonda, şiirsel bir eserin satırının uzunluğu çoğunlukla değişir. Böylece her şiirsel ölçü birkaç bileşene bölünmüştür. Yani bir iambik örneğin tek ayak, iki ayak veya üç ayak olabilir.

Hemen hemen her şiirsel ölçünün ayırt edici bir özelliği, duraklamanın (bu ritmik bir duraklamadır) ve katalektiklerin (ayağın kesilmesi ve kısaltılması) varlığı veya yokluğudur.

Şiirsel ölçüler nelerdir?

Rus şiirinde yaygın olarak kullanılan tüm şiirsel ölçüler yalnızca üç gruba ayrılabilir.

Birincisi tek heceli boyutları içerir. Bu boyutun klasik bir örneği brakikolondur. Bu, her ayağın kesinlikle bir heceden oluşan bir kelime içerdiği tek çenekli bir ölçüdür. Aynı zamanda bir eserin bir satırında birden fazla ayak bulunabilir; nazım kuralları buna tamamen izin vermektedir.

İkinci grup iki heceli ölçüleri içerir. Bunlar belki de Rus şiirinde iambik ve trochee'yi içeren en yaygın ölçülerdir. Daha sonra onlar hakkında daha ayrıntılı olarak konuşacağız.

Trochee ile yazılan şiirlerde vurgu daima ayağın ilk hecesine düşer. İambik kullanılarak oluşturulan eserlerde vurgu mutlaka ayaktaki son heceye düşer.

Ve son olarak üçüncü gruba logaed adı veriliyor. Temel farkı, eğer daha önce verilen tüm şiirsel ölçü örnekleri aynı türden herhangi bir sayıdaki ayak dizisine dayanıyorsa, o zaman logaed, birkaç ayağın aynı anda bir satırda değişebileceği bir boyuttur.

Iambik

İambik, trochee ve dactyl örnekleri, bir şiirsel ölçüyü diğerinden kolayca ayırt etmenize yardımcı olacaktır. Rus versiyonunda iambik, vurgulanmamış bir hecenin sürekli olarak vurgulu bir heceyle değiştiği şiirsel bir ölçüdür.

Bu terimin kesin etimolojisini belirlemek hala mümkün değildir. Sadece sözde iambik ilahilerin eski bayramlarda bereket tanrıçası Demeter onuruna iyi bilindiği biliniyor. Bu nedenle birçok kişi artık bu terimin doğuşunu, adı Yamba olan Kral Kelei'nin hizmetkarının adıyla ilişkilendiriyor. Efsaneyi hatırlarsak, kızı Persephone'yi bulamadığı için uzun süre teselli edilemeyen Demeter'i ancak o neşelendirmeyi başarmıştı. Yamba'nın bunu müstehcen şiirin yardımıyla başarması dikkat çekicidir.

Başka bir versiyona göre Yamba adı, argo anlamı olan eski bir kelimenin yankısıdır. Terimin öyle ya da böyle küfürden kaynaklandığı ortaya çıktı. Doğru, kelimenin iambik şarkıların performansına eşlik eden ünsüz bir müzik aletinden geldiğine göre başka bir versiyon daha var.

iambic kullanımına örnekler

Iambic, antik şiir zamanlarından beri iyi bilinmektedir. İambik ve diğer şiirsel ölçüler arasındaki temel fark, hafifliği ve sıradan konuşmaya benzerliğidir. Bu nedenle en çok dramatik veya lirik eserler yazan şairler tarafından kullanılmıştır. Örneğin trajikomediler veya masallar. Ancak iambic epik türlere uygun değildi.

Iambic, Rus şiirinde aktif olarak kullanılıyordu ve kullanılıyor. Örneğin Alexander Puşkin tarafından sıklıkla kullanılmıştır. Ünlü “Eugene Onegin” (“En dürüst kuralların amcam…”) başlangıcı iambik olarak yazılmıştır. Bu arada bu bir iambik tetrametre örneğidir.

