삼음절 구절 크기. 2음절 및 3음절 운문 크기. Nikolaev A.I 문학 비평의 기초 시의 크기를 결정하는 것은 문학적 방법이 아닙니다.

모든 시적 작품은 쓰여진 크기에 따라 구별될 수 있습니다. 이 기사에 제시된 예인 dactyl은 그중 하나에 불과합니다. amphibrachium, anapest, trochee 및 iambic도 있습니다. 이것들은 주요 시적 미터일 뿐이며 실제로는 더 많은 미터가 있으며 그 중 일부는 현재 구식이라는 점은 주목할 가치가 있습니다. 작품에 나오는 일부 시인은 미리 선택된 하나의 시적 운율만을 고수하며 이는 dactyl, amphibrachium 또는 anapest가 될 수 있습니다. 이 기사에서 예를 찾을 수 있습니다. 다른 사람들은 시를 쓸 때 다양한 기술과 스타일을 사용합니다.

시적 차원

dactyl의 예를 통해 이 시적 운율이 무엇인지 시각화할 수 있습니다. 러시아어 검증에서는 시적 작품의 줄 길이가 가장 자주 다릅니다. 따라서 각 시적 측정은 여러 구성 요소로 나뉩니다. 따라서 약강은 예를 들어 1피트, 2피트 또는 3피트일 수 있습니다.

거의 모든 시적 운율의 뚜렷한 특징은 휴지(리듬적 멈춤)와 격변(발을 자르고 짧게 하는 것)의 유무입니다.

시적 미터는 무엇입니까?

러시아어 운문에 널리 사용되는 모든 시적 운율은 세 그룹으로만 나눌 수 있습니다.

첫 번째에는 단음절 크기가 포함됩니다. 이 크기의 전형적인 예는 brachycolon입니다. 이것은 각 발에 엄격하게 하나의 음절로 구성된 단어가 포함되어 있는 외떡잎 미터입니다. 동시에 작품의 한 줄에는 여러 피트가 있을 수 있으며 이는 검증 규칙에 의해 완전히 허용됩니다.

두 번째 그룹에는 2음절 미터가 포함됩니다. 이것은 아마도 약강과 트로키를 포함하는 러시아 시에서 가장 일반적인 운율일 것입니다. 나중에 이에 대해 더 자세히 설명하겠습니다.

트로키로 쓴 시에서는 항상 발의 첫 음절에 강세를 둡니다. 약강을 사용하여 만든 작품에서 강세는 필연적으로 발의 마지막 음절에 해당합니다.

마지막으로 세 번째 그룹을 logaed라고 합니다. 근본적인 차이점은 이전에 제시된 시적 미터의 모든 예가 동일한 유형의 임의 수의 피트 시퀀스를 기반으로 한 경우 로그는 여러 피트가 한 번에 한 줄에서 번갈아 나타날 수 있는 크기라는 것입니다.

약강

iambic, trochee 및 dactyl의 예는 하나의 시적 운율을 다른 운율과 쉽게 구별하는 데 도움이 됩니다. 러시아어 시화에서 iambic은 강세가 없는 음절이 강세를 받는 음절과 끊임없이 번갈아 나타나는 시적 운율입니다.

이 용어의 정확한 어원을 확립하는 것은 아직 불가능합니다. 다산의 여신 데메테르를 기리기 위해 고대 휴일 동안 소위 iambic 성가가 잘 알려져 있다는 것만 알려져 있습니다. 그렇기 때문에 많은 사람들이 이 용어의 탄생을 Yamba라는 이름의 Kelei 왕의 종의 이름과 연관시킵니다. 신화를 기억한다면, 딸 페르세포네를 찾을 수 없어 오랫동안 위로할 수 없었던 데메테르를 격려할 수 있었던 것은 오직 그녀뿐이었다. Yamba가 외설적인 시의 도움으로 이를 수행했다는 점은 주목할 만합니다.

