मॉस्को सेंट-जर्मेन। शानदार प्रीचिस्टेन्का। वास्तुकला का इतिहास डंकन हाउस पर कौन से जानवर हैं

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प्रीचिस्टेंका स्ट्रीट मॉस्को की सबसे पुरानी सड़कों में से एक है। इसके अलावा, यह राजधानी की सबसे खूबसूरत और शानदार सड़कों में से एक है, जो अलग-अलग समय में यहां रहने वाले प्रसिद्ध अभिजात, सबसे अमीर व्यापारियों और महान लेखकों और कवियों की यादें रखती है। शायद, मॉस्को की किसी अन्य सड़क पर आपको इतनी सारी भव्य और सुरुचिपूर्ण हवेलियाँ और आलीशान अपार्टमेंट इमारतें नहीं मिलेंगी जितनी कि प्रीचिस्टेन्का पर। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि इस सड़क और इसके आसपास की तुलना अक्सर पेरिस के फैशनेबल उपनगर - सेंट-जर्मेन से की जाती है। यहां, प्रत्येक घर सृष्टि का मुकुट है, और उसके मालिक का नाम विश्वकोश में एक अलग पृष्ठ है।

प्रीचिस्टेन्का का इतिहास रूस के इतिहास, मास्को के इतिहास के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है। 16वीं शताब्दी में, आधुनिक प्रीचिस्टेंका स्ट्रीट की साइट पर, नोवोडेविची कॉन्वेंट के लिए एक सड़क थी। मठ का निर्माण 1524 में पोलिश आक्रमण से स्मोलेंस्क की मुक्ति के सम्मान में किया गया था। 16वीं शताब्दी के अंत से, शहरी इमारतें सड़क के किनारे दिखाई देने लगीं, और परिणामी सड़क को पास में बहने वाली एक धारा के बाद चेरटोल्स्काया कहा जाने लगा, जिसे स्थानीय निवासी चेर्टोरॉय कहते थे। ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच ने फैसला किया कि शैतानों से जुड़ा ऐसा नाम नोवोडेविची कॉन्वेंट, भगवान की सबसे शुद्ध माँ के मठ की ओर जाने वाली सड़क के लिए उपयुक्त नहीं था। 1658 में, ज़ार के आदेश से, सड़क का नाम बदलकर प्रीचिस्टेंस्काया कर दिया गया, और शहर के चेर्टोल्स्की गेट, जो इसकी शुरुआत में मौजूद था, का नाम बदलकर प्रीचिस्टेंस्की कर दिया गया। समय के साथ, बोलचाल की भाषा में सड़क का नाम छोटा करके "प्रीचिस्टेंका" कर दिया गया, और बाद में संक्षिप्त नाम आधिकारिक तौर पर स्थापित किया गया। 17वीं शताब्दी के अंत में, प्रीचिस्टेंका स्ट्रीट मास्को रईसों के बीच विशेष रूप से लोकप्रिय हो गई। इस पर हवेलियाँ दिखाई देती हैं जो लोपुखिन्स, गोलिट्सिन्स, डोलगोरुकिज़, वसेवोलज़्स्कीज़, इरोपकिंस और कई अन्य लोगों के कुलीन परिवारों से संबंधित थीं। उस समय के सर्वश्रेष्ठ वास्तुकारों ने आलीशान आलीशान हवेली के निर्माण पर काम किया, कभी-कभी असली महल भी बनाए। 19वीं सदी के उत्तरार्ध से, प्रीचिस्टेंका को मास्को के व्यापारियों द्वारा चुना गया था, और कोन्शिंस, मोरोज़ोव्स, रुडाकोव्स और पेगोव्स के व्यापारी परिवार घर के मालिकों के बीच दिखाई दिए। व्यापारी, जो उत्पादन और व्यापार में समृद्ध हो गए थे, खूबसूरती से जीने की अपनी इच्छा में अभिजात वर्ग से पीछे नहीं रहना चाहते थे, और प्रीचिस्टेंका पर पूर्व जागीरदार सम्पदाएं अक्सर नए मालिकों द्वारा और भी अधिक धूमधाम और धूमधाम के साथ फिर से बनाई जाती हैं। बाद में यहां शानदार अपार्टमेंट इमारतें बनाई गईं, जिनका उद्देश्य अमीर किरायेदारों को किराए पर देना था।

