बेझिन मीडो कहानी में प्रकृति की छवि। कहानी "बेझिन मीडो" में प्रकृति का वर्णन। नई सामग्री सीखना

आई. एस. तुर्गनेव एक अंतर्दृष्टिपूर्ण और स्पष्टवादी कलाकार हैं, जो हर चीज के प्रति संवेदनशील हैं, सबसे महत्वहीन, छोटे विवरणों को नोटिस करने और उनका वर्णन करने में सक्षम हैं। तुर्गनेव ने विवरण के कौशल में पूरी तरह से महारत हासिल की। उनकी सभी पेंटिंग जीवंत, स्पष्ट रूप से प्रस्तुत, ध्वनियों से भरी हुई हैं। तुर्गनेव का परिदृश्य मनोवैज्ञानिक है, जो कहानी में पात्रों के अनुभवों और उपस्थिति, उनके रोजमर्रा के जीवन से जुड़ा है।

निस्संदेह, "बेझिन मीडो" कहानी में परिदृश्य एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। हम कह सकते हैं कि पूरी कहानी कलात्मक रेखाचित्रों से व्याप्त है जो नायक की स्थिति को निर्धारित करती है, उसकी मनोदशा, भावनाओं पर जोर देती है और आंतरिक तनाव को निर्धारित करती है। "बेझिन मीडो", वास्तव में, परिदृश्य रेखाचित्रों से शुरू होता है। लेखक एक खूबसूरत जुलाई के दिन का वर्णन करता है, जब "सभी रंग नरम, हल्के होते हैं, लेकिन चमकीले नहीं होते", जब प्रकृति की "स्पर्शी नम्रता" महसूस होती है, हवा शुष्क और साफ होती है। ये तस्वीरें आपकी आंखों के सामने आती हैं और कीड़ा जड़ी, संपीड़ित राई और अनाज की गंध महसूस होती है, जिसका लेखक ने उल्लेख किया है।

यह एक अद्भुत दिन है! नायक ग्राउज़ हंट से खुश है। हालाँकि, शांति और सद्भाव की भावना लंबे समय तक नहीं रही। शाम हो गई और अंधेरा होने लगा. नायक अपना रास्ता भटक गया, खो गया और आंतरिक बेचैनी से उबर गया। प्रकृति के वर्णन का प्रयोग करते हुए लेखक अपनी उलझन दिखाने में सफल होता है। नायक तुरंत एक अप्रिय, गतिहीन नमी से उबर गया, जिससे उसे अजीब सा महसूस हुआ। चमगादड़ पहले से ही "जल्दी" कर रहे थे, और पक्षी देरी से अपने घोंसलों की ओर भाग रहे थे। जैसे ही शिकारी को एहसास हुआ कि वह गंभीर रूप से खो गया है और आज अंधेरे में जंगल से बाहर नहीं निकल पाएगा, "रात करीब आ गई और गरज के साथ बादल की तरह बढ़ती गई," और हर जगह से "अंधेरा छा गया"। और जब नायक ने अंततः घर पहुंचने की उम्मीद छोड़ दी, तो वह बेझिन घास के मैदान में चला गया, जहां गांव के बच्चे आग के चारों ओर बैठे थे। वे घोड़ों का एक झुंड चरा रहे थे। इस रोमांटिक माहौल में उन्होंने एक-दूसरे को अलग-अलग कहानियां सुनाईं। शिकारी उनके साथ शामिल हो गया। धीरे-धीरे, चिंता की भावना दूर हो गई और उसकी जगह नई भावनाओं ने ले ली: शांति, शांति। वह आकाश, नदी, चिलचिलाती आग की प्रशंसा करने लगा और विशेष, सुस्त और ताज़ा "रूसी गर्मी की रात की गंध" का आनंद लेने लगा।

कथावाचक ने उत्सुकता से लोगों की कहानियाँ सुनीं। कहानियों के सबसे गहन क्षणों में, प्रकृति, मानो उन्हें सुन रही हो, छोटे-छोटे आश्चर्य भेजती है। हर बार, सबसे भयानक क्षण में, कुछ न कुछ घटित होता था। बढ़ई गैवरिला और जलपरी की मुलाकात के बारे में कोस्त्या की कहानी के बाद, लोगों को एक "लंबी, बजती हुई, लगभग कराहने वाली आवाज़" सुनाई देती है जो अचानक सन्नाटे से उठती है और धीरे-धीरे हवा में फैल जाती है। इल्युशा द्वारा बताई गई कहानी कि कैसे शिकारी यरमिल ने मेमने के रूप में बुरी आत्माओं से मुलाकात की, बच्चों को और भी डरा देती है क्योंकि अचानक कुत्ते उठ गए और, ऐंठन से भौंकते हुए, आग से दूर भाग गए और अंधेरे में गायब हो गए। मृतकों के बारे में कहानी और मृत्यु की भविष्यवाणी बच्चों को विचारशील बनाती है। एक सफेद कबूतर की उपस्थिति, जो कहीं से भी आग की ओर उड़ रही है, एक ही स्थान पर चक्कर लगा रही है और रात के अंधेरे में घुल रही है, उन्हें आश्चर्य होता है कि क्या यह स्वर्ग की ओर उड़ने वाली एक धर्मी आत्मा नहीं है। "बगुले की अजीब, तीखी, दर्दनाक चीख", सन्नाटे में सुनी गई, रहस्यमय और भयानक ध्वनियों के बारे में बातचीत के लिए एक संक्रमण के रूप में कार्य करती है: इस तरह एक आत्मा "शिकायत" या एक भूत की चीख कर सकती है। ये सभी चित्र बच्चों की चिंता, भय, तनाव को व्यक्त करते हुए उनकी मनोदशा को उजागर करते हैं। "भगवान के सितारे", जिसकी ओर छोटी वान्या ध्यान आकर्षित करती है, सभी बच्चों को रात के आकाश की सुंदरता देखने में मदद करती है।

तुर्गनेव का परिदृश्य मनोवैज्ञानिक है, जो कहानी में पात्रों के अनुभवों और उपस्थिति, उनके रोजमर्रा के जीवन से जुड़ा है।

कहानी का अंत भी प्रकृति वर्णन के साथ होता है। "सबकुछ चला गया, जाग गया, गाया, सरसराहट हुई, बोला," एक नया दिन, असामान्य रूप से सुंदर, धूप और उज्ज्वल, एक घंटी की आवाज़ और स्फूर्तिदायक ताजगी के साथ संयुक्त, इस अद्भुत काम के अंतिम राग के रूप में कार्य करता है।

आई. एस. तुर्गनेव का कौशल पाठकों को उनकी मूल प्रकृति की सुंदरता को महसूस करने में मदद करता है, हर मिनट, हर घंटे इसमें क्या हो रहा है, इस पर ध्यान देता है।