다른 버전에 따르면 Yamba라는 이름은 속어 의미를 지닌 고대 단어의 메아리입니다. 어떤 식으로든 이 용어는 욕설에 뿌리를 두고 있는 것으로 밝혀졌습니다. 사실, 약강 노래 연주에 수반되는 자음 악기에서 단어가 나온 또 다른 버전이 있습니다.

iambic 사용 예

Iambic은 고대 시의 시대부터 잘 알려져 왔습니다. iambic과 다른 시적 미터의 주요 차이점은 가벼움과 일반 연설과의 유사성입니다. 따라서 극적이거나 서정적인 작품을 쓴 시인들이 가장 자주 사용했습니다. 예를 들어 비극이나 우화. 하지만 iambic은 서사시 장르에는 적합하지 않았습니다.

Iambic은 러시아 시에서 활발히 사용되었으며 현재도 사용되고 있습니다. 예를 들어 Alexander Pushkin이 자주 사용했습니다. 그의 유명한 "유진 오네긴"("가장 정직한 규칙을 지키는 나의 삼촌...")의 시작 부분은 약강어로 쓰여 있습니다. 그건 그렇고, 이것은 iambic tetrameter의 예입니다.

러시아 시에서는 약강 4보격이 서사시와 서정시에서 사용되었고, 약강 5보격은 19~20세기 서정시와 희곡에서, 약강 6보격은 18세기 희곡과 시에서 사용되었다. 18~19세기 우화와 19세기 희극의 작가들이 사랑했던 자유변형 약강도 있다.

트로키

dactyl과 trochee의 예는 하나의 시적 운율을 다른 운율과 구별하는 데 도움이 됩니다. 따라서 trochee는 2음절의 시적 운율입니다. 이 경우 발에는 먼저 긴 음절이 포함되고 그 다음에는 짧은 음절이 포함되며 강세를 받는 음절과 강세가 없는 음절이 차례로 포함됩니다. iambic과 마찬가지로 러시아어 검증에 널리 사용됩니다.

대부분의 경우 시인은 4미터 또는 6미터 트로키를 사용했습니다. 19세기 중반부터 트로키 오보미터가 대중화되었으며 상당한 발전을 이루었습니다.

19세기 러시아의 주요 시인 알렉산더 푸쉬킨(Alexander Pushkin)은 종종 트로키(trochee)를 약강(iambic)과 번갈아 사용했습니다. 그러므로 그의 작품에서 트로키의 명확한 예를 인용하는 것이 가장 좋습니다. 예를 들어, “폭풍이 하늘을 어둠으로 덮는다…”라는 줄로 시작하는 “겨울 저녁”이라는 시를 들 수 있습니다.

미하일 레르몬토프(Mikhail Lermontov)의 시 "나는 혼자 길에 나간다..."에서 트로키 오보미터의 예를 찾을 수 있습니다. 작품의 제목이기도 한 이 라인은 트로키 오보미터의 특징을 잘 보여준다.

닥틸

dactyl의 예를 사용하면 이 시적 운율을 한 번에 기억할 수 있으므로 다른 운율과 혼동하지 않아도 됩니다.

이것은 고대 미터법에서 유래한 3부분으로 구성된 미터입니다. 러시아어 시적 운율에서 이 시적 미터는 강세를 받는 하나의 음절과 그 뒤에 오는 강세를 받지 않는 두 음절로 구성된 피트에 해당합니다.

시의 dactyl의 예는 Mikhail Lermontov의 "Heavenly Clouds, Eternal Wanderers..."에서 찾을 수 있습니다. 흥미롭게도 dactyl의 특징을 기억하는 니모닉 규칙도 있습니다. "dactyl에 의해 깊은 구멍이 파졌습니다"라는 문구는 다른 크기와 혼동하지 않는 데 도움이 됩니다.

러시아어 검증에서 dactyl의 예는 사분계 버전에서 가장 자주 발견됩니다. 18세기에는 2피트가 유행했고, 19세기에는 3피트가 유행했습니다.

이 시적 운율의 이름은 "손가락"을 뜻하는 그리스어에서 유래되었습니다. 요점은 손가락이 세 개의 지골로 구성되어 있으며 그 중 하나가 다른 것보다 길다는 것입니다. 마찬가지로, dactyl foot은 세 음절로 구성되어 있으며, 그 중 하나는 강세가 있고 나머지는 강세가 없습니다.