अपने इतिहास के दौरान, सड़क ने कई बार अपना नाम बदला; हम पहले ही इनमें से कुछ परिवर्तनों का उल्लेख कर चुके हैं, लेकिन ये सभी परिवर्तन नहीं हैं। 1921 में, प्रसिद्ध क्रांतिकारी अराजकतावादी पी.ए. क्रोपोटकिन के सम्मान में सड़क का नाम बदल दिया गया था, उनका जन्म प्रीचिस्टेंस्की लेन - श्टाटनी में से एक में स्थित एक घर में हुआ था। 1994 तक, प्रीचिस्टेंका को क्रोपोटकिन्सकाया स्ट्रीट कहा जाता था। 1994 में इसका ऐतिहासिक नाम वापस कर दिया गया।

खैर, आइए मॉस्को की इस सबसे दिलचस्प सड़क पर टहलने चलें।

सफेद और लाल कक्ष (प्रीचिस्टेंका, 1, 1/2)।

प्रीचिस्टेन्का स्ट्रीट के अस्तित्व के शुरुआती काल की वास्तुकला का एक अंदाजा अपेक्षाकृत हाल ही में बहाल किए गए व्हाइट और रेड चैंबर्स की बदौलत प्राप्त किया जा सकता है, जो प्रीचिस्टेन्का नंबर 1 और नंबर 1\2 पर स्थित हैं।

प्रिंस बी.आई. के श्वेत कक्ष प्रोज़ोरोव्स्की

"व्हाइट चैंबर्स" आर्मरी प्रिकाज़ के प्रबंधक प्रिंस बी.आई. प्रोज़ोरोव्स्की के थे; इन्हें 1685 में उनकी संपत्ति के मुख्य घर के रूप में बनाया गया था।

तीन मंजिला एल-आकार के घर में एक मेहराबदार मार्ग है जो इसके सामने के आँगन तक जाता है। घर का प्रकार "तहखाने पर" इमारतों को संदर्भित करता है, अर्थात, इसकी निचली मंजिल एक तहखाना है जो आंशिक रूप से जमीन में दफन है, जिसे घरेलू जरूरतों के लिए दिया गया है। ऊपरी मंजिलें मास्टर और डाइनिंग रूम हैं। यह दिलचस्प है कि कक्ष संपत्ति की गहराई में नहीं, बल्कि सड़क के किनारे बनाए गए थे; मुख्य घर का यह स्थान 17वीं सदी के अंत और 18वीं शताब्दी की शुरुआत की मास्को वास्तुकला के लिए दुर्लभ है।

इस इमारत की विशिष्टता इस बात में भी है कि यह आज तक बची हुई है। तथ्य यह है कि 19 वीं शताब्दी के अंत में, जब व्हाइट सिटी की दीवारें ध्वस्त कर दी गईं, तो कई पुरानी इमारतों को भी हटा दिया गया, बॉयर्स के अधिकांश टॉवर आज तक जीवित नहीं रहे, लेकिन चमत्कारिक रूप से जीवित रहने के लिए धन्यवाद "व्हाइट" चेम्बर्स”, हमारे पास उनके बारे में एक विचार है।

व्हाइट चैंबर्स को 1995 में बहाल किया गया था और अब यह मॉस्को सांस्कृतिक विरासत विभाग के प्रदर्शनी परिसर में स्थित है।

बोयार बी.जी. के लाल कक्ष युशकोवा

लगभग उसी समय, 17वीं शताब्दी के अंत में, "रेड चैंबर्स" बनाए गए, जो पहले बोयार बी.जी. के थे। युशकोव और उनकी संपत्ति का पूर्व मुख्य घर, और बाद में इंपीरियल कोर्ट के प्रबंधक एन.ई. गोलोविन। फिर यह इमारत गोलोविन के दामाद एम.एम. के कब्जे में आ गई। रूसी बेड़े के एडमिरल जनरल गोलित्सिन को बाद में अस्त्रखान के गवर्नर के पद पर नियुक्त किया गया। शायद इसी घर में गोलित्सिन के बेटे, ए.एम. गोलित्सिन, कैथरीन द्वितीय के भावी कुलपति, का जन्म हुआ था। 18वीं शताब्दी के मध्य से, "रेड चैंबर्स" लोपुखिन परिवार के पास चले गए; पी. लोपुखिन, डिसमब्रिस्ट आंदोलन के सक्रिय सदस्यों में से एक, यहां रहते थे। 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बाद, इमारत के मालिक मुख्य रूप से व्यापारी वर्ग के प्रतिनिधि थे।