"नोट्स ऑफ़ ए हंटर" रूसी लोगों, सर्फ़ किसानों के बारे में एक किताब है। हालाँकि, तुर्गनेव की कहानियाँ और निबंध उस समय के रूसी जीवन के कई अन्य पहलुओं का भी वर्णन करते हैं। अपने "शिकार" चक्र के पहले रेखाचित्रों से, तुर्गनेव प्रकृति के चित्रों को देखने और चित्रित करने के अद्भुत उपहार वाले एक कलाकार के रूप में प्रसिद्ध हो गए। तुर्गनेव का परिदृश्य मनोवैज्ञानिक है, यह कहानी में पात्रों के अनुभवों और उपस्थिति, उनके रोजमर्रा के जीवन से जुड़ा है। लेखक अपने क्षणभंगुर, यादृच्छिक "शिकार" मुठभेड़ों और टिप्पणियों को विशिष्ट रूप में अनुवाद करने में कामयाब रहा […]
इवान सर्गेइविच तुर्गनेव 19वीं सदी के एक उल्लेखनीय रूसी लेखक हैं, जिन्होंने अपने जीवनकाल में ही पढ़ने का व्यवसाय और विश्व प्रसिद्धि प्राप्त कर ली थी। उनके काम ने दास प्रथा के उन्मूलन का काम किया और निरंकुशता के खिलाफ लड़ाई को प्रेरित किया। तुर्गनेव की कृतियाँ काव्यात्मक रूप से रूसी प्रकृति की तस्वीरें, वास्तविक मानवीय भावनाओं की सुंदरता को दर्शाती हैं। लेखक जानता था कि आधुनिक जीवन को गहराई से और सूक्ष्मता से कैसे समझा जाए, उसे अपने कार्यों में सच्चाई और काव्यात्मक रूप से पुन: प्रस्तुत किया जाए। उन्होंने जीवन का सच्चा हित उसकी बाह्य तीक्ष्णता में नहीं देखा, [...]
1852 में, आई.एस. तुर्गनेव ने "मुमु" कहानी लिखी। कहानी का मुख्य पात्र गेरासिम है। वह हमारे सामने एक दयालु, सहानुभूतिपूर्ण आत्मा वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होते हैं - सरल और समझने योग्य। ऐसे पात्र रूसी लोक कथाओं में पाए जाते हैं और अपनी ताकत, विवेक और ईमानदारी से प्रतिष्ठित होते हैं। मेरे लिए, गेरासिम रूसी लोगों की एक उज्ज्वल और सटीक छवि है। कहानी की पहली पंक्तियों से, मैं इस चरित्र के साथ सम्मान और करुणा का व्यवहार करता हूँ, जिसका अर्थ है कि मैं उस युग के संपूर्ण रूसी लोगों के साथ सम्मान और करुणा का व्यवहार करता हूँ। झाँककर देखना […]
आई. एस. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में मुख्य पात्र एवगेनी बाज़रोव है। वह गर्व से कहता है कि वह शून्यवादी है। शून्यवाद की अवधारणा का अर्थ इस प्रकार का विश्वास है, जो कई शताब्दियों के सांस्कृतिक और वैज्ञानिक अनुभव, सभी परंपराओं और सामाजिक मानदंडों के बारे में विचारों से संचित हर चीज के खंडन पर आधारित है। रूस में इस सामाजिक आंदोलन का इतिहास 60-70 के दशक से जुड़ा है। XIX सदी, जब समाज में पारंपरिक सामाजिक विचारों और वैज्ञानिक मोड़ आया […]
"फादर्स एंड संस" उपन्यास की रचना अत्यंत कठिन एवं संघर्षपूर्ण कालखंड में हुई थी। उन्नीसवीं सदी के साठ के दशक में एक साथ कई क्रांतियाँ हुईं: भौतिकवादी विचारों का प्रसार, समाज का लोकतंत्रीकरण। अतीत में लौटने में असमर्थता और भविष्य की अनिश्चितता एक वैचारिक और मूल्य संकट का कारण बन गई। सोवियत साहित्यिक आलोचना की विशेषता "अत्यधिक सामाजिक" के रूप में इस उपन्यास की स्थिति आज के पाठकों को भी प्रभावित करती है। निःसंदेह, यह पहलू अवश्य होना चाहिए […]
बाज़रोव की आंतरिक दुनिया और उसकी बाहरी अभिव्यक्तियाँ। तुर्गनेव ने नायक की पहली उपस्थिति पर उसका एक विस्तृत चित्र चित्रित किया। लेकिन अजीब बात है! पाठक लगभग तुरंत ही व्यक्तिगत चेहरे की विशेषताओं को भूल जाता है और दो पृष्ठों के बाद शायद ही उनका वर्णन करने के लिए तैयार होता है। सामान्य रूपरेखा स्मृति में बनी हुई है - लेखक नायक के चेहरे की कल्पना घृणित रूप से बदसूरत, रंग में रंगहीन और मूर्तिकला मॉडलिंग में अनियमित रूप से अनियमित करता है। लेकिन वह तुरंत चेहरे की विशेषताओं को उनकी मनमोहक अभिव्यक्ति से अलग कर देता है ("यह एक शांत मुस्कान से जीवंत था और आत्मविश्वास व्यक्त करता था और […]
दो परस्पर अनन्य कथन संभव हैं: "बाज़ारोव की बाहरी उदासीनता और यहाँ तक कि अपने माता-पिता के साथ व्यवहार में अशिष्टता के बावजूद, वह उनसे बहुत प्यार करता है" (जी. बायली) और "क्या वह आध्यात्मिक उदासीनता नहीं है जिसे बाज़रोव के अपने माता-पिता के प्रति रवैये में प्रकट नहीं किया जा सकता है ।” हालाँकि, बज़ारोव और अर्कडी के बीच संवाद में, मैं बिंदीदार है: “तो आप देखते हैं कि मेरे माता-पिता किस तरह के हैं। लोग सख्त नहीं हैं. - क्या आप उनसे प्यार करते हैं, एवगेनी? - मैं तुमसे प्यार करता हूँ, अरकडी! यहां बाज़रोव की मृत्यु के दृश्य और उनकी आखिरी बातचीत दोनों को याद रखना उचित है [...]
बज़ारोव की छवि विरोधाभासी और जटिल है, वह संदेह से फटा हुआ है, वह मानसिक आघात का अनुभव करता है, मुख्य रूप से इस तथ्य के कारण कि वह प्राकृतिक शुरुआत को अस्वीकार करता है। यह अत्यंत व्यावहारिक व्यक्ति, चिकित्सक और शून्यवादी, बज़ारोव का जीवन सिद्धांत बहुत सरल था। जीवन में कोई प्रेम नहीं है - यह एक शारीरिक आवश्यकता है, कोई सौंदर्य नहीं - यह केवल शरीर के गुणों का संयोजन है, कोई काव्य नहीं - इसकी आवश्यकता नहीं है। बज़ारोव के लिए, कोई अधिकारी नहीं थे; उन्होंने अपनी बात को तब तक साबित किया जब तक कि जीवन ने उन्हें अन्यथा आश्वस्त नहीं कर दिया। […]
तुर्गनेव का उपन्यास "फादर्स एंड संस" रूसी मैसेंजर की फरवरी पुस्तक में दिखाई देता है। यह उपन्यास स्पष्ट रूप से एक प्रश्न प्रस्तुत करता है... युवा पीढ़ी को संबोधित करता है और ज़ोर से उनसे प्रश्न पूछता है: "आप किस तरह के लोग हैं?" यही उपन्यास का वास्तविक अर्थ है. डी. आई. पिसारेव, यथार्थवादी एवगेनी बाज़रोव, आई. एस. तुर्गनेव के दोस्तों को लिखे पत्रों के अनुसार, "मेरी आकृतियों में सबसे सुंदर," "यह मेरी पसंदीदा दिमाग की उपज है... जिस पर मैंने अपने सभी पेंट खर्च कर दिए।" "यह चतुर लड़की, यह नायक" पाठक के सामने दयालु रूप में प्रकट होता है [...]
आई. एस. तुर्गनेव की कहानी "अस्या" को कभी-कभी अधूरी, छूटी हुई, लेकिन इतनी करीबी ख़ुशी का शोकगीत कहा जाता है। कार्य का कथानक सरल है, क्योंकि लेखक को बाहरी घटनाओं में नहीं, बल्कि पात्रों की आध्यात्मिक दुनिया में रुचि है, जिनमें से प्रत्येक का अपना रहस्य है। एक प्यार करने वाले व्यक्ति की आध्यात्मिक स्थिति की गहराई को प्रकट करने में, परिदृश्य भी लेखक की मदद करता है, जो कहानी में "आत्मा का परिदृश्य" बन जाता है। यहां हमारे पास प्रकृति की पहली तस्वीर है, जो हमें एक्शन के दृश्य से परिचित कराती है, राइन के तट पर एक जर्मन शहर, जो नायक की धारणा के माध्यम से दिया गया है। […]
अर्कडी और बाज़रोव बहुत अलग लोग हैं, और उनके बीच जो दोस्ती पैदा हुई वह और भी आश्चर्यजनक है। एक ही युग के युवा होने के बावजूद, वे बहुत अलग हैं। यह ध्यान रखना आवश्यक है कि वे प्रारंभ में समाज के विभिन्न क्षेत्रों से संबंधित हैं। अरकडी एक रईस का बेटा है; बचपन से ही उसने अपने शून्यवाद में वह सब कुछ आत्मसात कर लिया था जिसे बाज़रोव घृणा करता था और नकारता था। पिता और चाचा किरसानोव बुद्धिमान लोग हैं जो सौंदर्यशास्त्र, सुंदरता और कविता को महत्व देते हैं। बज़ारोव के दृष्टिकोण से, अरकडी एक नरम दिल वाला "बारिच", एक कमजोर व्यक्ति है। बाज़रोव नहीं चाहता [...]
एन. जी. चेर्नशेव्स्की ने अपने लेख "रशियन मैन एट रेंडेज़ वूस" की शुरुआत आई. एस. तुर्गनेव की कहानी "अस्या" द्वारा उन पर पड़े प्रभाव के विवरण के साथ की। उनका कहना है कि उस समय प्रचलित व्यवसायिक, दोषारोपण करने वाली कहानियाँ, जो पाठक पर भारी प्रभाव छोड़ती हैं, की पृष्ठभूमि में यह कहानी ही एकमात्र अच्छी बात है। “यह कार्रवाई विदेश में है, हमारे घरेलू जीवन की सभी बुरी स्थितियों से दूर। कहानी के सभी पात्र हमारे बीच के सबसे अच्छे लोगों में से हैं, बहुत शिक्षित, बेहद मानवीय, […]
तुर्गनेव की लड़कियाँ नायिकाएँ हैं जिनकी बुद्धि और समृद्ध प्रतिभा प्रकाश से खराब नहीं होती है, उन्होंने भावनाओं की पवित्रता, सरलता और हृदय की ईमानदारी बरकरार रखी है; ये स्वप्निल, बिना किसी झूठ या पाखंड के सहज स्वभाव वाले, आत्मा में मजबूत और कठिन उपलब्धियों में सक्षम होते हैं। टी. विनीनिकोवा आई. एस. तुर्गनेव अपनी कहानी को नायिका के नाम से बुलाते हैं। हालाँकि, लड़की का असली नाम अन्ना है। आइए नामों के अर्थ के बारे में सोचें: अन्ना - "अनुग्रह, मधुरता", और अनास्तासिया (अस्या) - "फिर से जन्म"। लेखक क्यों है [...]
आई. एस. तुर्गनेव की कहानी "अस्या" बताती है कि कैसे मुख्य पात्र, श्री एन. एन. का गैगिन्स के साथ परिचय एक प्रेम कहानी में विकसित होता है, जो नायक के लिए मीठी रोमांटिक लालसाओं और कड़वी पीड़ाओं दोनों का स्रोत बन गया बाद में, वर्षों में, उन्होंने अपनी तीक्ष्णता खो दी, लेकिन नायक को एक बोर के भाग्य के लिए बर्बाद कर दिया। एक दिलचस्प तथ्य यह है कि लेखक ने नायक को एक नाम देने से इनकार कर दिया, और उसका कोई चित्र नहीं है। इसके लिए स्पष्टीकरण अलग-अलग तरीकों से दिए जा सकते हैं, लेकिन एक बात निश्चित है: आई. एस. तुर्गनेव जोर को बाहरी से आंतरिक की ओर स्थानांतरित करते हैं, [...]
टॉल्स्टॉय अपने उपन्यास "वॉर एंड पीस" में हमें कई अलग-अलग नायकों से परिचित कराते हैं। वह हमें उनके जीवन के बारे में, उनके बीच के रिश्ते के बारे में बताते हैं। उपन्यास के लगभग पहले पन्नों से ही कोई समझ सकता है कि सभी नायकों और नायिकाओं में से नताशा रोस्तोवा लेखक की पसंदीदा नायिका हैं। नताशा रोस्तोवा कौन हैं, जब मरिया बोल्कोन्सकाया ने पियरे बेजुखोव से नताशा के बारे में बात करने के लिए कहा, तो उन्होंने जवाब दिया: “मुझे नहीं पता कि आपके प्रश्न का उत्तर कैसे दूं। मैं बिल्कुल नहीं जानता कि यह किस तरह की लड़की है; मैं इसका बिल्कुल भी विश्लेषण नहीं कर सकता. वह आकर्षक है. क्यों, [...]
बाज़रोव और पावेल पेत्रोविच के बीच विवाद तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में संघर्ष के सामाजिक पक्ष का प्रतिनिधित्व करते हैं। यहां न केवल दो पीढ़ियों के प्रतिनिधियों के अलग-अलग विचार टकराते हैं, बल्कि दो मौलिक रूप से भिन्न राजनीतिक दृष्टिकोण भी टकराते हैं। बाज़रोव और पावेल पेत्रोविच सभी मापदंडों के अनुसार खुद को बैरिकेड्स के विपरीत दिशा में पाते हैं। बाज़रोव एक सामान्य व्यक्ति है, जो एक गरीब परिवार से आता है और जीवन में अपना रास्ता खुद बनाने के लिए मजबूर है। पावेल पेट्रोविच एक वंशानुगत रईस, पारिवारिक संबंधों के संरक्षक हैं और [...]
इवान सर्गेइविच टर्गेनी एक प्रसिद्ध रूसी लेखक हैं जिन्होंने रूसी साहित्य को ऐसी रचनाएँ दीं जो कालजयी बन गईं। कहानी "स्प्रिंग वाटर्स" लेखक के काम के अंतिम काल की है। लेखक का कौशल मुख्य रूप से पात्रों के मनोवैज्ञानिक अनुभवों, उनकी शंकाओं और खोजों को प्रकट करने में प्रकट होता है। कथानक एक रूसी बुद्धिजीवी, दिमित्री सानिन और एक युवा इतालवी सुंदरी, जेम्मा रोज़ेली के बीच संबंधों पर आधारित है। संपूर्ण कथा में अपने नायकों के चरित्रों को प्रकट करते हुए, तुर्गनेव लाता है [...]
द्वंद्व परीक्षण. बाज़रोव और उसका दोस्त फिर से उसी घेरे में चलते हैं: मैरीनो - निकोलस्कॉय - पैतृक घर। बाहरी तौर पर स्थिति लगभग शाब्दिक रूप से पहली मुलाकात में ही दोहराई जाती है। अरकडी अपनी गर्मी की छुट्टियों का आनंद लेता है और, मुश्किल से कोई बहाना ढूंढकर, कट्या के पास निकोलस्कॉय लौट आता है। बज़ारोव ने अपने प्राकृतिक विज्ञान प्रयोग जारी रखे हैं। सच है, इस बार लेखक खुद को अलग तरह से व्यक्त करता है: "उस पर काम का बुखार चढ़ गया।" नए बाज़रोव ने पावेल पेत्रोविच के साथ तीव्र वैचारिक विवादों को त्याग दिया। केवल विरले ही वह पर्याप्त फेंकता है [...]
किरसानोव एन.पी. किरसानोव पी.पी. रूप-रंग चालीस के दशक की शुरुआत में एक छोटा आदमी। लंबे समय तक पैर टूटने के बाद वह लंगड़ाकर चलता है। चेहरे की विशेषताएं सुखद हैं, अभिव्यक्ति दुखद है। एक सुंदर, अच्छी तरह से तैयार अधेड़ उम्र का आदमी। वह अंग्रेजी ढंग से, स्मार्ट तरीके से कपड़े पहनता है। चलने-फिरने में आसानी से एक एथलेटिक व्यक्ति का पता चलता है। वैवाहिक स्थिति 10 वर्षों से अधिक समय से विधुर, बहुत खुशहाल शादीशुदा थी। वहाँ एक युवा मालकिन फेनेचका है। दो बेटे: अरकडी और छह महीने की मित्या। अविवाहित पुरुष। अतीत में वह महिलाओं के साथ सफल रहे थे। बाद […]
तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में सबसे प्रमुख महिला पात्र अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा, फेनेचका और कुक्शिना हैं। ये तीनों तस्वीरें एक-दूसरे से बेहद अलग हैं, लेकिन फिर भी हम इनकी तुलना करने की कोशिश करेंगे। तुर्गनेव महिलाओं का बहुत सम्मान करते थे, शायद यही वजह है कि उपन्यास में उनकी छवियों का विस्तार से और विशद वर्णन किया गया है। ये महिलाएं बज़ारोव के साथ अपने परिचित से एकजुट हैं। उनमें से प्रत्येक ने उसके विश्वदृष्टिकोण को बदलने में योगदान दिया। सबसे महत्वपूर्ण भूमिका अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा ने निभाई थी। यह वह थी जो किस्मत में थी [...]