흥미롭게도 1920년대에는 단조 운문의 예를 운율이 높은 해머 타격과 비교하는 시의 리듬의 기원에 관한 이론이 있었습니다.

양서류

러시아 시의 다섯 가지 주요 시적 운율은 trochee, iambic, dactyl, amphibrachium 및 anapest입니다. 도움을 받아 작성된 시의 예는 한 크기를 다른 크기와 구별하고 혼동하지 않는 방법을 빠르게 파악하는 데 도움이 됩니다.

Amphibrachium은 삼음절 발로 형성된 특별한 크기입니다. 더욱이 이 경우에는 강세, 즉 강세가 있는 음절이 두 번째이다. 따라서 강세가 없는 음절-강세가 있는 음절-강세를 받지 않는 음절의 교대가 형성됩니다.

19세기 초에는 4미터 양서류가 큰 인기를 끌었고, 19세기 중반부터 3미터 양서류가 유행했습니다.

그러한 시의 예는 특히 Nikolai Nekrasov에서 찾을 수 있습니다. 시 "Frost the Voivode"에는 다음과 같은 대사가 있습니다. "숲 위로 휘몰아치는 것은 바람이 아닙니다. \ 시냇물은 산에서 흘러나오지 않습니다. \ Frost the Voivode 순찰대는 \ 자신의 영역을 산책합니다."

아나파에스트

Anapest는 또한 3음절 시적 운율입니다. 그것은 종종 그 반대라는 의미에서 dactyl과 비교됩니다.

고대 전통에서 이것은 두 개의 짧은 음절과 하나의 긴 음절로 구성된 시적 운율이었습니다.

러시아어 시표에서 아나페스트는 발이 강세가 없는 음절 2개와 강세가 있는 음절 1개로 구성된 미터입니다.

이 시적 운율은 20세기에 인기를 끌었습니다. 따라서 우리는 Alexander Blok의 예를 찾을 수 있습니다. "아, 끝이 없고 끝이 없는 봄! \ 끝이 없고 끝이 없는 꿈입니다."

헥사미터

고대시에서 활발히 사용되었지만 현재는 거의 사용되지 않는 시적 운율이 있습니다. 이는 헥사미터에도 적용됩니다. 이것은 고대 시에서 가장 흔한 운율이었습니다.

이것은 넓은 의미에서 6미터로 구성된 운문이기 때문에 다소 복잡한 운율입니다. 자세히 살펴보면 6보격은 5개의 닥틸(dactyls) 또는 스폰디(spondees)와 마지막 발에 있는 1개의 스폰디아(spondea 또는 trochee)로 구성된 구절이었습니다.

Hexameter는 Homer가 Illiad와 Odyssey를 작성할 때 사용했습니다. 14~18세기 유럽 시에 널리 퍼졌던 '현대 육보격'이라는 개념도 있다.

원래의 근원, 즉 단어의 진정한 의미로 돌아가는 것이 얼마나 유용한가.

우리는 2음절 운율에 대해 이야기했고, . dactyl, amphibrach 및 anapest의 세 음절에 대해 이야기하겠습니다. 이 단어는 무엇을 의미합니까?

고대 그리스인의 생각에는 2음절 운율이 음악과 직접적인 관련이 있었습니다. iambic이라는 단어의 어원은 불분명하며 매우 오래된 단어인 것으로 보이지만 고대 그리스 악기인 iambuknu와 관련이 있는 것으로 추정됩니다. 그리고 트로키(trochee)는 원형으로, 둥근 춤으로 함께 추는 춤과 관련된 단어입니다. 이것이 그리스인들이 이러한 시적 운율을 스스로 연결한 방법입니다.

dactyl, amphibrachium 및 anapest는 무엇입니까? 이 단어는 음악과 관련이 없습니다. 고대 그리스인들에게 이것은 분명히 시인이 구성한 일종의 인공 구조물이었고 신에게서 태어나지 않았습니다.

Dactyl - 손가락. 탐정소설에 등장하는 친숙한 지문 채취를 기억해 봅시다. 왜 손가락? 손가락에는 세 개의 지골이 있고 그 중 첫 번째 지골이 가장 길기 때문입니다. 이것이 바로 이 크기가 순전히 시각적으로 우리에게 제시되는 방식입니다. 그리고 나머지 두 개는 완전히 순전히 논리적입니다. Amphibrachium - 양쪽이 짧습니다. 아나페스트 - 반대. 물론 dactyl과 비교하면.