Rus şiirinde, destan ve lirik şiirde iambik tetrametre, 19.-20. yüzyıl lirik şiir ve dramalarında iambik pentametre, 18. yüzyıl drama ve şiirlerinde iambik heksametre kullanılmıştır. Ayrıca 18.-19. yüzyıl masallarının ve 19. yüzyıl komedilerinin yazarlarının sevdiği serbest değişken iambik de var.

Trochee

Daktil ve trochee örnekleri, bir şiirsel ölçüyü diğerinden ayırmanıza yardımcı olacaktır. Yani trochee iki heceli şiirsel bir ölçüdür. Bu durumda, ayak önce bir uzun, sonra bir kısa heceyi, vurgulu bir heceyi ve ardından vurgusuz bir heceyi içerir. İambik gibi, Rus versiyonunda yaygın olarak kullanılmaktadır.

Çoğu zaman şairler tetrametre veya heksametre trochee kullandılar. 19. yüzyılın ortalarından itibaren trochee pentameter popüler hale geldi ve önemli bir gelişme gösterdi.

19. yüzyılın önde gelen Rus şairi Alexander Puşkin, sık sık trochee'yi iambik ile değiştirerek kullandı. Bu nedenle, çalışmalarından net bir trochee örneği vermek en iyisidir. Örnek olarak “Fırtına gökyüzünü karanlıkla kaplıyor…” dizesiyle başlayan “Kış Akşamı” şiirini alabilirsiniz.

Trochee pentameter örneğini Mikhail Lermontov'un “Yollara tek başıma çıkıyorum…” şiirinde bulacağız. Eserin de başlığı olan bu dize, trochee pentameter'ın özelliklerini açıkça ortaya koymaktadır.

Daktil

Daktil örnekleri, bu şiirsel ölçüyü başkalarıyla karıştırmamak için bir kez ve tamamen hatırlamanıza olanak sağlayacaktır.

Bu, antik metriklerden kaynaklanan üç parçalı bir ölçüm cihazıdır. Rus versiyonunda bu şiirsel ölçü, vurgulu bir hece ve onu takip eden iki vurgusuz heceden oluşan bir ayağa karşılık gelir.

Şiirlerdeki daktil örnekleri Mikhail Lermontov'da bulunabilir - “Göksel Bulutlar, Ebedi Gezginler…”. İlginç bir şekilde, dactyl'in özelliklerini hatırlamak için anımsatıcı bir kural bile var. "Dactyl tarafından derin bir çukur kazılır" ifadesi, onu diğer boyutlarla karıştırmamaya yardımcı olur.

Rusça versiyonda, daktil örnekleri çoğunlukla tetrametre versiyonunda bulunur. İki ayak 18. yüzyılda, üç ayak ise 19. yüzyılda popülerdi.

Bu şiirsel ölçünün adı Yunanca "parmak" kelimesinden gelmektedir. Önemli olan nokta, parmağın biri diğerlerinden daha uzun olan üç falankstan oluşmasıdır. Benzer şekilde daktil ayağı, biri vurgulu, geri kalanı vurgusuz olmak üzere üç heceden oluşur.

İlginç bir şekilde, 1920'lerde şiirde ritmin kökeni hakkında daktil şiir örneklerini ölçülü çekiç darbeleriyle karşılaştıran bir teori vardı.

Amfibrachium

Rus şiirinin beş ana şiirsel ölçüsü trochee, iambic, dactyl, amphibrachium ve anapest'tir. Onların yardımıyla yazılan şiir örnekleri, bir boyutu diğerinden nasıl ayırt edeceğinizi ve kafanızın karışmamasını hızlı bir şekilde anlamanıza yardımcı olur.

Amphibrachium, üç heceli ayaklardan oluşan özel bir boyuttur. Üstelik güçlü yer, yani vurgulu hece bu durumda ikincidir. Böylece, aşağıdaki değişim oluşur: vurgusuz hece - vurgulu hece - vurgusuz hece.

19. yüzyılın başlarında tetrametre amfibrachium çok popülerdi ve 19. yüzyılın ortalarından itibaren trimetre amfibrachium moda oldu.