टिटेव इवान

इस कार्य का उद्देश्य: तुर्गनेव के परिदृश्य की कलात्मक मौलिकता को निर्धारित करना, आई.एस. तुर्गनेव के काम "बेझिन मीडो" में परिदृश्य की भूमिका निर्धारित करना, कहानी में केंद्रीय छवि - प्रकाश के विकास का पता लगाना। कार्य के उद्देश्य: भाषा के दृश्य और अभिव्यंजक साधनों का अध्ययन करना; प्रकृति के चित्र बनाने में ट्रॉप की भूमिका निर्धारित कर सकेंगे; आई.एस. के कार्य में भूदृश्य के कार्य की पहचान करें। तुर्गनेव "बेझिन मीडो"; मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंधों की समस्या को समझें।

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पूर्व दर्शन:

नगरपालिका बजटीय शैक्षणिक संस्थान

माध्यमिक विद्यालय क्रमांक 105

निज़नी नोवगोरोड का एव्टोज़ावोडस्की जिला

छात्रों की वैज्ञानिक सोसायटी

कहानी में परिदृश्य की कलात्मक मौलिकता
आई.एस. तुर्गनेव "बेझिन मीडो"

द्वारा पूरा किया गया: टिटेव इवान,

5वीं कक्षा का छात्र

वैज्ञानिक सलाहकार:

मैट्रोसोवा आई. ए.,

रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक

निज़नी नावोगरट

2014

	पृष्ठ
परिचय
अध्याय 1 "परिदृश्य" की अवधारणा.
अध्याय 2 "बेझिन मीडो" कहानी में तुर्गनेव के परिदृश्य की कलात्मक मौलिकता
2.1 गर्मियों की सुबह की तस्वीर
2.2 साफ़ गर्मी के दिन की तस्वीर
2.3 रात का चित्र
2.4 प्रकाश की छवि
अध्याय 3 "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का अर्थ
ग्रन्थसूची

परिचय

“मनुष्य प्रकृति से मोहित हुए बिना नहीं रह सकता; वह इसके साथ हजारों अटूट धागों से जुड़ा हुआ है; वह उसका बेटा है।"

है। टर्जनेव

आई. एस. तुर्गनेव रूसी प्रकृति के चित्रों को चित्रित करने में एक असाधारण गुरु हैं। अत्यधिक कलात्मक शक्ति और गहराई के साथ, लेखक ने अपने मूल स्वभाव की सभी मंद और विवेकपूर्ण सुंदरता को प्रतिबिंबित किया।

तुर्गनेव ने 1850 में लिखा था, "सुंदर ही एकमात्र अमर चीज़ है...सुंदरता हर जगह बिखरी हुई है।" लेखक ने प्रकृति के गुप्त जीवन के प्रति अपनी श्रद्धा को मानव आत्मा के प्रति अपने दृष्टिकोण तक बढ़ाया। प्रकृति व्यक्ति को पवित्रता और शांति तो देती है, लेकिन अपनी अतुलनीय शक्ति और रहस्य के सामने उसे पूरी तरह से असहाय और कमजोर भी महसूस कराती है। उनके कार्यों में प्रकृति एक जीवंत और व्यापक छवि है, यह पात्रों की प्रणाली में एक और नायक की तरह है

कार्य का लक्ष्य:

तुर्गनेव के परिदृश्य की कलात्मक मौलिकता को निर्धारित करने के लिए, आई.एस. तुर्गनेव के काम "बेझिन मीडो" में परिदृश्य की भूमिका निर्धारित करने के लिए, कहानी में केंद्रीय छवि - प्रकाश के विकास का पता लगाने के लिए।

कार्य:

भाषा के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का अध्ययन करें;
प्रकृति के चित्र बनाने में ट्रॉप्स की भूमिका निर्धारित करें;
आई.एस. के कार्य में भूदृश्य के कार्य को पहचानें। तुर्गनेव "बेझिन मीडो";
मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंधों की समस्या को समझें।

तलाश पद्दतियाँ:

1) पाठ विश्लेषण,

2) खोज विधि,

अध्ययन का उद्देश्य:

आई.एस. द्वारा कार्य तुर्गनेव "बेझिन मीडो"।

अध्ययन का विषय:

भूदृश्य रेखाचित्रों की छवि.

अपने लक्ष्यों और उद्देश्यों को प्राप्त करने के लिए, मुझे निम्नलिखित साहित्य का अध्ययन करने की आवश्यकता है:

1. वैलागिन, ए.पी.आई.एस. तुर्गनेव "नोट्स ऑफ़ ए हंटर": पढ़ने का विश्लेषण करने का अनुभव/ए.पी. वैलागिन//स्कूल में साहित्य। – 1992. - नंबर 3-4. - पृ. 28-36.

2. आई.एस. तुर्गनेव बेझिन घास का मैदान - एम .: 2005।

3. निकोलिना, एन.ए. कहानी की रचनात्मक शैलीगत मौलिकता आई.एस. तुर्गनेव "बेझिन मीडो" / एन. ए निकोलिना // रूसी भाषा। स्कूल में। – 1983. - नंबर 4. - पृ. 53-59.

4. किकिना, ई. ए. प्रकाश और अंधेरे के बीच का आदमी: आई. एस. तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" / ई पर आधारित पाठों के लिए सामग्री। ए किकिना // साहित्य: समाचार पत्र "फर्स्ट ऑफ़ सितंबर" का पूरक। – 2005. - संख्या 21. - पी. 3-4.

I. "लैंडस्केप" की अवधारणा

प्राकृतिक दृश्य (फ्रांसीसी भुगतान से, भुगतान से - देश, इलाका) - एक विवरण, प्रकृति की एक तस्वीर, वास्तविक स्थिति का हिस्सा जिसमें कार्रवाई होती है। परिदृश्य पात्रों की मनःस्थिति पर जोर दे सकता है या उसे व्यक्त कर सकता है; साथ ही, किसी व्यक्ति की आंतरिक स्थिति की तुलना प्रकृति के जीवन से की जाती है या उसकी तुलना की जाती है। विषय के आधार पर, परिदृश्य की छवि ग्रामीण, शहरी, औद्योगिक, समुद्र, नदी, ऐतिहासिक (प्राचीन अतीत की तस्वीरें), शानदार (भविष्य की दुनिया की उपस्थिति), सूक्ष्म (कल्पित, बोधगम्य, स्वर्गीय) हो सकती है। , गीतात्मक.