비밀은 무엇입니까? 반대로 우리에게는 3음절 운율이 가장 음악적이고 우아하며 멜로디가 좋습니다. 차이점은 러시아어가 고대 그리스어와 구조가 전혀 유사하지 않다는 것입니다. 경도에 따른 모음의 구분이 없거나 시간이 지남에 따라 사라졌습니다. 모음의 길이와 짧음은 우리에게 아무런 차이가 없습니다. 그리고 많은 유럽 언어에서는 여전히 의미가 있습니다.

우리 운문의 리듬은 길이와 간결성의 문제가 아니라 강세 음절과 강세 없는 음절의 비율에 달려 있습니다.

덕분에 3음절 미터는 놀라운 음악 문구를 형성합니다. 그러나 고대 그리스인들은 한 가지에 있어서 옳았습니다. 우리나라에서도 3음절 크기가 인위적으로 만들어지는데, 이에 대한 노력이 필요합니다.

그래서 dactyl은 손가락입니다! 우리 언어로 - 가장 쉬운 왈츠 크기입니다!

trochee에서와 마찬가지로 첫 번째 강세 음절에 미소가 숨겨져 있으므로 dactyl에서도 이 첫 번째 강세 음절은 무거운 그림을 부드럽게 하고 우아한 경쾌함을 줄 수 있습니다.

그래서 그것은 Nekrasov의시에 있습니다. 슬픈 그림처럼 보이지만 그 속에는 환상적이고 비현실적인 무언가가 담겨 있습니다. 여기에서 옥수수 이삭이 살아나고 온유하고 슬픈 대화가 시작됩니다. 그리고 깊은 곳 어딘가에는 이 모든 것이 지나가고 가을이 겨울로 바뀌고 다시 봄이 올 것이라는 확신이 있습니다. 그리고 줄무늬를 압축 할 수 없었던 가족의 불행은 모든 것이 지나가면서 지나갈 것입니다. 그리고 그것은 영원히 이럴 것이다. 여기에는 비극이 없습니다.

그리고 이것은 dactyl의 왈츠 리듬에 의해 이루어졌습니다. 거기에는 약간의 부주의한 힌트가 있습니다.

여기에는 두 발의 dactyl이 있습니다. Sergei Yesenin의시. 무서운 그림처럼 보이는데, 얼마나 지독하고 어두운 차가운 기운이 창밖을 내다보고 있는지. 그리고 집은 따뜻하고 조용하며, 어머니는 아이를 안고 있습니다. 그리고 리듬이 진정되고 잠잠해집니다.

Sergei Yesenin의 시를 읽습니다.

여기에는 인민 의지의 혁명적 일원인 표트르 야쿠보비치의 시가 있습니다. 그는 그의 친척인 데카브리스트 알렉산더 야쿠보비치로부터 영원히 저항하는 성격을 물려받았습니다. 감옥에서 풀려나 이 세상에서 자신이 없는 삶이 지나갔다는 것을 깨달은 한 남자의 슬픈 생각은 다음과 같습니다.

그리고 슬픈 주제와 상충되는 가벼운 삼미터 dactyl인 dactyl은 현자의 온유한 피로를 묘사합니다.

표트르 두빈스키가 읽었습니다.

시적 미터는 공부하는 문헌학 지원자에게만 골칫거리가 아닙니다.문학 이론이지만 일부 작가도 있습니다. 러시아 시인들의 시적 무기고에는 trochee, iambic, dactyl, amphibrachium, anapest의 다섯 가지 적극적으로 사용되는 미터가 포함됩니다. 예를 들어 spondee와 같은 다른 것들도 있습니다. 그것은 무엇입니까? 그리고 일부는 다른 것과 어떻게 다릅니까?

시적 크기-시의 리드미컬 한 형태 인 구절의 건전한 구성 방법.