Bu tür şiirlerin örnekleri özellikle Nikolai Nekrasov'da bulunabilir. “Voyvoda Don” şiirinde şu satırlar yer almaktadır: “Ormanda esip giden rüzgar değildir, \ Dağlardan akarsular akmaz, \ Voyvoda buz devriye gezer \ Kendi topraklarında dolaşır.”

Feilün

Anapest aynı zamanda üç heceli şiirsel bir ölçüdür. Zıt olması anlamında sıklıkla daktil ile karşılaştırılır.

Antik gelenekte bu, iki kısa ve bir uzun heceden oluşan şiirsel bir ölçüydü.

Rus versiyonunda anapest, ayak iki vurgusuz heceden ve bir vurgulu heceden oluştuğunda bir ölçüdür.

Bu şiirsel ölçü 20. yüzyılda popüler oldu. Bu nedenle Alexander Blok'tan örnekler bulabiliriz: "Ah, sonu olmayan ve sonu olmayan bahar! \ Sonu olmayan ve sonu olmayan bir rüya."

Heksametre

Antik şiirde aktif olarak kullanılan ancak artık pratikte kullanılmayan şiirsel ölçüler vardır. Bu aynı zamanda heksametre için de geçerlidir. Bu, antik şiirde en yaygın ölçüydü.

Bu oldukça karmaşık bir ölçüdür, çünkü geniş anlamda altı metreden oluşan herhangi bir ayettir. Detaylara girersek, bir heksametre, beş daktil veya spondinin yanı sıra son ayakta bulunan bir spondea veya trochee'den oluşan bir dizeydi.

Heksametre Homer tarafından İlyada ve Odysseia'yı yazarken kullanıldı. 14.-18. yüzyıl Avrupa şiirinde yaygın olan “modern heksametre” kavramı da var.

Asıl kaynağa, kelimelerin gerçek anlamlarına dönmek ne kadar faydalı.

İki heceli ölçülerden bahsettik ve . Üç heceden bahsedeceğiz: daktil, amfibrak ve anapest. Bu kelimeler ne anlama geliyor?

Eski Yunanlıların düşüncesinde iki heceli ölçüler doğrudan müzikle ilgiliydi. İambik kelimesinin kökeni belirsizdir; görünüşe göre çok eski bir kelimedir, ancak muhtemelen eski Yunan müzik enstrümanı iambuknu ile ilgilidir. Ve trochee, bir daire içinde, yuvarlak bir dansta birlikte gerçekleştirilen bir dansla ilişkilendirilen bir kelimedir. Yunanlılar bu şiirsel ölçüleri kendilerine bu şekilde bağlamışlardır.

Daktil, amfibrachium ve anapest nedir? Bu sözlerin müzikle hiçbir ilgisi yoktur. Eski Yunanlılar için bunlar, görünüşe göre şairler tarafından bestelenen ve tanrılardan doğmayan bir tür yapay oluşumlardı.

Daktil - parmak. Polisiye romanlardan tanıdık parmak izlerimizi hatırlayalım. Neden parmak? Çünkü parmağın üç falanksı vardır ve bunlardan ilki en uzunudur. Bu boyut tamamen görsel olarak bize bu şekilde sunuluyor. Ve diğer ikisi tamamen tamamen mantıklı. Amphibrachium - her iki tarafta kısa. Anapest - tersine çevrildi. Elbette daktil ile karşılaştırıldığında.

İşin sırrı nedir? Bizim için ise tam tersine, üç heceli ölçüler en müzikal, zarif ve melodik olanıdır. Aradaki fark, Rus dilinin yapı olarak eski Yunancaya hiç benzememesidir. Sesli harflerin boylamlara göre ayrımı bizde yok veya zamanla ortadan kalktı. Sesli harflerin uzunluğu veya kısalığı bizim için fark etmez. Ve birçok Avrupa dilinde hala anlam taşıyorlar.

Şiir ritmimiz uzunluk ve kısalık meselesi değil, vurgulu ve vurgusuz hecelerin oranıdır.