गेय परिदृश्य अधिक बार गेय गद्य (गीतात्मक कहानी, लघु कथा, लघु कथा) के कार्यों में पाया जाता है, जो संवेदी-भावनात्मक सिद्धांत की अभिव्यक्ति और जीवन के उत्थान के मार्ग की विशेषता है। एक गीतात्मक (अक्सर आत्मकथात्मक) नायक की आंखों के माध्यम से दिया गया: यह उसकी आंतरिक दुनिया की स्थिति की अभिव्यक्ति है, मुख्य रूप से संवेदी-भावनात्मक। गेय नायक प्रकृति के साथ एकता, सद्भाव, सामंजस्य की भावना का अनुभव करता है, इसलिए परिदृश्य एक शांतिपूर्ण प्रकृति को दर्शाता है, जो मनुष्य के प्रति मातृ भाव से प्रवृत्त है; वह आध्यात्मिक है, काव्यात्मक है। एक गीतात्मक परिदृश्य, एक नियम के रूप में, एक प्राकृतिक चित्र (सीधे इस समय या स्मृति छवियों में) और छिपी या स्पष्ट ध्यान (भावनात्मक प्रतिबिंब, प्रतिबिंब) के चिंतन को मिलाकर बनाया जाता है। उत्तरार्द्ध घर, प्रेम, मातृभूमि और कभी-कभी भगवान के विषयों से जुड़ा हुआ है, और विश्व सद्भाव, रहस्य और जीवन के गहरे अर्थ की भावना से व्याप्त है। वर्णनों में अनेक रूप हैं और लयबद्धता व्यक्त की गई है। गीतात्मक परिदृश्य विशेष रूप से 19वीं-20वीं शताब्दी (आई. तुर्गनेव, एम. प्रिशविन) के साहित्य में विकसित हुए हैं।

द्वितीय. मुख्य हिस्सा। कहानी में परिदृश्य की कलात्मक मौलिकता आई.एस. तुर्गनेव "बेझिन मीडो"

1. गर्मियों की सुबह की तस्वीर।

कहानी गर्मियों की सुबह के परिदृश्य से शुरू होती है। लेखक आकाश, भोर, सूरज, बादलों के वर्णन की ओर मुड़ता है। प्रकृति का वर्णन करने के लिए लेखक द्वारा उपयोग किए गए रंग उनकी परिष्कार और विविधता से आश्चर्यचकित करते हैं: स्वागत उज्ज्वल, बकाइन, जाली चांदी की चमक, सुनहरा-ग्रे, लैवेंडर। प्रकृति राजसी और परोपकारी है... यह नाजुकता और सद्भाव की भावना देती है। परिदृश्य में कोई भी आदमी नहीं है; उसके पास इस शक्ति और सुंदरता को नियंत्रित करने की कोई शक्ति नहीं है, लेकिन वह केवल ईश्वर की रचना को प्रसन्नता से देखता है। लेखक का सुबह के परिदृश्य का संपूर्ण वर्णन ऊंचे आकाश की छवि पर आधारित है। परिणाम एक प्रकार की उदात्तता की अनुभूति है।

गर्मियों की सुबह की जागृति को दर्शाते हुए, लेखक प्रचुर मात्रा में मानवीकरण और मौखिक रूपकों का उपयोग करता है, जिसमें आलंकारिक, दृश्य विशेषण भी शामिल हैं।

इसके अलावा, भावनात्मक विशेषणों की संख्या आलंकारिक विशेषणों की संख्या से अधिक है।

सुबह की केंद्रीय छवियां: सुबह की सुबह "चमकती नहीं है..., फैलती है", सूरज "शांति से उगता है, चमकता है और डूब जाता है", एक बादल, एक बादल - लघु प्रत्यय वाले शब्द जो तस्वीर की नाजुकता का संकेत देते हैं। कलाकार का लक्ष्य सुबह की नम्रता, उसकी नाजुकता को दिखाना है। भावनात्मक विशेषणों की प्रधानता होती है क्योंकि प्रकृति की छवि, प्रकृति के जागरण की तस्वीर, लेखक-कहानीकार की धारणा के माध्यम से व्यक्त की जाती है। नाजुक रंग योजना हमें लेखक के अपने विचार से अवगत कराती है कि हमारे आसपास की दुनिया की सुंदरता मौन, शांति, नम्रता जैसी अवधारणाओं से जुड़ी है।

2. एक स्पष्ट गर्मी के दिन की तस्वीर।

आइए हम एक स्पष्ट गर्मी के दिन की तस्वीर के विवरण की ओर मुड़ें। इस तस्वीर में, तुर्गनेव रूपक के साथ संयोजन में आलंकारिक विशेषण में स्पष्ट रूप से प्रबल होता है; आइए हम उस विशेषण को संज्ञा और क्रिया के साथ उजागर करें जिसे वह परिभाषित करता है।

"... खेलती हुई किरणें प्रस्फुटित हुईं और प्रसन्नतापूर्वक और भव्यता से...शक्तिशाली ज्योतिर्मय उदय हुआ।"


संज्ञा के साथ	क्रिया के साथ
"खूबसूरत जुलाई दिवस"; "आसमान साफ है"; "सूरज उज्ज्वल है, स्वागत योग्य दीप्तिमान है"; "शक्तिशाली प्रकाशमान"	"प्रसन्नतापूर्वक और भव्यता से उगता है"
गर्मी के दिन की तस्वीर में विशेषण
भावनात्मक विशेषण	आलंकारिक विशेषण
"खूबसूरत... दिन", "आकाश साफ है", "सूरज उग्र नहीं है, गर्म नहीं है... फीका बैंगनी नहीं है,... लेकिन उज्ज्वल और स्वागत योग्य दीप्तिमान है...", "शक्तिशाली प्रकाशमान", " आकाश का रंग, प्रकाश, हल्का बकाइन..." , "बादल...अनिश्चित।"	"बकाइन...कोहरा", "...कई...बादल दिखाई देते हैं, सुनहरे-भूरे...", "...नीला..." (बादलों के बारे में), "नीली धारियां", "गुलाबी फूल" , "लाल रंग की चमक", "रंग हल्के हैं, लेकिन चमकीले नहीं", "सफेद खंभे"।

गर्मी के दिन की छवि बनाने के लिए मुख्य कलात्मक साधन विशेषण हैं जो पाठक को एक सुंदर, गर्म, चमकदार दिन की तस्वीर देखने में मदद करते हैं, जिससे व्यक्ति को शांति और पवित्रता का एहसास होता है। पूर्ण रूप की क्रिया डरपोक शांत सुबह को अलग करती है, जिसे मुख्य रूप से अपूर्ण रूप की क्रियाओं की मदद से वर्णित किया जाता है "जलता नहीं है, फैलता है, ऊपर तैरता है" गतिशील दिन से: "खेलती हुई किरणें डाली जाती हैं ..." यहां यह प्रकृति का पूर्ण जागरण है, वह प्रकाश जो वस्तुतः चारों ओर व्याप्त है, विजयी है।

3. रात की तस्वीर.

तुर्गनेव का रात्रि परिदृश्य भी अत्यंत भावपूर्ण है। इसे बनाने के लिए, लेखक मानवीकरण, रूपकों, ज्वलंत अभिव्यंजक और भावनात्मक विशेषणों और तुलनाओं का उपयोग करता है। रात में सब कुछ जीवंत होने लगता है।

रूपकों	मानवीकरण	विशेषणों	तुलना
अँधेरा हर जगह से उठा और ऊपर से भी बरस गया”; "हर क्षण निकट आने के साथ, विशाल बादलों में अंधकारमय अंधेरा छा जाता है"; "मेरा दिल बैठ गया"	"इसके नीचे (खोखला) कई बड़े सफेद पत्थर सीधे खड़े थे - ऐसा लग रहा था कि कुछ लोग किसी गुप्त बैठक के लिए वहां रेंग रहे थे	"रात का पक्षी डरकर किनारे की ओर गोता लगाने लगा"; “एक घना अंधकार छा गया”; "मेरे कदम धीमी गति से गूँज रहे थे"; "मैं हताश होकर आगे बढ़ा"; खड्ड में "वह मूक और बहरा था, आकाश उसके ऊपर इतना सपाट, बहुत दुखद रूप से लटका हुआ था"; "कुछ जानवर कमज़ोर और दयनीय ढंग से चिल्ला रहे थे"	"रात आ रही थी और गरज के साथ बढ़ती जा रही थी"; "मेरी नाक के ठीक सामने झाड़ियाँ अचानक जमीन से ऊपर उठती हुई प्रतीत हुईं"

तुर्गनेव एक भावनात्मक, अभिव्यंजक विशेषण का उपयोग करता है।नायक की स्थिति को व्यक्त करने के लिए लेखक के लिए ये कलात्मक साधन आवश्यक हैं। उसकी भावनाओं के चश्मे से हम रात का परिदृश्य देखते हैं। भावनात्मक विशेषण "पक्षी ने डरकर गोता लगाया" यह भी बताता है कि नायक किस स्थिति में है: भय, चिंता और बेचैनी की भावना। “रात आ रही थी और गरजते बादल की तरह बढ़ती जा रही थी; ऐसा लग रहा था कि, शाम के जोड़ों के साथ, हर जगह से अंधेरा उठ रहा था और ऊपर से भी बरस रहा था... हर पल, उदास अंधेरा विशाल बादलों में उमड़ रहा था। मेरे कदम जमी हुई हवा में धीरे-धीरे गूँज रहे थे। जैसे-जैसे रात बढ़ती जाती है, वैसे-वैसे शिकारी की चिंता भी बढ़ती जाती है। आने वाली रात की तस्वीर एक चिंतित, घबराए हुए व्यक्ति की धारणा के माध्यम से सामने आती है, जिसे अंततः यकीन हो जाता है कि वह खो गया है। सबसे पहले वह एक "अप्रिय भावना" से उबर जाता है, फिर वह "किसी तरह डरावना" महसूस करता है, और अंत में, डर "भयानक रसातल" के सामने भय में बदल जाता है। परेशान कल्पना को हर चीज़ एक धुंधली रोशनी में दिखाई देती है। रात्रि की प्रारंभिक अवस्था के चित्र का यही मनोवैज्ञानिक आधार है।

चिंताजनक रात के परिदृश्य को प्रकृति की अत्यधिक गंभीर और शांत राजसी तस्वीरों से बदल दिया गया है, जब लेखक अंततः सड़क पर निकला, उसने किसान बच्चों को दो आग के चारों ओर बैठे देखा, और बच्चों के साथ खुशी से चटकती आग की लपटों के पास बैठ गया। शांत कलाकार ने ऊंचे तारों वाले आकाश को उसकी सारी भव्यता में देखा और यहां तक कि रूसी गर्मियों की रात की विशेष सुखद सुगंध को भी महसूस किया।

“अंधेरा, साफ़ आकाश, गंभीर और विशाल, अपनी सभी रहस्यमयी महिमा के साथ हमारे ऊपर खड़ा था।मेरी छाती उस विशेष, सुस्त और ताज़ा गंध को महसूस करते हुए मीठी शर्म महसूस कर रही थी - एक रूसी गर्मी की रात की गंध। आसपास लगभग कोई शोर सुनाई नहीं दे रहा था..."