간단한 언어로 정의를 내리면 시적 운율은 구절에서 강세가 없는 음절과 강세를 받는 음절이 번갈아 나타나는 것입니다. 시적 운율을 결정하는 방법을 배우는 가장 쉬운 방법은 각 운율의 리듬 패턴을 기억하는 것입니다.
발– 시적 크기의 측정 단위.
발은 여러 음절로 구성되어 있으며 그 중 하나만 강세를 받고 나머지는 강세를 받지 않습니다. 구절의 강세가 있는 음절의 수는 피트 수에 해당합니다(두 개의 강세가 있는 음절이 공존할 수 있는 스폰디와 같은 미터는 제외).
2음절 피트: trochee와 iambic은 2음절 미터이거나, 문학 학자들이 친숙하게 부르는 것처럼 2음절입니다.
삼음절 발: dactyl, amphibrachium, anapest - 삼음절 미터 또는 축약된 삼음절입니다.

악센트를 배치하고 구절의 크기를 결정하는 방법 배우기

시의 크기를 결정하는 방법을 배우려면 강세가 있는 음절과 강세가 없는 음절의 수를 세고 구절의 리듬 패턴을 만들어야 합니다.
한 단어에 하나의 악센트가 있다는 것은 누구나 알고 있습니다. 그러나 시적 대사에는 한 단어에 여러 가지 리듬 강세가 있을 수 있습니다. 예를 들어, "순교자"라는 quatrain에서 ㅏ티 ~에치, 보 유티 ~에치/네비드 그리고달빛을 담다 ㅏ/조명 ㅏ등등 이자형 g년 ~에치이/M ~에아니요 이자형보, 엔 영형누구의 m ~에 tna" 강세가 있는 모음은 굵은 글씨로 강조 표시됩니다. 이것은 소위 언어 강세, 즉 단어의 "원시"습관 강세입니다. 그러나 각 음절을 억양적으로 강조하여 운율을 세는 것처럼 이 텍스트를 읽으면 몇 가지 리듬 강세가 있음이 밝혀집니다.
"씨. ㅏ티 ~에치, 보 유티 ~에 chi” – 여기서 강세라는 단어는 리듬 강세에 해당합니다.
"보이지 않는 달 ㅏ" -하지만 여기서는 "보이지 않는"이라는 단어가 더 흥미롭습니다. 그리고 mkoyu"는 음절 "dim"의 두 번째 "i"에 대한 기본 동사 강세에 음절 "not"의 "e"에 리듬 강세와 마지막 "yu"가 추가됩니다. "달"이라는 단어에서는 언어 강세와 리듬 강세가 동일합니다.
"에 대한양초 ㅏ등등 이자형 g년 ~에 chiy" - 여기에서 예상치 못한 장소에서 리드미컬한 강세의 출현을 관찰할 수도 있습니다. 운율 계산 방식으로 줄을 읽을 때 "illuminates"라는 단어의 첫 번째 음절 "o"가 음향적으로 두드러집니다.
"중 ~에아니요 이자형보, 엔 영형누구의 m ~에 tna” – 이 줄에서는 언어 강세와 리듬 강세가 서로 일치합니다.

구절의 리듬 패턴(구성표)을 만들려면 다음이 필요합니다.

1) 각 줄에 언어 강세, 즉 모든 단어(전치사 제외)에 원어 강세를 배치합니다.

2) 리듬 강세를 배치합니다. 즉, 읽을 때 음향적으로 눈에 띄고 타악기처럼 들리는 모음을 강조합니다. 리듬 강세를 배열할 때 전치사도 고려됩니다.

3) 도표를 만들어 보세요. 4중 "구름이 돌진하고 구름이 굴러갑니다..."의 다이어그램은 다음과 같습니다. _U|_U|_U|_ 유, 강세가 있는 음절은 밑줄 _로 표시되고 강세가 없는 음절은 따옴표 U로 표시되기 때문입니다. 발은 직선 수직선 |으로 서로 분리됩니다.

시의 크기를 결정하는 것은 문학적인 방법이 아니다.

1) 줄의 모든 음절에 번호를 매깁니다.

2) 하이라이트, 즉 밑줄을 긋거나 다른 방법으로 표시 모두언어적 스트레스와 리드미컬한 스트레스 모두에서 스트레스가 있는 음절이 감지되었습니다.