"रेड चैंबर्स" मॉस्को बारोक शैली में बनाए गए थे; इमारत का मुख्य मुखौटा उत्कृष्ट और समृद्ध रूप से सजाया गया था। शुरुआत में तीन मंजिला इमारत (शीर्ष मंजिल बाद में पुनर्निर्माण के दौरान खो गई थी) राहत के उच्चतम बिंदु पर स्थित थी, जो आसपास के क्षेत्र से ऊपर थी और, "व्हाइट चैंबर्स" के साथ, लंबे समय तक प्रमुख विशेषता थी। प्रीचिस्टेन्का का स्थापत्य पहनावा। "रेड चैंबर्स" की इमारत का अंत ओस्टोज़ेन्का की ओर था, और मुख्य मुखौटा, बड़े पैमाने पर सजाया गया, व्हाइट सिटी के चेर्टोलस्की गेट की ओर था। प्री-पेट्रिन वास्तुकला की परंपरा के अनुसार, कक्षों की निचली मंजिल घरेलू जरूरतों के लिए दी गई थी, और ऊपरी दो मंजिलों में मेहमानों और मास्टर के कक्षों को प्राप्त करने के लिए एक बड़ा कक्ष था। इमारत की दूसरी मंजिल तक निचली और ऊपरी मंजिलों से आंतरिक सीढ़ियों द्वारा और सीधे सड़क से, घर के उत्तरी छोर पर स्थित एक अलग लाल बरामदे से जाना संभव था (किसी कारण से यह बरामदा नहीं था) पुनर्स्थापना के दौरान बहाल)।

1820 के दशक में, ओस्टोजेन्का और प्रीचिस्टेन्का के थूक पर, निचली मंजिल पर बेंचों के साथ एक दो मंजिला पत्थर की इमारत बनाई गई थी, जो लंबे समय तक "रेड चैंबर्स" को अस्पष्ट करती थी। 1972 में, अमेरिकी राष्ट्रपति रिचर्ड निक्सन की मॉस्को की आधिकारिक यात्रा की तैयारियों के सिलसिले में उस समय तक काफी जर्जर हो चुकी इमारत को ध्वस्त कर दिया गया था, इसके साथ ही "रेड चैंबर्स" और "व्हाइट चैंबर्स" को लगभग ध्वस्त कर दिया गया था, लगभग संशोधित किया गया था। बार-बार सांस्कृतिक परतों द्वारा मान्यता से परे और 20वीं सदी के 70 के दशक तक पूरी तरह से सामान्य इमारतों की तरह दिखता था। सौभाग्य से, आर्किटेक्ट समय पर दोनों इमारतों के वास्तुशिल्प और ऐतिहासिक मूल्य की पहचान करने में कामयाब रहे, और कक्ष विनाश के दुखद भाग्य से बचने में कामयाब रहे।

वोरब्रिचर फार्मेसी (प्रीचिस्टेंका, 6)।

आंद्रेई फेडोरोविच फ़ोरब्रिचर की फार्मेसी

व्हाइट चैंबर्स के सामने, प्रीचिस्टेंका 6 में, 18वीं शताब्दी के अंत में बनी एक हवेली है। इस इमारत का इसके मालिकों द्वारा कई बार पुनर्निर्माण किया गया था, इसलिए यह कहना मुश्किल है कि यह मूल रूप से कैसी दिखती थी, लेकिन सजावट का वर्तमान स्वरूप 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का है। इमारत के अग्रभाग को कोरिंथियन भित्तिस्तंभों से सजाया गया है, जो इमारत को पाँच बराबर भागों में विभाजित करते प्रतीत होते हैं। केंद्रीय मेहराबदार खिड़की को प्लास्टर की सजावट से सजाया गया है जिसमें फलों और फूलों की मालाओं को दर्शाया गया है। इमारत की पहली मंजिल में काफी बड़ी डिस्प्ले खिड़कियां हैं - इमारत परियोजना को इमारत में खुदरा उद्यमों को रखने की संभावना को ध्यान में रखते हुए विकसित किया गया था। 1870 के दशक में प्राप्त स्वरूप को बरकरार रखते हुए अब इस इमारत का नवीनीकरण किया गया है।