Bu sayede üç heceli ölçüler harika bir müzik cümlesi oluşturur. Ancak eski Yunanlılar bir konuda haklıydı. Üç heceli büyüklükler de ülkemizde yapay olarak yaratılıyor, üzerinde çalışmamız gerekiyor.

Yani daktil bir parmaktır! Dilimizde - en kolayı, vals boyutu!

Tıpkı trochee'de olduğu gibi, ilk vurgulu hecede bir gülümseme gizlenmişti; daktilde de bu ilk vurgulu hece, ağır resimleri yumuşatabilir ve onlara zarif bir hafiflik dokunuşu verebilir.

Nekrasov’un şiirinde de öyle. Üzücü bir resim gibi görünüyor ama içinde fantastik ve gerçek dışı bir şey var. Burada mısır başakları canlanıyor ve uysal, hüzünlü sohbetlerine başlıyor. Ve derinlerde bir yerde bunların hepsinin geçeceğine, sonbaharın yerini kışa ve sonra yeniden bahara bırakacağı kesinliği var. Ve kendi çizgisini sıkıştıramayan ailenin talihsizliği de her şey gibi geçecek. Ve bu sonsuza kadar böyle kalacak. Bunda hiçbir trajedi yok.

Ve bu dactyl'in vals ritmi ile yapıldı. İçinde hafif bir dikkatsizlik var.

Burada çift ayaklı bir dactyl var. Sergei Yesenin'in şiiri. Korkunç bir resim gibi görünüyor, ne kadar korkunç, karanlık, soğuk bir kuvvet pencereden dışarı bakıyor. Ve ev sıcak ve sakin, anne çocuğunu kucaklıyor. Ve ritim sakinleşir, sakinleşir.

Sergei Yesenin'in bir şiirini okur

Burada, Halkın İradesi'nin devrimci bir üyesi olan ve ebediyen protestocu karakterini akrabası Decembrist Alexander Yakubovich'ten miras alan Pyotr Yakubovich'in bir şiiri var. İşte hapisten çıkan ve bu dünyada hayatın onsuz geçtiğini anlayan bir adamın hüzünlü düşünceleri.

Ve hüzünlü temayla çelişen hafif trimetreli bir daktil olan daktil, bilge bir adamın uysal yorgunluğunu tasvir ediyor.

Pyotr Dubinsky tarafından okundu.

Şiir ölçüleri yalnızca filoloji okuyan adaylar için baş ağrısı değildir. edebiyat teorisi, hatta bazı yazarlar. Rus şairlerinin şiirsel cephaneliği aktif olarak kullanılan beş ölçü içerir: trochee, iambic, dactyl, amphibrachium, anapest. Başkaları da var, örneğin spondee. Ne olduğunu? Ve bazıları diğerlerinden nasıl farklı?

Şiirsel boyut- Bir ayetin ses düzenlemesi yöntemi, bir şiirin ritmik biçimi.

Tanımı basit bir dille verirsek, şiirsel ölçü, bir ayette vurgusuz ve vurgulu hecelerin değişmesidir. Şiirsel ölçüyü nasıl belirleyeceğinizi öğrenmenin en kolay yolu, her ölçünün ritmik düzenini hatırlamaktır.
Ayak– şiirsel boyutun ölçü birimi.
Bir ayak birkaç heceden oluşur; bunlardan yalnızca biri vurgulu, geri kalanı vurgusuzdur. Bir ayetteki vurgulu hecelerin sayısı ayak sayısına karşılık gelir (iki vurgulu hecenin bir arada bulunabileceği spondee gibi bir ölçü hariç).
İki heceli ayaklar: trochee ve iambic, iki heceli ölçülerdir veya edebiyat uzmanlarının tanıdık bir şekilde adlandırdığı gibi iki hecelidir.
Üç heceli ayaklar: daktil, amfibrachium, anapest - bunlar üç heceli ölçüler veya kısaltılmış üç hecelidir.