3) 강세를 받는 음절의 개수를 연속해서 적어보세요.

4) 시적 미터 중 하나에 해당하는 구성표 중 하나를 얻어야 합니다.

• 1-3-5-7-9 - 트로키
• 2-4-6-8-10 등 - 약강
• 1-4-7-10 등 - dactyl
• 2-5-8-11 - 양서류
• 3-6-9-12 - 아나페스트

테이블 "​ 2음절 시적 운율»

즉, 이 크기의 시적은 두 음절로 구성됩니다.

테이블 " 삼음절 시적 운율»

즉, 이 크기의 시적은 세 음절로 구성됩니다.

시적 미터 "Sponday"

스폰디 -슈퍼 계획 스트레스가 있는 iambic foot 또는 trochee. 일반적으로 이러한 구절에서는 리듬이 다소 혼란스럽고 구절의 리듬 패턴이 중단됩니다. 결과적으로, 발에는 연속으로 두 개의 강세가 있을 수 있습니다. 즉, 두 개의 강세가 있는 음절이 서로 옆에 나타날 수 있습니다.

예:
쉬브 이자형디, 아르 ~에 ssky - 찌르고, 자르고, 자르고 –여기 드럼 "Shv"가 있습니다 이자형 d"는 "r"에 인접해 있습니다. ~에 sskim", 첫 음절에도 강세를 줍니다.
드럼 연주, 클릭, 연삭,
Gr 영형 m p ~에 sheck, 구르기, 이웃, 신음, -
그리고 사방에 죽음과 지옥이 있습니다.

(A.S. 푸쉬킨)
전형적인 예는 A. Pushkin의 "Eugene Onegin"의 시작 부분입니다.
"중 영형년 일 나디아 ㅏ우리의 시간 이자형아름다운 ㅏ긁어 올리다..."
여기에서 첫 번째 약강발에서 첫 번째 음절도 trochee에서처럼 강세가 있는 것처럼 보입니다. 즉, 드럼 "M"이 인접해 있는 것이다. 영형일"과 "디 나"디아." 강조된 두 음절의 병치는 스폰디입니다.

시의 크기를 결정할 때, 즉 언어적 및 리듬적 강세를 배열할 때 스폰디를 발견했지만 나머지 구성표에서는 텍스트가 약강으로 작성되었다고 제안합니다(예를 들어 " Eugene Onegin”), iambic은 이 조각의 크기입니다.

시는 먼 조상으로부터 살아 있는 세대가 받은 최고의 선물입니다. 수세기에 걸친 인류 역사를 통해 서사시와 발라드, 시, 소설 등 진정한 걸작이 만들어졌습니다. 일부 연구자들에 따르면 모든 문학은 시로 시작됩니다. 왜냐하면 운문은 일상적인 말에서 가장 먼저 나온 것이기 때문입니다.

예술적 연설의 두 가지 유형

시는 리듬, 소리 또는 그래픽 외관... 문자와 단어를 구성하는 특별한 시스템입니다. 연구자들은 많은 질문을 던집니다. 어떤 연설이 더 일찍 일어났습니까? 시적입니까 아니면 산문입니까? 어느 것이 더 정확하고 완벽합니까? 인류에게 시가 필요한 이유는 무엇입니까? 이는 항상 존재하며 명확한 답변을 제공할 수 없습니다. 시적 경력을 시작할 때 모든 젊은 천재가 2음절 및 3음절 구절이 무엇인지, 강세와 멈춤을 올바르게 배치하는 방법을 아는 것은 아닙니다. 그러나 뮤즈의 도움 없이는 선이 나타나기 시작하자마자 뚜렷한 리듬이 눈에 띄고 이후에 작가의 전체 창작 경로에서 가장 좋아하는 연설 구성 방법을 추적할 수 있습니다.