1873 में, इमारत खरीदी गई थी और दूसरी मंजिल पर आंद्रेई फेडोरोविच वोरब्रिचर द्वारा एक फार्मेसी स्थापित की गई थी, जो प्रसिद्ध वोरब्रिचर राजवंश के एक फार्मासिस्ट थे, जिन्हें 1882 में कुलीन वर्ग में स्थान दिया गया था। एक राय है कि आंद्रेई फेडोरोविच वोरब्रिचर कोई और नहीं बल्कि खुद हेनरिक वोरब्रिचर हैं, जो वोरब्रिचर फार्मासिस्ट राजवंश के संस्थापक, फार्मेसी के मास्टर, इंपीरियल मॉस्को थिएटरों में अपने वेतन पर फार्मासिस्ट थे, जिन्होंने अधिक समान बनने के लिए अपना नाम बदल लिया। रूसी संस्कृति.

फार्मेसी अभी भी इसी इमारत में संचालित होती है।

सुरोव्शिकोव की सिटी एस्टेट (प्रीचिस्टेन्का, 5)।

वी.वी. की शहरी संपत्ति का पुनर्निर्माण। Surovshchikova

राजकुमारी साल्टीकोवा-गोलोवकिना के लिए बनाई गई 18वीं सदी की लकड़ी की जागीर में से केवल एक बाहरी इमारत और कुछ सेवा भवन ही बचे हैं। राजकुमारी के बाद, संपत्ति का स्वामित्व व्यापारी वी.वी. के पास था। सेवरशिकोव। 1857 में बची हुई जागीर की बाहरी इमारत का पुनर्निर्माण किया गया, इसका विस्तार किया गया, एक दूसरी मंजिल जोड़ी गई, और छोटी इमारत प्लास्टर सजावट और प्रवेश द्वार के ऊपर एक कच्चा लोहा बालकनी के साथ एक अच्छी हवेली में बदल गई। साइट की गहराई में, जो पहले संपत्ति का हिस्सा था, दो दो मंजिला मकान भी संरक्षित किए गए हैं, जो पहले संपत्ति की पिछली इमारत के पार्श्व भागों के रूप में कार्य करते थे। इसके अलावा, व्यापारी सुरोवशिकोव की शहर संपत्ति से एक छोटा सा पार्क बना हुआ है।

1920 के दशक में, अन्य निवासियों में, एमिलीन यारोस्लावस्की, क्रेमलिन के पहले आयुक्त, आक्रामक "यूनियन ऑफ़ मिलिटेंट नास्तिक" के अध्यक्ष थे, जो धर्म के विनाश में लगे हुए थे - लोगों की अफ़ीम, और जिन्होंने विनाश की शुरुआत की थी चर्च के लोग इस घर में रहते थे। यारोस्लावस्की नास्तिक पुस्तक "द बाइबल फॉर बिलीवर्स एंड नॉन-बिलीवर्स" के लेखक हैं, साथ ही "ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी (बोल्शेविक) के इतिहास पर निबंध" के लेखक भी हैं।

रेज़ेव्स्की-ओरलोव-फिलिप एस्टेट (प्रीचिस्टेंका, 10)।

मिखाइल फेडोरोविच ओर्लोव की संपत्ति

प्रीचिस्टेंका स्ट्रीट और चेर्टोल्स्की लेन के कोने पर 18वीं सदी के मध्य में बनी एक हवेली है; इसके आधार पर 17वीं सदी में बनाए गए तहखानों के साथ गुंबददार कक्ष हैं। इस घर का इतिहास बेहद दिलचस्प है.