Aksanları yerleştirmeyi ve bir ayetin boyutunu belirlemeyi öğrenmek

Herhangi bir şiirin boyutunu nasıl belirleyeceğinizi öğrenmek için vurgulu ve vurgusuz hecelerin sayısını saymanız ve ayet için ritmik bir kalıp oluşturmanız gerekir.
Herkes bir kelimenin tek bir aksanı olduğunu bilir. Ancak şiirsel bir dizede tek kelimede birden fazla ritmik vurgu bulunabilir. Örneğin “Şehit” dörtlüğünde A T en chi, vo Yu T en chi/Nevid Ve ayları ıslatmak A/Aydınlatma A ve sn e g yıl en chiy/M en HAYIR e bo, n Ö kimin m en tna" vurgulu sesli harfler kalın harflerle vurgulanmıştır. Bu sözde sözlü vurgu, yani kelimenin "yerli", alışılmış vurgusudur. Ancak bu metni bir sayma kafiyesi gibi okursanız, her heceyi tonlamalı olarak vurgularsanız, birkaç ritmik vurgunun olduğu ortaya çıkar:
"Bay. A T en chi, vo Yu T en chi” – burada vurgu kelimesi ritmik vurguya karşılık gelir.
"Görünmez aylar A" - ama burada durum daha ilginç çünkü "görünmez" kelimesinde Ve"dim" hecesindeki ikinci "i" harfindeki yerel sözlü vurguya "mkoyu", "not" hecesindeki "e" ve sondaki "yu" harfindeki ritmik vurgu eklenir. "Ay" sözcüğündeki sözel ve ritmik vurgu aynıdır.
"HAKKINDA mum A ve sn e g yıl en chiy" - burada ritmik vurgunun beklenmedik bir yerde ortaya çıkışını da gözlemleyebilirsiniz: "o" kelimesindeki ilk hece, sayma kafiyesi şeklinde satırı okurken yanar, akustik olarak öne çıkar.
"M en HAYIR e bo, n Ö kimin m en tna” – bu satırda sözel ve ritmik vurgu birbirine karşılık gelir.

Bir ayetin ritmik bir desenini (şemasını) oluşturmak için ihtiyacınız olan:

1) her satıra sözel vurguyu, yani tüm kelimelere (edatlar hariç) doğal vurguyu yerleştirin.

2) ritmik vurguları yerleştirin, yani okurken akustik olarak öne çıkan ve aynı zamanda perküsyon gibi ses çıkaran sesli harfleri vurgulayın. Ritmik vurguyu düzenlerken edatlar da dikkate alınır.

3) bir diyagram yapın. Dörtlü “Bulutlar acele ediyor, bulutlar yuvarlanıyor…” diyagramımız şu şekilde görünecektir: _U|_U|_U|_ sen, çünkü vurgulu bir hece alt çizgi _ ile ve vurgusuz bir hece tırnak işareti U ile gösterilir. Ayaklar birbirinden düz bir dikey çizgi | ile ayrılır.

Bir şiirin boyutunu belirlemek edebi bir yöntem değildir.

1) Satırdaki tüm heceleri numaralandırın.

2) Vurgulayın, yani altını çizin veya başka bir şekilde belirtin Tüm vurgulanan heceler tespit edildi: hem sözel vurguyla hem de ritmik vurguyla.

3) Vurgulu hecelerin sayısını arka arkaya yazın.

4) Şiirsel ölçülerden birine karşılık gelecek şemalardan birini almalısınız:

• 1-3-5-7-9 - troche
• 2-4-6-8-10 vb. - iambik
• 1-4-7-10 vb. - daktil
• 2-5-8-11 - amfibrachium
• 3-6-9-12 - anaest

Tablo "​ İki heceli şiir ölçüleri»

Yani bu büyüklükteki şiirsel bir ayak iki heceden oluşacaktır

Masa " Üç heceli şiirsel ölçüler»

Yani bu büyüklükteki şiirsel bir ayak üç heceden oluşacaktır.