러시아어 검증 개발의 역사

모든 용어의 기원은 일반적으로 고대와 관련이 있습니다. 왜냐하면 먼 과거의 모든 사물과 현상에 특정 이름이 부여된 것은 이유가 없기 때문입니다. 그리스어로 번역된 "절"이라는 단어는 "행"을 의미합니다. 시적 연설은 작품을 기억하기 쉬운 특별한 조직이 특징입니다. 시적 텍스트는 연설이 그래픽으로 확인되는 특정 부분으로 나뉘어져 있다는 점에서 흥미 롭습니다. 시적 대사 내에서 우리는 발을 형성하는 강세가 있는 음절과 강세가 없는 음절의 반복을 발견합니다. 문학 비평에는 iambic 및 trochee, amphibrachium, anapest 및 dactyl과 같은 2음절 및 3음절 운문 미터가 있습니다.

고대에는 약 30가지 종류의 발이 있었습니다. 러시아어 발음은 토닉에서 음절을 거쳐 음절-토닉으로 발전했습니다. 두 번째 시스템은 특별한 원칙을 기반으로 합니다. 각 줄에서 강세는 끝에서 두 번째 음절에 해당해야 합니다. 러시아어와 다른 언어의 음성학 간의 불일치로 인해 새로운 추가 방법이 등장했으며 이 방향의 개혁은 V. Tretyakovsky, M. Lomonosov 및 A. Vostokov에 의해 수행되었습니다. 음절 강장제의 기본은 동일한 발의 반복입니다.

2음절 운문 미터

러시아어 단어의 평균 길이는 약 3음절입니다. 2음절 시적 운율에서는 강세가 없는 2음절 발이 리듬 패턴으로 나타납니다. 작품의 리드미컬한 구성은 줄의 길이에 따라 달라집니다. trochee에서 강세는 두 번째 음절, 약강에서는 첫 번째 음절에 해당합니다. 음절 수에 따라 2피트, 3피트, 4피트, 5피트, 6피트 또는 자유 음절이 될 수 있습니다. 모든 크기의 시가 러시아 작가들의 작품에서 발견됩니다.

트로키의 예는 A. 푸쉬킨의 "Winter Evening"에서 찾을 수 있습니다: "... 폭풍 / 어둠과 함께 / 하늘 / 덮음...". 유명한 소설 "유진 오네긴(Eugene Onegin)"을 쓰기 위해 시인은 약강 사보격을 선택했습니다: "... 내 삼촌 / / 가장 / 정직한 / 규칙...". 종종 리듬을 조절하기 위해 강세가 생략되거나 반대로 단어의 교차점에서 발생합니다.

삼음절 운문 미터

약강 및 트로키 외에도 음절 강장제에는 dactyl, anapest 및 amphibrach가 포함됩니다. 이렇게 쓴 시는 구어체에 더 가깝습니다. 일반적으로 강세는 거의 생략되지 않으며 강세 음절의 반복은 훨씬 더 자주 발견됩니다. K. Vishnevsky에 따르면 amphibrachium과 anapest는 M. Lermontov의 창의성이 전성기였던 19세기 중반에만 널리 퍼졌다는 것을 알 수 있습니다.

Dactyl은 첫 음절에 강세가 있는 3음절 운문입니다. 러시아 시인 N. Nekrasov는 자신의 작품이 국제적으로 유연해질 수 있도록 종종 리듬을 선택했습니다. “Glorious / Autumn! 건강하다, 나는/얇다/공기/강하다/강하다/건조하다.”

Amphibrachium은 A. Blok, V. Bryusov, Z. Gippius와 같은 상징주의 시인들이 걸작을 쓰기 위해 자주 사용했습니다. K. Balmont는 3음절 운율이 없으면 인생이 단조로울 것이라고 썼으며 심지어 이 문제에 대해 다음과 같은 시를 바쳤습니다.

아나페스트에서는 마지막 음절에 강세를 둡니다. 러시아 시인들 사이에서 이 3음절 시적 미터는 A. Sumarokov가 "Against the Villains"에서 처음으로 사용했습니다. "바다 / 해안 / 나는 앉아 /, 나는 넓은 바다 / 바다를 들여다 보지 않습니다." 곧 그는 다른 많은 펜 대가들과 사랑에 빠졌고 아나페스트로 쓰여진 작품이 점점 더 자주 등장했습니다.