18वीं शताब्दी में निर्मित, यह हवेली अलग-अलग समय में रेज़ेव्स्की, लिकचेव और ओडोएव्स्की परिवारों की थी। 1839 में, यह घर प्रसिद्ध जनरल, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक, मिखाइल फेडोरोविच ओर्लोव द्वारा खरीदा गया था; यह उनके हस्ताक्षर थे जो 1814 में पेरिस के आत्मसमर्पण के अधिनियम पर थे। बहादुर जनरल कैथरीन द्वितीय के पसंदीदा ग्रिगोरी ओर्लोव के वंशज थे, वह रूसी शूरवीरों के आदेश के संस्थापकों में से एक थे, जिसने भविष्य के डिसमब्रिस्टों के गुप्त समुदायों को जन्म दिया, जिनमें से मिखाइल ओर्लोव ने खुद को पाया। 1823 में, उन्हें डिसमब्रिस्ट वी. रवेस्की के राजनीतिक प्रचार के लिए चिसीनाउ में डिवीजन के प्रमुख के पद से हटा दिया गया था, जिसे उन्होंने अपने अधीनस्थ सैन्य इकाइयों में अनुमति दी थी। बाद में, उन्हें पूरी तरह से बर्खास्त कर दिया गया और डिसमब्रिस्टों के मामले में जांच की गई और पीटर और पॉल किले में कैद कर दिया गया। ओर्लोव को उसके भाई ए.एफ. की मध्यस्थता से ही साइबेरिया में निर्वासन से बचाया गया था। ओर्लोव, जिन्होंने दिसंबर के विद्रोह की जांच की और अपने भाई के भाग्य के बारे में सम्राट से याचिका दायर की। इस संरक्षण के लिए धन्यवाद, मिखाइल ओरलोव 1831 में गांव में निर्वासन से मास्को लौटने में सक्षम था, हालांकि वह पहले से ही राजनीतिक गतिविधियों का संचालन करने के किसी भी अवसर से वंचित था। वह 1839 से 1842 तक अपनी पत्नी एकातेरिना निकोलायेवना, जनरल एन.एन. की बेटी, के साथ प्रीचिस्टेंका, 10 की हवेली में रहते थे। रवेस्की।

ओर्लोव्स ए.एस. के मित्र थे। पुश्किन। चिसीनाउ में भी, मिखाइल ओर्लोव के कवि के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध थे; वे उन्हें लगभग हर दिन देखते थे, और आज तक, साहित्यिक आलोचकों के बीच, इस बात पर बहस जारी है कि पुश्किन की "दक्षिणी प्रेम" दोनों महिलाओं में से कौन सी थी - मारिया वोल्कोन्सकाया या ओर्लोव की पत्नी एकातेरिना। जैसा भी हो, पुश्किन ने "बोरिस गोडुनोव" कविता में मरीना मनिशेक की छवि में एकातेरिना निकोलायेवना की विशेषताओं को कैद किया, और कवि ने कविता "अफसोस!" वह क्षणिक, कोमल सुंदरता से क्यों चमकती है?", और उन्होंने उसे "एक असाधारण महिला" के रूप में बताया।

1842 में, मिखाइल ओर्लोव की मृत्यु हो गई, उन्हें नोवोडेविची कब्रिस्तान में दफनाया गया, और प्रीचिस्टेंका पर उनका घर अन्य मालिकों के पास चला गया।

1880 के दशक में, पूर्व ओरीओल घराने का एक हिस्सा मेहमानों के लिए किराए पर दिए जाने वाले सुसज्जित कमरों पर कब्जा कर लिया गया था; उनमें से एक को कलाकार इसहाक लेविटन ने काम पर रखा था, जिन्होंने अभी-अभी मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग से स्नातक किया था। विभाजन वाला कमरा जिसमें उन्हें रखा गया था, एक ही समय में उनके घर और कार्यशाला के रूप में कार्य करता था। इस बात के प्रमाण हैं कि ए.पी. चेखव उनसे इस घर में मिलने आए थे, जिनसे वे मित्र थे, वे 1870 के दशक में छात्रों के रूप में मिले थे।

20वीं सदी की शुरुआत में, घर का मालिक एक फ्रांसीसी, एक हेबरडैशर व्यापारी और चीनी मिट्टी के बरतन और पेंटिंग के प्रसिद्ध संग्रहकर्ता एम. फिलिप थे। मार्च 1915 में, फिलिप ने अपने बेटे वाल्टर के लिए एक गृह शिक्षक को नियुक्त किया, जो कोई और नहीं बल्कि युवा बोरिस पास्टर्नक था।

1917 की क्रांति के बाद, हवेली में विभिन्न सार्वजनिक संगठन थे, विशेष रूप से यहूदी विरोधी फासीवादी समिति, जिनके कई सदस्य स्टालिनवादी दमन के परिणामस्वरूप मारे गए थे। आज, रेज़ेव्स्की-लिखाचेव-फिलिप हाउस को सावधानीपूर्वक बहाल कर दिया गया है और इसे 20वीं सदी के शुरुआती स्वरूप में बहाल कर दिया गया है।