Şiirsel ölçü "Sponday"

Spondee - süper şema stresi ile iambik ayak veya trochee. Kural olarak bu tür ayetlerde ritim biraz karışır, ayetin ritmik düzeni bozulur. Sonuç olarak, bir ayağın arka arkaya iki vurgusu olabilir, yani iki vurgulu hece yan yana görünebilir.

Örnek:
Shv e d, r en ssky - bıçaklar, doğrar, keser – işte davul “Shv” e d", "r"ye bitişiktir en ssky", ilk hecesi de vurgulanmıştır.
Davul çalma, tıklamalar, taşlama,
gr Ö m p en bas, vur, kişne, inle, -
Ve her tarafta ölüm ve cehennem.

(A.S. Puşkin)
Klasik bir örnek, A. Puşkin'in "Eugene Onegin" adlı eserinin başlangıcıdır:
"M Ö y d BENçap A bizim saatimiz e tatlı A dirgen..."
Burada, ilk iambik ayakta, trochee'de olduğu gibi ilk hece de vurgulanmış görünüyor. Yani “M” tamburu bitişiktir Ö bu" ve "d BEN"Dya." İki vurgulu hecenin bu yan yana gelmesi bir spondee'dir.

Bir şiirin boyutunu belirlerken, yani sözel ve ritmik vurguları düzenlerken, bir süngerle karşılaşırsanız, ancak şemanın geri kalanı metnin iambik olarak yazıldığını gösteriyorsa (örneğin, " Eugene Onegin”), o zaman iambik bu parçanın boyutudur.

Şiirler, yaşayan nesillerin uzak atalardan aldığı en güzel hediyedir. İnsanlığın asırlık tarihi boyunca gerçek şaheserler yaratıldı: destanlar ve baladlar, şiirler ve romanlar. Bazı araştırmacılara göre her edebiyat şiirle başlar, çünkü şiir gündelik konuşmadan doğan ilk şeydir.

İki tür sanatsal konuşma

Şiir düzyazıdan tek bir yönden farklı değildir - ritim, ses veya grafik görünüm... Harfleri ve kelimeleri organize eden özel bir sistemdir. Araştırmacılar birçok soruyu gündeme getiriyor: Hangi konuşma daha önce ortaya çıktı - şiirsel mi yoksa düzyazı mı? Hangisi daha doğru ve mükemmel? İnsanlığın neden şiire ihtiyacı var? Bunlar her zaman vardır ve bunlara kesin bir cevap verilemez. Şiir kariyerine başlarken, tüm genç dahiler iki ve üç heceli bir şiirin ne olduğunu, vurgu ve duraklamanın doğru şekilde nasıl yerleştirileceğini bilmiyor. Ancak ilham perisinin yardımı olmadan çizgiler görünmeye başlar başlamaz, bunlarda belirgin bir ritim fark edilebilir ve daha sonra konuşmayı düzenlemenin en sevilen yolu yazarın tüm yaratıcı yolu boyunca izlenebilir.

Rus versiyonunun gelişiminin tarihi

Herhangi bir terimin kökeni genellikle antik çağla ilişkilendirilir, çünkü uzak geçmişteki tüm nesnelere ve olaylara belirli isimler verilmesi sebepsiz değildir. Yunancadan tercüme edilen “ayet” kelimesi “sıra” anlamına gelir. Şiirsel konuşma, eserlerin hatırlanması kolay olduğu için özel bir organizasyonla karakterize edilir. Şiirsel metin ilginçtir, çünkü içindeki konuşma grafiklerle doğrulanan belirli parçalara bölünmüştür. Şiirsel bir dizede ayağı oluşturan vurgulu ve vurgusuz hecelerin tekrarını buluruz. Edebiyat eleştirisinde iki ve üç heceli nazım ölçüleri vardır: iambik ve trochee, amphibrachium, anapest ve dactyl.