시적 크기를 올바르게 결정하기

Iambic, trochee 또는 amphibrach... 이들 사이의 차이점을 식별하는 것은 어렵지 않은 것 같습니다. 음절 수를 계산하고 강세를 올바르게 배치하면 충분하며 크기는 즉시 알려집니다. 오늘날 시적 작품에 대한 분석은 언어학부 학생과 학생들이 수행합니다. 이러한 유형의 분석은 매우 일반적이며 교사가 작업을 평가할 수 있도록 오류 없이 수행하는 것이 중요합니다. 때로는 구절의 크기를 결정하는 것이 매우 어렵기 때문에 모든 초보 언어학자는 항상 iambic, dactyl 또는 amphibrach의 특징에 해당하는 피트 번호가 표시된 컴팩트 테이블을 가지고 있어야 합니다.

분석의 첫 번째이자 주요 요점은 강조점의 배치입니다. 리듬을 조절하기 위해 저자는 일반적인 모음 대신 다른 음절을 강조할 때 기술을 사용한다는 점을 고려해 볼 가치가 있습니다. 예를 들면: 시키세요/ 샤워실에/ 깊은 곳에서/ 화장실에/ 일어나서/ 그리고/ 걷도록/ 가십시오. 그의 유명한 시 Silentium에서! F. Tyutchev는 "들어오다"라는 단어를 강조하는 독창적인 방법뿐만 아니라 강조를 건너뛸 때 Pyrric Stop도 선택했습니다.

강세를 올바르게 배치하면 어떤 모음이 강한 위치에 있는지 즉시 확인할 수 있습니다. 표에서 작품이 anapest, dactyl 또는 엄숙한 iambic으로 작성되었는지 확인하는 것은 어렵지 않습니다.

러시아 작가의 전통 : Pushkin, Lermontov, Blok의시의 크기

종종 위대한 시인들은 자신의 작품에 모든 기법을 사용하려고 노력하지만, 그들 각자가 특정 리듬을 선호한다는 사실을 눈치 채지 못하는 것은 어렵습니다. 그의 첫 번째 장시 "Ruslan and Lyudmila"를 포함하여 A. Pushkin의 초기 시는 거의 모두 약강 이음절로 작성되었습니다. 이 시의 3음절 운율은 덜 정력적이고 엄숙하게 들리지만, 많은 위대한 시인들 사이에서도 공감을 얻었습니다. dactyl의 예는 M. Lermontov에서 찾을 수 있습니다. 3음절 운율로 쓰는 전통은 19세기와 20세기 초에 발전했으며 상징주의 작가들에 의해 계속되었습니다. 때때로 A. Blok, Z. Gippius, A. Akhmatova 및 기타 사람들은 음절 강장제에서 벗어나 소위 "민속"리듬으로 작품을 썼는데, 그 조직은 강세 음절을 줄로 비교할 수 있다는 원칙에 기초합니다. 2음절 및 3음절 운율이 러시아어에 맞게 조정되었으므로 이 시를 구성하는 방법이 현재 가장 수요가 많으며 시간이 지나도 관련성을 잃지 않을 것입니다.

운문의 미터와 크기

닥틸- 첫 번째 음절에 강세가 있는 3음절 발(dactyl foot 패턴: ! - -) 및 전체 구절에서 첫 번째, 네 번째, 일곱 번째, 열 번째, 열세 번째 등

얼마나 좋은가, 오 밤바다여, 여기는 빛나고 저기는 푸르스름하다... 달빛 속에 마치 살아있는 듯 걷고 숨쉬며 빛난다. ! - - ! - - ! - - ! - ! - - ! - - ! - - ! ! - - ! - - ! - - ! - ! - - ! - - ! - - ! 초여름 이슬을 맞으며 우리는 들판으로 산책을 나갑니다. 울리는 낫으로 즙이 많은 풀을 베어 버리자! ! - - ! - - ! - - ! - - ! - - ! ! - - ! - - ! - - ! - - ! - - !

닥틸- (그리스어 daktylos, lit. 손가락), 발의 첫 번째 음절에 강한 위치가 있는 3음절 발로 구성된 시적 미터입니다(“삽으로 깊은 구멍을 파다”, I.S. Nikitin). 러시아 음절-토닉 dactyl의 가장 일반적인 미터는 2피트 dactyl(18세기), 4피트 및 3피트(19-20세기)입니다.

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