हम तुर्गनेव की रात को देखते, सुनते और सूँघते हैं। लेखक रूसी गर्मियों की रात की राजसी सुंदरता की प्रशंसा करता है, और उसके नायक इससे मोहित हो जाते हैं।

4. प्रकाश की छवि.

कहानी में केंद्रीय छवि प्रकाश की छवि है। इसे समझने के लिए, यह पता लगाना पर्याप्त है कि सुबह और दिन के विवरण में कितने शब्दों में प्रकाश का अर्थ (शब्दार्थ) है। प्रकाश की छवि धीरे-धीरे प्रकट होती है, सबसे पहले हम इसका अर्थ "स्पष्ट, भोर, धधकती नहीं, उज्ज्वल" शब्दों में पाते हैं, फिर प्रकाश बढ़ता है: "चमक चमक की तरह है ... चांदी की, किरणें निकलती हैं," और अब "चमकदार" प्रकट होता है। यह सूर्य है. लेकिन यह कोई संयोग नहीं है कि लेखक उन्हें प्रकाशमान कहते हैं। यह अब केवल एक खगोलीय पिंड नहीं है, यह पहले से ही किसी प्रकार का मूर्तिपूजक देवता है जो पृथ्वी पर हर चीज को जीवन देता है। यह चारों ओर हर चीज़ में प्रकाश फैलाता है। यह राजसी है. एक पल को तो ऐसा लगता है कि ये अटल है. आसमान का रंग पूरे दिन एक जैसा रहता है। शाम होते-होते रोशनी कम हो जाती है। यहां बादल दिखाई देते हैं, दिन की रंग योजना बदल जाती है: "काले और अस्पष्ट" बादल। प्रकाश के अर्थ वाले कम शब्द हैं: "डूबता हुआ सूरज," "अँधेरी पृथ्वी पर लाल रंग की चमक," और, अंत में, "सावधानीपूर्वक लाई गई मोमबत्ती," "शाम का तारा।"

"सावधानीपूर्वक रखी मोमबत्ती" का रूपक इस दुनिया की नाजुकता के बारे में तुर्गनेव के विचार को बहुत सटीक रूप से दर्शाता है।

इस क्षण से, प्रकाश अंधकार से लड़ना शुरू कर देता है। अभी भी रोशनी है: "आकाश बिल्कुल साफ है," लेकिन रात जितनी करीब आती है, उतनी ही कम होती जाती है, पहले "अंधेरा छा गया", फिर "घुमराता अंधेरा", और अब "एक भयानक खाई।" ऐसा लग रहा था कि यह और भी बुरा हो सकता है, रोशनी पूरी तरह से गायब हो गई।

प्रकृति में यह सारा संघर्ष नायक की आत्मा में भी घटित होता है। जितनी कम रोशनी होती है, वह उतना ही अधिक घबराता है। मनुष्य और प्रकृति एक हैं। प्रकाश और अंधकार मनुष्य की आत्मा के लिए शाश्वत प्रतिद्वंद्वी हैं। ऐसा लगता है कि अँधेरा पूरी तरह से जीत गया है, लेकिन अचानक शिकारी को आग से आग दिखाई देती है। यह फिर से प्रकाश है. लड़कों की सभी कहानियों में अंधकार और प्रकाश के बीच संघर्ष का मूल भाव मौजूद रहेगा। और अंत में, कहानी के अंत में, प्रकाश की अंतिम जीत होगी: "लाल रंग की धाराएँ... गर्म प्रकाश की धाराएँ बहीं... ओस की बूँदें हर जगह हीरे की तरह चमकने लगीं।"

रूपकों और व्यक्तित्वों, भावनात्मक, अभिव्यंजक विशेषणों की मदद से, तुर्गनेव हमें यह विचार बताते हैं कि प्रकृति में सब कुछ सामंजस्यपूर्ण है, रात की दुनिया कितनी भी निराशाजनक क्यों न हो, हमें हमेशा याद रखना चाहिए कि प्रकाश निश्चित रूप से जीतेगा। प्रकृति में सब कुछ संतुलन में है।

तृतीय. "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का अर्थ।

तो, तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" में रूसी प्रकृति को बड़ी अभिव्यक्ति के साथ दिखाया गया है। तुर्गनेव का परिदृश्य गेय है, यह प्रेम की गहरी भावना से गर्म है। तुर्गनेव प्रकृति को उसके रंगों, ध्वनियों और गंधों की समृद्धि में प्रस्तुत करता है; परिदृश्य की छवि पथों से भरी है।

गर्मियों की सुबह की जागृति को दर्शाते हुए, लेखक अधिक मानवीकरण, मौखिक रूपकों और भावनात्मक विशेषणों का उपयोग करता है। यह कलाकार के लक्ष्य से उचित है - प्रकृति को जागृत करने और पुनर्जीवित करने की प्रक्रिया को दिखाना।

गर्मी के दिन की तस्वीरों के वर्णन में, रूपक के साथ संयोजन में विशेषण प्रबल होते हैं, जो किसी की छाप को व्यक्त करने और प्रकृति के सबसे हड़ताली संकेतों, गर्मी के दिनों में रंगों की समृद्धि को नोट करने में मदद करता है।

रात का चित्रण करते समय, दृश्य साधनों का चरित्र और अर्थ पहले से ही भिन्न होता है, क्योंकि लेखक न केवल प्रकृति की तस्वीरें दिखाना चाहता है, बल्कि रात के रहस्य की वृद्धि और बढ़ती चिंता की भावना भी दिखाना चाहता है, इसलिए, इसकी कोई आवश्यकता नहीं है ज्वलंत सचित्र विशेषणों का प्रयोग करें। तुर्गनेव चिंतित भावनाओं को व्यक्त करने के लिए भाषाई साधनों के एक पूरे परिसर का उपयोग करता है: भावनात्मक विशेषण, तुलना, रूपक और व्यक्तित्व।

इस प्रकार, तुर्गनेव में दृश्य साधनों का चयन, जैसा कि हमने देखा है, आंतरिक रूप से उचित है और प्रकृति के वर्णन में एक बड़ी भूमिका निभाता है।

क्यों, किस उद्देश्य से तुर्गनेव ने अपनी कहानी में प्रकृति के चित्रों का व्यापक विवरण पेश किया? शहरी बच्चों के विपरीत, किसान बच्चों का जीवन हमेशा प्रकृति से जुड़ा होता है, और तुर्गनेव की कहानी में प्रकृति को सबसे पहले, उन किसान लड़कों के लिए जीवन की एक शर्त के रूप में दिखाया गया है, जिन्हें कृषि कार्य से जल्दी परिचित कराया जाता है। प्रकृति को दिखाए बिना रात में बच्चों का चित्रण करना गलत और असंभव भी होगा। लेकिन यह केवल किसान बच्चों के जीवन की पृष्ठभूमि या शर्त के रूप में नहीं दिया गया है।

आने वाली रात की तस्वीरों ने कलाकार को बेचैनी और चिंता की भावना पैदा की, और गर्मी के दिन की तस्वीरें - जीवन की खुशी की भावना। इस प्रकार, प्रकृति के चित्र लेखक की कुछ मनोदशाओं को उद्घाटित करते हैं।

कहानी एक "खूबसूरत गर्मी के दिन" की छवि से शुरू होती है और एक स्पष्ट गर्मी की सुबह की छवि के साथ समाप्त होती है। परिदृश्य कार्य की शुरुआत और समाप्ति के रूप में कार्य करता है।

तो, तुर्गनेव में परिदृश्य का कार्य असामान्य रूप से विविध है: यह नायकों के जीवन के लिए पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है, कार्य की संरचना का निर्धारण करता है, इसकी शुरुआत और अंत बनाता है; नायकों की कल्पना को प्रभावित करता है; नायक की मनःस्थिति पर प्रकाश डालता है, आत्मा की गति को प्रकट करता है; एक सामाजिक कार्य है; अच्छाई और बुराई के बीच शाश्वत संघर्ष पर दार्शनिक चिंतन से व्याप्त है।

इस प्रकार, तुर्गनेव द्वारा प्रकृति को कथावाचक और लड़कों दोनों को प्रभावित करने वाली शक्ति के रूप में दिखाया गया है। प्रकृति जीती है, बदलती है, यह कहानी का पात्र है। वह इंसान की जिंदगी में दखल देती है. जब लोग अपनी कहानियाँ सुनाते हैं, तो एक पाईक स्पलैश सुनाई देता है, एक तारा लुढ़कता है; एक "लंबी, बजती हुई, लगभग कराहने की आवाज़" सुनाई देती है, एक सफेद कबूतर दिखाई देता है, जो "सीधे इस प्रतिबिंब में उड़ गया, डरपोक होकर एक जगह घूम गया, गर्म चमक में ढक गया, और अपने पंख फड़फड़ाते हुए गायब हो गया।" और यह आई.एस. तुर्गनेव की प्रकृति की धारणा की विशिष्टता है।

साहित्य में प्रयुक्त स्रोतों की सूची

1. ए.पी. वैलागिन, आई.एस. तुर्गनेव "नोट्स ऑफ़ ए हंटर": पढ़ने का विश्लेषण करने का अनुभव / ए.पी. वैलागिन // स्कूल में साहित्य। – 1992. - नंबर 3-4. - पृ. 28-36.

2. आई.एस. तुर्गनेव बेझिन मीडो - एम.: शिक्षा, 2005।

3. एन.ए. निकोलिना, कहानी की संरचनागत और शैलीगत मौलिकता
आई. एस. तुर्गनेव "बेझिन मीडो" / एन. ए. निकोलिना // रस। भाषा स्कूल में। – 1983.
- क्रमांक 4. - पृ. 53-59.

4. ई.ए. किकिना, प्रकाश और अंधेरे के बीच का आदमी: आई.एस. तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" / ई.ए. किकिना // साहित्य पर आधारित पाठों के लिए सामग्री: समाचार पत्र "फर्स्ट ऑफ सितंबर" का पूरक। - 2005. - संख्या 21. - पी. 3-4.