Antik çağda yaklaşık 30 çeşit ayak vardı. Rus şiiri tonikten heceye, hece-toniğe doğru gelişti. İkinci sistem özel bir prensibe dayanmaktadır - her satırda vurgu sondan bir önceki heceye düşmelidir. Rus dilinin fonetikleri ile diğerleri arasındaki tutarsızlık, yeni bir ekleme yönteminin ortaya çıkmasına yol açmış ve bu yönde reformlar V. Tretyakovsky, M. Lomonosov ve A. Vostokov tarafından gerçekleştirilmiştir. Hece toniklerinin temeli aynı ayakların tekrarıdır.

İki heceli şiir ölçüsü

Rusça bir kelimenin ortalama uzunluğu yaklaşık 3 hecedir. İki heceli şiir ölçülerinde ritmik kalıpta vurgusuz iki heceli ayaklar belirir. Eserin ritmik organizasyonu çizginin uzunluğuna bağlıdır. Trochee'de vurgu ikinci heceye, iambik'te ise birinciye düşer. Hece sayısına bağlı olarak iki, üç, dört, beş, altı fit veya serbest olabilirler. Rus yazarların eserlerinde her boyutta şiir bulunur.

Trochee örnekleri A. Puşkin'in "Kış Akşamı" nda bulunabilir: "... fırtına / karanlık / gökyüzü / örtüler...". Ünlü romanı "Eugene Onegin" ayetiyle yazmak için şair, iambik tetrametreyi seçti: "... amcam / en / dürüst / kurallardan...". Çoğunlukla ritmi düzenlemek için vurgu atlanır veya tam tersine kelimelerin kavşağında meydana gelir.

Üç heceli ayet ölçer

Hece toniği, iambik ve trochee'ye ek olarak daktil, anapest ve amfibrak'ı da içerir. Bu şekilde yazılan şiirler günlük konuşma diline daha yakındır. Kural olarak, vurgu nadiren göz ardı edilir; vurgulu hecelerin tekrarı çok daha sık bulunabilir. K. Vishnevsky'ye göre, amphibrachium ve anapest'in ancak on dokuzuncu yüzyılın ortalarında, M. Lermontov'un yaratıcılığının en parlak döneminde yaygınlaştığı ortaya çıkarılabilir.

Dactyl, vurgunun ilk heceye düştüğü üç heceli bir şiir ölçüsüdür. Rus şair N. Nekrasov, eserlerinin tonlama açısından esnek olması için sık sık bir ritim seçti: “Muhteşem / Sonbahar! sağlıklıyım, zayıfım/havalıyım/güçlüyüm/güçlüyüm/kuruyorum.”

Amfibrakyumlar A. Blok, V. Bryusov, Z. Gippius gibi sembolist şairler tarafından başyapıtlarını yazmak için sıklıkla kullanılmıştır. K. Balmont, üç heceli ölçüler olmasaydı hayatın monoton olacağını yazmış, hatta bir şiirini bu soruna ithaf etmişti: “Koreler/ ve Iambalar/, sesleriyle/kısa/, duydum/ mırıltılarda/akıntılarda.”

Anapest'te vurgu son heceye düşer. Rus şairleri arasında bu üç heceli şiir ölçüsü ilk kez A. Sumarokov tarafından “Kötülere Karşı” adlı eserinde kullanılmıştır: “Denizde / kıyılarda / oturuyorum /, geniş denize / denize bakmıyorum.” Kısa süre sonra kalemin diğer birçok ustasına aşık oldu ve anapestle yazılan eserler giderek daha sık ortaya çıktı.

Şiir boyutunu doğru belirlemek

Iambic, trochee veya amphibrach... Görünüşe göre aralarındaki farkı belirlemek zor değil. Hece sayısını hesaplamak ve vurguyu doğru yerleştirmek yeterlidir ve boyut hemen anlaşılacaktır. Günümüzde şiirsel bir eserin analizi okul çocukları ve Filoloji Fakültesi öğrencileri tarafından yapılmaktadır. Bu tür analizler oldukça yaygındır ve öğretmenin çalışmayı takdir etmesi için bunu hatasız yapmak önemlidir. Bazen bir ayetin boyutunu belirlemek çok zordur, bu nedenle her acemi filologun her zaman iambik, daktil veya amfibrakın özelliklerine karşılık gelen ayak numaralandırmasını içeren kompakt bir tablosu olmalıdır.