ख्रुश्चेव-सेलेज़नेव्स की संपत्ति / ए.एस. का संग्रहालय। पुश्किन (प्रीचिस्टेन्का, 12)।

ख्रुश्चेव-सेलेज़नेव एस्टेट

12 प्रीचिस्टेंका में प्राचीन कुलीन संपत्ति, जिसे आमतौर पर ख्रुश्चेव-सेलेज़नेव संपत्ति कहा जाता है, 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में बनाई गई थी, 1812 की आग के दौरान जल गई और फिर से बनाई गई। तब से, मनोर घर ने 19वीं शताब्दी के पहले तीसरे भाग में प्राप्त अपनी उपस्थिति को लगभग पूरी तरह से बरकरार रखा है। 1812 के नेपोलियन युद्ध से पहले, घर का स्वामित्व राजकुमारों के प्रसिद्ध परिवारों के पास था: ज़िनोविएव्स, मेश्चर्सकीज़, वासिलचिकोव्स।

1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध से पहले, यह संपत्ति कैथरीन द्वितीय के शासनकाल के दौरान एक सक्रिय राजनेता, प्रिंस फ्योडोर सर्गेइविच बैराटिंस्की की थी, जिन्होंने 1762 के तख्तापलट में अपनी प्रत्यक्ष भागीदारी और कथित तौर पर पीटर III की हत्या के माध्यम से, परिग्रहण में योगदान दिया था। कैथरीन द ग्रेट को सिंहासन पर बैठाया। बाद में महारानी के करीब रहने के बाद, उन्होंने अदालत में एक शानदार करियर बनाया और चीफ मार्शल के पद तक पहुंचे। पॉल I के तहत, उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग से निष्कासित कर दिया गया था और संभवतः मॉस्को सहित प्रीचिस्टेन्का में अपनी संपत्ति पर रहते थे, अमीर गैर-नौकर कुलीनता और रईसों के विशिष्ट प्रतिनिधियों में से एक बन गए, जिन्होंने अदालत छोड़ दी और अपना जीवन व्यतीत किया, सामाजिक जीवन में शामिल होना: यात्राएं, गेंदें, मुलाकातें।

1814 में फ्योडोर सर्गेइविच की मृत्यु के तुरंत बाद, उनके उत्तराधिकारी ने, बहुत कम राशि के लिए, संपत्ति को एक सेवानिवृत्त गार्ड एन्साइन, एक अमीर ज़मींदार अलेक्जेंडर पेट्रोविच ख्रुश्चेव, जो फ्योडोर सर्गेइविच के करीबी परिचित थे, को सौंप दिया। लेन-देन की राशि छोटी थी, क्योंकि 1812 की आग में संपत्ति बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गई थी, और जो कुछ बचा था वह मुख्य घर का पत्थर का तहखाना और जली हुई इमारतें थीं।

अलेक्जेंडर पेट्रोविच ख्रुश्चेव एक पुराने कुलीन परिवार से थे। 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान उन्होंने प्रीओब्राज़ेंस्की रेजिमेंट के लाइफ गार्ड्स के हिस्से के रूप में लड़ाई लड़ी, 1814 में सेवानिवृत्त हुए और आश्चर्यजनक रूप से जल्दी ही अमीर बन गए, जिससे समाज में बहुत गपशप हुई। उन्होंने कहा कि उन्होंने खेती से अपना भाग्य बनाया, जो एक रईस के लिए अशोभनीय माना जाता था। वह ताम्बोव, पेन्ज़ा और मॉस्को प्रांतों में सम्पदा का मालिक था।