5. एस.पी. बेलोकुरोवा, साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश, सेंट पीटर्सबर्ग: पैरिटेट, 2007।

"बेझिन मीडो" में प्रकृति को उसके रंगों, ध्वनियों और गंधों की समृद्धि में प्रस्तुत किया गया है। यह रंग की समृद्धि है जो तुर्गनेव सुबह की तस्वीर में देते हैं: "मैं दो मील पहले नहीं गया था... पहले लाल, फिर लाल, युवा गर्म रोशनी की सुनहरी धाराएँ मेरे चारों ओर बरसने लगीं... बड़ी-बड़ी बूँदें हर जगह ओस चमकते हीरों की तरह चमकने लगी...।"

ये वे ध्वनियाँ हैं जो तुर्गनेव की राजसी शक्ति में व्याप्त हैं: "चारों ओर लगभग कोई शोर नहीं सुनाई देता था... केवल कभी-कभी पास की नदी में एक बड़ी मछली अचानक ध्वनि के साथ छींटे मारती थी, और तटीय नरकट हल्की सी सरसराहट करते थे, आने वाली लहर से बमुश्किल हिलते थे ...केवल बत्तियाँ धीरे-धीरे चमकती रहीं।'' या: "अचानक, कहीं दूर, एक खींची हुई, बजती हुई, लगभग कराहने की आवाज़ सुनाई दी, उन समझ से बाहर रात की आवाज़ों में से एक जो कभी-कभी गहरी शांति के बीच उठती है, उठती है, हवा में खड़ी होती है और धीरे-धीरे फैलती है, अंततः , मानो मर रहा हो। यदि आप सुनते हैं, तो ऐसा लगता है जैसे कुछ भी नहीं है, लेकिन यह बज रहा है। ऐसा लग रहा था जैसे कोई क्षितिज के नीचे बहुत देर तक चिल्लाता रहा हो, जंगल में कोई और उसे पतली, तेज़ हंसी के साथ जवाब देता हुआ प्रतीत हो रहा था। और नदी के किनारे एक धीमी, फुसफुसाती हुई सीटी बजने लगी।”

और यहां बताया गया है कि गर्मियों की एक स्पष्ट सुबह में तुर्गनेव कितने मजेदार और शोर से जागते हैं: "सब कुछ चला गया, जाग गया, गाया, शोर किया, बोला ... घंटी की आवाज़ मेरी ओर आ रही थी, साफ और स्पष्ट, जैसे कि ... द्वारा धोया गया सुबह ठंडी।”

तुर्गनेव को अपने द्वारा चित्रित प्रकृति की गंध के बारे में बात करना भी पसंद है। लेखक प्रकृति की गंध के प्रति बिल्कुल भी उदासीन नहीं है। इस प्रकार, अपने निबंध "फॉरेस्ट एंड स्टेप" में वह रात की गर्म गंध के बारे में बात करते हैं, कि "पूरी हवा कीड़ा जड़ी की ताजा कड़वाहट, एक प्रकार का अनाज और दलिया के शहद से भरी हुई है।" इसके अलावा, "बेझिन मीडो" में एक गर्मी के दिन का वर्णन करते हुए, उन्होंने कहा:

“शुष्क और साफ़ हवा में कीड़ा जड़ी, संपीड़ित राई और एक प्रकार का अनाज की गंध आती है; यहाँ तक कि रात होने से एक घंटा पहले भी तुम्हें नमी महसूस नहीं होती।”

रात का चित्रण करते हुए लेखक उसकी विशेष गंध की भी चर्चा करता है:

“अंधेरा, साफ़ आकाश अपनी पूरी रहस्यमयी भव्यता के साथ हमारे ऊपर गंभीरतापूर्वक और अत्यधिक ऊँचा खड़ा था। उस विशेष सुस्त और ताज़ी गंध - एक रूसी गर्मी की रात की गंध - को महसूस करते हुए, मेरी छाती को मीठी शर्म महसूस हुई।

तुर्गनेव ने प्रकृति को गति में चित्रित किया है: सुबह से दिन, दिन से शाम, शाम से रात, रंगों और ध्वनियों, गंधों और हवाओं, आकाश और सूरज में क्रमिक परिवर्तन के साथ। प्रकृति का चित्रण करते हुए, तुर्गनेव उसके पूर्ण जीवन की निरंतर अभिव्यक्तियाँ दिखाता है।

एक यथार्थवादी लेखक के रूप में, तुर्गनेव ने प्रकृति का गहराई से सच्चाई से चित्रण किया है। परिदृश्य का उनका वर्णन मनोवैज्ञानिक रूप से आधारित है। इस प्रकार, एक स्पष्ट गर्मी के दिन का वर्णन करने के लिए, तुर्गनेव अधिमानतः एक दृश्य विशेषण का उपयोग करते हैं, क्योंकि लेखक खुद को सूर्य की रोशनी वाली प्रकृति के रंगों की समृद्धि दिखाने और इसके बारे में अपने सबसे मजबूत छापों को व्यक्त करने का लक्ष्य निर्धारित करता है। आने वाली रात का चित्रण करते समय, दृश्य साधनों का चरित्र और अर्थ पूरी तरह से अलग होता है। ये तो समझ में आता है. यहां लेखक न केवल रात की तस्वीरें दिखाने का लक्ष्य रखता है, बल्कि रात के रहस्य की वृद्धि और अंधेरे की शुरुआत और सड़क के नुकसान के संबंध में बढ़ती चिंता की भावना को भी दिखाता है। अतः उज्ज्वल आलंकारिक विशेषण की कोई आवश्यकता नहीं है। एक विचारशील कलाकार, तुर्गनेव इस मामले में एक भावनात्मक, अभिव्यंजक विशेषण का उपयोग करता है जो कथाकार की चिंतित भावनाओं को अच्छी तरह से व्यक्त करता है। लेकिन वह उन्हीं तक सीमित नहीं है. लेखक केवल भाषाई साधनों के एक जटिल सेट के माध्यम से भय, चिंता और चिंता की भावना को व्यक्त करने का प्रबंधन करता है: एक भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक विशेषण, एक तुलना, एक रूपक और व्यक्तित्व:

“रात आ रही थी और गरजते बादल की तरह बढ़ती जा रही थी; ऐसा लग रहा था कि, शाम के जोड़ों के साथ, हर जगह से अंधेरा बढ़ रहा था और ऊपर से भी बरस रहा था... हर पल के साथ, उदास अंधेरा विशाल बादलों में उग आया। मेरे कदम बर्फ़ीली हवा में धीरे-धीरे गूँज रहे थे... मैं हताश होकर आगे बढ़ा... और खुद को एक उथले गड्ढे में पाया। चारों ओर एक जुती हुई खड्ड। एक अजीब एहसास ने तुरंत मुझ पर कब्ज़ा कर लिया। खोखला भाग कोमल किनारों वाली लगभग नियमित कड़ाही जैसा दिखता था; इसके नीचे कई बड़े सफेद पत्थर सीधे खड़े थे - ऐसा लग रहा था कि वे किसी गुप्त बैठक के लिए वहां रेंग रहे थे - और यह इतना शांत और नीरस था, आकाश इतना सपाट, इतना उदास रूप से उसके ऊपर लटका हुआ था कि मेरा दिल डूब गया। कुछ जानवर पत्थरों के बीच कमज़ोर और दयनीय ढंग से चीख़ रहे थे।”

इस मामले में लेखक का ध्यान प्रकृति के चित्रण से उतना अधिक नहीं है जितना कि उसमें उत्पन्न होने वाली बेचैन भावनाओं को व्यक्त करना है।

भाषा के आलंकारिक साधनों में रात्रि के आगमन का चित्र

तुलना	रूपक	अवतार
"रात आ रही थी और गरज के साथ बढ़ती जा रही थी"; "ऐसा लग रहा था जैसे झाड़ियाँ अचानक मेरी नाक के ठीक सामने ज़मीन से ऊपर उठ रही हों"; "विशाल बादलों में घना अंधेरा छा गया"	"अँधेरा हर जगह से उठा और ऊपर से भी बरस गया"; "प्रत्येक गतिशील क्षण के साथ, विशाल बादलों में अंधकारमय अंधेरा छा जाता है"; "मेरा दिल बैठ गया"	"इसके (खड्ड के) नीचे कई बड़े सफेद पत्थर सीधे खड़े थे - ऐसा लग रहा था कि वे किसी गुप्त बैठक के लिए वहां रेंग कर आए थे।"	"रात का पक्षी डरकर किनारे की ओर गोता लगाने लगा"; “एक घना अंधकार छा गया”; "मेरे कदम धीमी गति से गूँज रहे थे"; "मैं हताश होकर आगे बढ़ा"; खड्ड में "वह मूक और बहरा था, आकाश उसके ऊपर इतना सपाट, बहुत दुखद रूप से लटका हुआ था"; "कुछ जानवर कमज़ोर और दयनीय ढंग से चिल्ला रहे थे"

दिए गए उदाहरण अंततः छात्रों को यह समझाने के लिए पर्याप्त हैं कि तुर्गनेव ने कितनी सोच-समझकर भाषा के आलंकारिक साधनों का चयन किया। इस बात पर विशेष रूप से जोर दिया जाना चाहिए कि आने वाली रात की तस्वीर एक चिंतित, चिंतित व्यक्ति की धारणा के माध्यम से प्रकट होती है जो अंततः आश्वस्त हो गया है कि वह खो गया है। इसलिए प्रकृति के वर्णन में रंगों का गहरा होना: एक परेशान कल्पना के लिए सब कुछ एक उदास रोशनी में दिखाई देता है। रात्रि की प्रारंभिक अवस्था के चित्र का यही मनोवैज्ञानिक आधार है।

तुर्गनेव में गर्मी की रात

रात के लक्षण

रात की तस्वीरें

दृश्य चित्र

रहस्यमयी आवाजें

"अंधेरा, साफ़ आकाश अपनी पूरी रहस्यमयी भव्यता के साथ हमारे ऊपर गंभीरतापूर्वक और अत्यधिक ऊँचा खड़ा था"; "मैंने चारों ओर देखा: रात गंभीर और शाही ढंग से खड़ी थी"; "असंख्य सुनहरे तारे आकाशगंगा की दिशा में प्रतिस्पर्धा में टिमटिमाते हुए चुपचाप बहते प्रतीत होते थे..."