Analizin ilk ve ana noktası vurgunun yerleştirilmesidir. Yazarın, ritmi düzenlemek için olağan sesli harf yerine başka bir heceyi vurguladığı bir teknik kullandığını düşünmeye değer. Örneğin: izin ver/ duşa gir/ derine gir/ banyoya/ kalk/ ve/ yürü/ yürü. Ünlü şiiri Silentium'da! F. Tyutchev sadece "içeri gel" kelimesini vurgulamanın orijinal yolunu değil, aynı zamanda vurgu atlandığında ateşli durakları da seçti.

Vurgunun doğru yerleştirilmesiyle hangi sesli harflerin güçlü konumda olduğunu hemen belirleyebilirsiniz. Tablodan eserin anapest mi, daktil mi yoksa ciddi iambik mi yazıldığını belirlemek zor olmayacaktır.

Rus yazarların gelenekleri: Puşkin, Lermontov, Blok'un şiirlerinin boyutu

Çoğu zaman büyük şairler eserlerinde tüm teknikleri kullanmaya çalışırlar, ancak her birinin belirli bir ritmi tercih ettiğini fark etmemek zordur. İlk uzun şiiri "Ruslan ve Lyudmila" da dahil olmak üzere A. Puşkin'in ilk şiirlerinin neredeyse tamamı iambik iki heceyle yazılmıştır. Şiirin üç heceli ölçüsü kulağa daha az enerjik ve ciddi geliyor ama aynı zamanda birçok büyük şair arasında da sempati buldu. Daktil örnekleri M. Lermontov'da bulunabilir. Üç heceli ölçülerle yazma geleneği 19. ve 20. yüzyıl başlarında gelişerek sembolist yazarlar tarafından sürdürülmüştür. Bazen A. Blok, Z. Gippius, A. Akhmatova ve diğerleri hece toniklerinden saptılar ve eserlerini, organizasyonu vurgulu hecelerin satırlarda ölçülebilirliği ilkesine dayanan sözde "halk" ritimleriyle yazdılar. İki heceli ve üç heceli ölçüler Rus diline uyarlanmıştır, bu nedenle şiir yazmanın bu yöntemi artık en çok talep gören yöntemdir ve zamanla alaka düzeyini kaybetmeyecektir.

Metre ve ayet boyutları

Daktil- ilk hecede vurgu bulunan üç heceli ayak (daktil ayak modeli: ! - -) ve bir bütün olarak ayette - birinci, dördüncü, yedinci, onuncu, on üçüncü vb.

Ne güzelsin ey gece denizi, - İşte burası ışıl ışıl, burası mavimsi-karanlık... Ay ışığında sanki canlı gibi, Yürür, nefes alır, parlar. ! - - ! - - ! - - ! -! - - ! - - ! - - ! ! - - ! - - ! - - ! -! - - ! - - ! - - ! Yaz başında çiy, yürüyüşe çıkmak için tarlaya çıkacağız. Sulu otları çınlayan tırpanlarla keselim! ! - - ! - - ! - - ! - - ! - - ! ! - - ! - - ! - - ! - - ! - - !

Daktil- (Yunanca daktylos, yanan parmak), ayağın 1. hecesinde güçlü bir yere sahip 3 heceli ayaklardan oluşan şiirsel ölçü (“Küre ile derin bir çukur kazılır,” I.S. Nikitin). Rus hece-tonik daktilinin en yaygın ölçüleri şunlardır: 2 metrelik daktil (18. yüzyılda), 4 ve 3 metre (19-20. yüzyıllarda).

Stikhi.ru portalının günlük izleyicisi, bu metnin sağında yer alan trafik sayacına göre toplamda iki milyondan fazla sayfayı görüntüleyen yaklaşık 200 bin ziyaretçidir. Her sütunda iki sayı bulunur: görüntüleme sayısı ve ziyaretçi sayısı.