"चारों ओर लगभग कोई शोर नहीं सुनाई दे रहा था... केवल कभी-कभी पास की नदी में एक बड़ी मछली अचानक ध्वनि के साथ छींटे मारती थी, और तटीय नरकट हल्की-हल्की सरसराहट करते थे, आने वाली लहर से बमुश्किल हिलते थे... केवल रोशनी धीरे-धीरे चटकती थी।"

"अचानक, कहीं दूर, एक खींची हुई, बजती हुई, लगभग कराहने की आवाज़ सुनाई दी..."; "ऐसा लग रहा था... जंगल में कोई और उसे एक पतली, तेज़ हंसी और नदी के किनारे एक धीमी, फुफकारती सीटी के साथ जवाब दे रहा था"; "एक अजीब, तेज़, दर्दनाक चीख अचानक नदी के ऊपर लगातार दो बार गूंजी और कुछ क्षण बाद फिर से दोहराई गई"

"मेरी छाती उस विशेष, सुस्त और ताज़ा गंध को महसूस करते हुए मीठी शर्म महसूस कर रही थी - एक रूसी गर्मी की रात की गंध"; सुबह "हवा में अब कोई तेज़ गंध नहीं थी; ऐसा लग रहा था कि नमी फिर से फैल रही है"

"चित्र अद्भुत था!"

"देखो, देखो, दोस्तों," वान्या की बचकानी आवाज़ अचानक सुनाई दी, "भगवान के सितारों को देखो, मधुमक्खियाँ झुंड में आ रही हैं।"

"सभी लड़कों की निगाहें आसमान की ओर उठीं और जल्दी नहीं गिरीं।"

"लड़कों ने एक-दूसरे को देखा और कांप उठे"; “कोस्त्या कांप उठा। -- यह क्या है? "यह एक बगुला चिल्ला रहा है," पावेल ने शांति से विरोध किया।

रहस्यमयी आवाज़ों से भरी, रात की प्रकृति लड़कों में बेहिसाब डर की भावना पैदा करती है और साथ ही रहस्यमय और भयानक कहानियों के लिए उनकी तीव्र, लगभग दर्दनाक जिज्ञासा को बढ़ाती है।

इस प्रकार, तुर्गनेव द्वारा प्रकृति को एक ऐसी शक्ति के रूप में दिखाया गया है जो लेखक और उसके नायकों दोनों को सक्रिय रूप से प्रभावित करती है। और पाठक के लिए, हम अपनी ओर से जोड़ देंगे।

इवान तुर्गनेव शब्दों के सच्चे स्वामी हैं, जिन्होंने अपने कार्यों में ओरीओल प्रांत की साहित्यिक भाषा और द्वंद्वात्मक बोलियों के शब्दों को कुशलता से मिश्रित किया है। आइए "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति के वर्णन की भूमिका पर विचार करें, जो अद्भुत चक्र "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" का हिस्सा है, जिसे हाई स्कूल में पेश किया गया है।

भूदृश्य की विशेषताएँ

तुर्गनेव की लघुकथा में प्रकृति का एक विशेष स्थान है, मानो वह उसमें एक और पात्र बन गयी हो। एक सच्चे देशभक्त होने के नाते, लेखक ने घटना के दृश्य का इतनी भावपूर्ण और सटीक वर्णन किया है कि पाठक की आंखों के सामने वास्तव में सुंदर चित्र जीवंत हो जाते हैं। आइए देखें कि "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन लेखक की योजना को साकार करने में कैसे मदद करता है।

सबसे पहले, लेखक कार्रवाई के दृश्य का विस्तार से वर्णन करता है। उनका नायक तुला प्रांत में शिकार करने जाता है, जबकि कार्रवाई का समय भी इंगित किया गया है - "एक सुंदर जुलाई का दिन।" कहानी से परिचित होने वाले पाठकों की आंखों के सामने कौन सा चित्र उभरता है?

सुबह साफ़. यह दिलचस्प है कि, लोक संकेतों के सच्चे विशेषज्ञ होने के नाते, तुर्गनेव का मतलब है कि ऐसा मौसम, एक नियम के रूप में, लंबे समय तक नहीं रहता है।
सुबह की भोर एक डरपोक, शर्मीली लड़की की तरह एक नम्र लालिमा से भरी होती है।
सूर्य मिलनसार, दीप्तिमान, परोपकारी है, छवि ही एक अच्छा मूड देती है।
आकाश का वर्णन करते हुए, तुर्गनेव सक्रिय रूप से लघु शब्दावली का उपयोग करता है: "बादल", "साँप", बादलों की तुलना अंतहीन समुद्री सतह पर बिखरे हुए द्वीपों से करता है।

चित्र वास्तव में रमणीय है, और कहानी "बेझिन मीडो" में प्रकृति के वर्णन का प्रत्येक शब्द लेखक के सच्चे प्रेम से सांस लेता है और विचारशील पाठकों को उदासीन नहीं छोड़ सकता, जिससे उनकी आत्मा में प्रतिक्रिया होती है।

संघटन

इस तथ्य के बावजूद कि कार्य मात्रा में छोटा है, इसमें कई अर्थपूर्ण भागों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

एक खूबसूरत सुबह का वर्णन जो एक अच्छे दिन में बदल जाता है, मानो आदर्श रूप से शिकार के लिए बनाया गया हो।
शिकारी खो गया है, उसके चारों ओर अंधेरा इकट्ठा हो रहा है।
लड़कों से मिलकर दुनिया फिर से अपने खूबसूरत रंग में आ जाती है।
रात गंभीर और राजसी हो जाती है।
सुबह होती है.

"बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का संक्षिप्त विवरण इनमें से प्रत्येक अर्थपूर्ण भाग में पाया जा सकता है। इसके अलावा, हर जगह परिदृश्य जीवंत, मनोवैज्ञानिक होगा, न केवल एक पृष्ठभूमि, बल्कि एक सक्रिय चरित्र।

नायक का स्वभाव एवं मनोदशा

तो, सबसे पहले तुर्गनेव ने हमें सुबह की एक तस्वीर चित्रित की, यह तब था जब उसके नायक का ब्लैक ग्राउज़ का शिकार शुरू हुआ। प्रकृति स्वयं चरित्र की उच्च आत्माओं को व्यक्त करती प्रतीत होती है। उसने बहुत सारे शिकार किए, अद्भुत परिदृश्य दृश्यों का आनंद लिया और सबसे स्वच्छ हवा में सांस ली।

इसके अलावा, "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन और भी महत्वपूर्ण हो जाता है - आसपास की दुनिया नायक की मनोदशा को व्यक्त करने लगती है। उसे एहसास हुआ कि वह खो गया है. और उसके मूड में बदलाव के साथ-साथ स्वभाव भी बदल जाता है। घास लंबी और मोटी हो जाती है, उस पर चलना "डरावना" होता है, और जंगल के निवासी जो मनुष्यों के लिए बिल्कुल भी सुखद नहीं होते हैं - चमगादड़, बाज़ दिखाई देते हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि परिदृश्य स्वयं खोए हुए शिकारी के प्रति सहानुभूति रखता है।

रात की तस्वीर

रात हो गई, शिकारी को एहसास हुआ कि वह पूरी तरह से खो गया है, थक गया है और नहीं जानता कि घर कैसे पहुंचे। और प्रकृति अनुरूप हो जाती है:

रात “गरजते बादल की तरह” करीब आ रही है।
अँधेरा बरस रहा है.
"चारों ओर सब कुछ काला था।"
एक डरपोक पक्षी की छवि दिखाई देती है, जो गलती से किसी व्यक्ति को छूकर जल्दी से झाड़ियों में गायब हो गई।
अँधेरा घना हो जाता है.
एक डरा हुआ जानवर दयनीय ढंग से चिल्लाता है।

ये सभी छवियां मनोविज्ञान से भरी हैं, जो तुर्गनेव को अपने नायक की आंतरिक स्थिति को व्यक्त करने में मदद करती हैं। ध्यान दें कि इस तथ्य के बारे में सीधे तौर पर बहुत कम कहा जाता है कि शिकारी डरा हुआ है, थका हुआ है और चिड़चिड़ा महसूस करने लगा है। "बेझिन मीडो" कहानी में लेखक प्रकृति के वर्णन के माध्यम से अपनी संपूर्ण आंतरिक स्थिति को व्यक्त करता है। और उनकी कुशलता उन्हें आश्चर्यचकित कर देती है.

इसलिए, परिदृश्य न केवल कार्रवाई का स्थान बन जाता है, बल्कि नायक के विचारों और अनुभवों को व्यक्त करने का एक तरीका भी बन जाता है।

लड़कों से मुलाकात

"बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति के वर्णन के विश्लेषण में, गाँव के लड़कों के साथ नायक की मुलाकात के बारे में बताने वाले अंश का एक विशेष अर्थ है। दूर से रोशनी देखकर, एक थका हुआ शिकारी रात का इंतजार करने के लिए लोगों के पास जाने का फैसला करता है। इस तरह उसकी मुलाक़ात सरल और सरल स्वभाव वाले लड़कों से होती है जो प्रकृति के साथ अपनी निकटता और पूरी ईमानदारी के लिए उसकी सहानुभूति और प्रशंसा के पात्र हैं। उनसे बात करने के बाद, आसपास के परिदृश्य के बारे में लेखक की धारणा भी बदल जाती है, उसकी उदासी, नीरसता और काले रंग गायब हो जाते हैं। उद्धृत करने के लिए: "चित्र अद्भुत था।" ऐसा लगता है कि कुछ भी नहीं बदला है, यह अभी भी वही रात है, नायक अभी भी घर से दूर है, लेकिन उसका मूड बेहतर हो गया है, "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन पूरी तरह से अलग हो गया है:

आकाश गम्भीर और रहस्यमय हो गया।
पात्र उन जानवरों से घिरे हुए हैं जिन्हें लंबे समय से लोगों का मित्र और सहायक माना जाता है - घोड़े और कुत्ते। इस मामले में, ध्वनियाँ बहुत महत्वपूर्ण हैं - यदि पहले शिकारी ने एक शोकपूर्ण चीख़ सुनी थी, तो अब वह समझता है कि घोड़े घास को "जोरदार ढंग से चबा" रहे हैं।

अत्यधिक भयावह आवाजें नायक को परेशान नहीं करतीं, उसे गाँव के बच्चों के बगल में शांति मिली। इसलिए, "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन न केवल कार्रवाई के दृश्य को फिर से बनाने में मदद करता है, बल्कि नायक की भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करने में भी मदद करता है।

कलात्मक चित्रण के तरीके

शिकारी के आस-पास के परिदृश्य की तस्वीरें बनाने के लिए, लेखक रंग और ध्वनि छवियों के साथ-साथ गंध का भी उपयोग करता है। यही कारण है कि तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" में प्रकृति का वर्णन जीवंत और विशद हो जाता है।

चलिए उदाहरण देते हैं. नायक की नज़र के सामने आने वाली खूबसूरत तस्वीरों को फिर से बनाने के लिए, गद्य लेखक बड़ी संख्या में विशेषणों का उपयोग करता है:

"गोल लाल प्रतिबिंब।"
"लंबी छाया"

बड़ी संख्या में मानवीकरण भी हैं, क्योंकि "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन इसे एक जीवित चरित्र के रूप में दिखाता है:

धूल उड़ती है;
छायाएँ निकट आ रही हैं;
अंधकार प्रकाश से लड़ता है।

आस-पास की दुनिया की छवि में भी ध्वनियाँ हैं: कुत्ते "गुस्से से भौंकते हैं", "बच्चों की बजती हुई आवाज़ें", लड़कों की बजती हुई हँसी, घोड़े घास चबाते हैं और खर्राटे लेते हैं, मछलियाँ चुपचाप छींटे मारती हैं। एक गंध भी है - "रूसी गर्मी की रात की गंध।"

एक छोटे से अंश में, तुर्गनेव बड़ी संख्या में दृश्य और अभिव्यंजक तकनीकों का उपयोग करता है जो उसे अपने आस-पास की दुनिया की वास्तव में शानदार, जीवन से भरी तस्वीर चित्रित करने में मदद करती हैं। इसलिए हम कह सकते हैं कि "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति के वर्णन की भूमिका महान है। रेखाचित्र लेखक को नायक की मनोदशा को व्यक्त करने में मदद करते हैं, जो आत्मा में स्वयं तुर्गनेव के करीब है।

(1 विकल्प)

प्रकृति लेखक को चित्रित की जा रही घटना में गहराई से प्रवेश करने, नायक का चरित्र-चित्रण करने और कार्रवाई के समय और स्थान को अधिक सटीक रूप से निर्धारित करने में मदद करती है।

अपने कार्यों में आई.एस. तुर्गनेव एक से अधिक बार प्रकृति के वर्णन का उपयोग करते हैं, जो साहित्यिक पाठ को अधिक अभिव्यंजक और रंगीन रूप से समृद्ध बनाते हैं। उदाहरण के लिए, श्रृंखला की कहानियों में से एक का शीर्षक "नोट्स ऑफ ए हंटर" एक सटीक संकेतित स्थान, बेझिन घास के मैदान पर आधारित है, जहां काम की मुख्य घटनाएं सामने आती हैं। खो जाने के बाद, कथाकार बेझिन घास के मैदान में चला गया, जहाँ उसकी मुलाकात किसान बच्चों से हुई जो लोक मान्यताओं, संकेतों और अच्छी और बुरी आत्माओं में लोगों के विश्वास के बारे में बात करते थे।

कहानी "बेझिन मीडो" जुलाई की एक खूबसूरत गर्मी के दिन के वर्णन से शुरू होती है। यहाँ है। तुर्गनेव विशेषणों का उपयोग करते हैं: "भोर... हल्की लालिमा के साथ फैलता है", "सूरज उग्र नहीं है, गर्म नहीं है", "बकाइन... कोहरा", "आकाश का रंग, प्रकाश, पीला बकाइन", रूपक: "सूरज... शांति से तैरता है", "बादल" ... लगभग हिलते नहीं हैं", "रंग सभी नरम हो गए हैं", तुलना: "बादल गायब हो जाते हैं... धुएं की तरह", "सावधानीपूर्वक रखी मोमबत्ती की तरह"। ..एक शाम का सितारा”, जो प्रकृति में फैले सौंदर्य को व्यक्त करता है। लैंडस्केप रेखाचित्र वर्णनकर्ता की उत्कृष्ट मनोदशा और अद्भुत छापों को दर्शाते हैं। प्रकृति से निकलने वाली शांत शांति और मौन की स्थिति पाठक तक प्रेषित होती है, जो घटनाओं में भागीदार बन जाता है और वर्णनकर्ता की तरह, जुलाई के दिन और आने वाली शाम के सभी पहलुओं को महसूस करता है: दोनों " लाल रंग की चमक... अँधेरी धरती पर" और "कुछ प्रकार की मार्मिक नम्रता की सील," और "संचित गर्मी", और कीड़ा जड़ी, राई, एक प्रकार का अनाज की गंध।

परिदृश्य में परिवर्तन कथावाचक की बदलती मनोदशा, उसकी चिंता और उत्तेजना को व्यक्त करता है। गर्मी के दिन के चमकीले रंगों के बजाय, गहरे और काले रंग दिखाई देते हैं: "गहरा और गोल भूरा", "उदास उदासी", "कालापन", "नीला हवादार खालीपन"। प्रकृति शिकारी की स्थिति को दर्शाती है, इसलिए लेखक द्वारा उपयोग किए गए विशेषण और रूपक भय का माहौल बनाते हैं: खड्ड में "यह मूक और बहरा था", "स्थान लगभग पूरी तरह से अंधेरे में डूबे हुए थे", "कहीं भी कोई रोशनी नहीं टिमटिमाती थी, नहीं आवाज सुनाई दी", "उसने खुद को एक भयानक रसातल के ऊपर पाया।" कथावाचक के साथ-साथ पाठक को भी भय और उत्तेजना का अनुभव होता है।

इस प्रकार, "बेझिन मीडो" कहानी का परिदृश्य पाठक को कथाकार के बदलते मूड को अधिक गहराई से व्यक्त करने में मदद करता है। है। तुर्गनेव परिदृश्य रेखाचित्रों के उस्ताद हैं, इसलिए लेखक की प्रकृति कलात्मक छवि है जो पात्रों की मनोवैज्ञानिक स्थिति को प्रकट करती है।

(विकल्प 2)

कहानी में आई.एस. तुर्गनेव की "बेझिन मीडो" प्रकृति वयस्कों और बच्चों के लिए प्रेरणा और रहस्य का स्रोत है, लेकिन यह इसकी एकमात्र भूमिका नहीं है।

कहानी की शुरुआत जुलाई के एक दिन के वर्णन से होती है, सुबह से लेकर शाम के तारे तक यह दिन हमारे सामने से गुजरता है। तुर्गनेव अक्सर कहा करते थे कि प्रकृति अपनी भाषा बोलती है, लेकिन उसकी कोई आवाज नहीं है। कहानी का लेखक उसे हमसे बात करने का अवसर देता है: बातचीत का संचालन चमगादड़ों की चीख़, बाज़ के पंखों की सरसराहट, बटेरों की चीख़, क़दमों की आवाज़, मछलियों की छींटाकशी, नरकटों का शोर, कुछ "जानवर जड़ों के बीच कमज़ोर और उदास होकर चिल्लाता है।" दिन और रात की वास्तविक ध्वनियों को रहस्यमयी ध्वनियों से बदल दिया जाता है, जिससे शानदारता का माहौल बनता है: "ऐसा लग रहा था जैसे कोई बहुत लंबे समय तक क्षितिज के नीचे चिल्लाता रहा हो, जंगल में कोई और उसे जवाब देता हुआ लग रहा था" पतली, तेज़ हँसी, और एक कमज़ोर, फुफकारती हुई सीटी नदी की ओर तेजी से बह रही थी"।

परिदृश्य का प्रत्येक टुकड़ा एक कलात्मक कैनवास है: बादल नदी के किनारे बिखरे हुए द्वीपों की तरह हैं, जो नीले रंग की पारदर्शी आस्तीन के साथ उनके चारों ओर बहती हैं।

संभवतः, क्षितिज पर, सांसारिक नदी और स्वर्गीय नदी का संगम होता है।

कार्य में प्रकृति न केवल एक पृष्ठभूमि है, बल्कि एक नायक भी है जो कहानी में अन्य पात्रों की भावनाओं को सहानुभूति और प्रतिबिंबित करता है। शिकारी खो गया, घबरा गया - और वह अप्रिय नमी से उबर गया, सड़क गायब थी, झाड़ियाँ "एक तरह से कटी हुई नहीं थीं", अंधेरा "उदास" था, ऐसा लगता था कि पत्थर खड्ड में फिसल गए थे "कुछ देर के लिए" गुप्त बैठक।” लेकिन फिर उसे रात के लिए रहने की जगह मिल गई और वह आग के पास शांत हो गया, अब "तस्वीर अद्भुत थी।" बच्चों की कहानियों में प्रकृति जीवंत हो उठती है, वे इसे जीवित प्राणियों से आबाद करते हैं: एक ब्राउनी एक कारखाने में रहती है, एक भूत और एक जलपरी जंगल में रहते हैं, और एक जलपरी नदी में रहता है। वे तुलनाओं के माध्यम से समझ से बाहर की व्याख्या करते हैं (मत्स्यांगना सफेद है, "एक छोटी मछली की तरह," उसकी आवाज़ वादी है, "एक मेंढक की तरह") और जटिल चीजों की सरल व्याख्याओं के माध्यम से (गैवरिला सो गई, यरमिल नशे में थी), हालांकि साधारण बात उनकी रुचि नहीं जगाती। प्रकृति स्वयं बच्चों के साथ संवाद में भाग लेती नजर आती है। हमने जलपरियों के बारे में बात की - कोई हँसने लगा, वे मेमनों और मरे हुए लोगों के बारे में बात करने लगे - कुत्ते भौंकने लगे। पत्थर, नदियाँ, पेड़, जानवर - चारों ओर की हर चीज़ बच्चों के लिए जीवंत है, हर चीज़ भय और प्रशंसा पैदा करती है। हर कोई अंधविश्वासी नहीं है, लेकिन यथार्थवादी पावेल भी डूबे हुए वास्या की आवाज सुनता है और जलपरी पर विश्वास करता है।

शिकारी और कहानी "बेझिन मीडो" के लोगों के साथ, हम प्रकृति को देखते हैं, सुनते हैं, उससे बात करते हैं, समझते हैं कि कैसे और क्यों हमारे पूर्वजों ने एक बार आत्माओं के साथ प्रकृति को "आबाद" किया।