बैराटिन एस्टेट की राख खरीदने के तुरंत बाद, ख्रुश्चेव ने पुराने के संरक्षित तहखाने पर एक नया घर बनाना शुरू कर दिया, और 1816 में मस्कोवाइट्स प्रीचिस्टेंका पर एक अविश्वसनीय रूप से सुंदर साम्राज्य-शैली की हवेली देखने में सक्षम हुए। नया घर, जो लकड़ी से भी बनाया गया है, पिछले घर की तुलना में क्षेत्रफल में छोटा है, इसलिए पत्थर के आधार पर चौड़ी छतें बनाई गईं, जिन्हें खूबसूरत लोहे की बाड़ें मिलीं और यह घर की एक मूल विशेषता बन गई। घर छोटा है, लेकिन यह इतना सुंदर, सुरम्य और साथ ही गंभीर है कि यह एक लघु महल जैसा दिखता है। प्रीचिस्टेन्का और ख्रुश्चेव्स्की लेन की ओर मुख वाले घर के दो पहलुओं को पोर्टिको से सजाया गया है जो वास्तुकला में एक दूसरे से भिन्न हैं। प्रीचिस्टेन्का को देखने वाला विशेष रूप से अच्छा है; इसे स्मारकीय रूपों में बनाया गया है, जो आयनिक क्रम के छह पतले स्तंभों से सजाया गया है, जो उच्च धनुषाकार खिड़की के उद्घाटन को एक दूसरे से अलग करते हैं, पौधों की थीम और पदकों का एक उत्कृष्ट प्लास्टर फ्रिज़ है। घर के सामने के हिस्से में एक बालकनी के साथ मेजेनाइन बनाया गया है। पार्श्व अग्रभाग, अधिक अंतरंग, एक पोर्टिको द्वारा उभारा गया है जिसमें 8 युग्मित स्तंभ शामिल हैं, जिसके पीछे दीवार पर एक राहत पैनल है। सामान्य तौर पर, घर का डिज़ाइन रचना की विशिष्टता को विशिष्ट साम्राज्य विवरण के साथ पूर्णता से जोड़ता है; कई सजावटी तत्वों को सख्त शैलीगत एकता में बनाए रखा जाता है।

ख्रुश्चेव-सेलेज़नेव एस्टेट। सामने का भाग

ख्रुश्चेव के घर की परियोजना का लेखकत्व लंबे समय से कई विवादों का विषय रहा है; यह माना गया था कि इस शानदार हवेली के लेखक प्रसिद्ध वास्तुकार डोमेनिको गिलार्डी थे; बाद में पता चला कि इस परियोजना पर जियोवानी गिलार्डी के एक छात्र ने काम किया था और फ्रांसेस्को कैंपोरेसी - अफानसी ग्रिगोरिएव, एक प्रतिभाशाली वास्तुकार, एक पूर्व सर्फ़, जिन्होंने 22 साल की उम्र में अपनी स्वतंत्रता प्राप्त की और डोमेनिको गिलार्डी के साथ 1812 के बाद कई मास्को इमारतों के पुनर्निर्माण पर काम किया।

ए.पी. की मृत्यु के बाद 1842 में ख्रुश्चेव, उनके उत्तराधिकारियों ने मानद नागरिक एलेक्सी फेडोरोविच रुदाकोव, एक वेरखोवाज़ व्यापारी, एक अमीर चाय व्यापारी को संपत्ति बेच दी, जिन्होंने स्थायी निवास के लिए मास्को जाने और अपनी व्यापारिक कंपनी को व्हाइट स्टोन में स्थानांतरित करने का फैसला किया। इस प्रकार, यह जागीर घर उन सामाजिक परिवर्तनों से अलग नहीं रहा जिनके बारे में ए.एस. ने 1830 के दशक में लिखा था। पुश्किन: "व्यापारी अमीर हो रहे हैं और कुलीनों द्वारा छोड़े गए कक्षों में बसने लगे हैं।"

1860 के दशक में, संपत्ति सेवानिवृत्त कप्तान दिमित्री स्टेपानोविच सेलेज़नेव, एक रईस व्यक्ति के कब्जे में आ गई। लेकिन कुलीन हाथों में संपत्ति की ऐसी वापसी उस समय के लिए पहले से ही एक असामान्य घटना थी। ख्रुश्चेव-सेलेज़नेव संपत्ति के भाग्य में एक और दुर्लभ घटना यह है कि, इसके सभी कई मालिकों के बावजूद, घर को लगभग अपरिवर्तित संरक्षित किया गया था - उसी रूप में जिसमें इसे ख्रुश्चेव द्वारा बहाल किया गया था। सिवाय इसके कि सेल्ज़नेव्स ने पेडिमेंट पर अपने हथियारों के कोट की एक छवि रखी, जो अभी भी इमारत को सुशोभित करती है। बार-बार की गई अन्य सभी मरम्मतों ने घर की उपस्थिति को प्रभावित नहीं किया - एक दुर्लभ मामला, इस शानदार हवेली के लिए खुशी की बात है। जाहिर है, घर का असाधारण कलात्मक मूल्य इतना निर्विवाद था कि किसी ने भी इस तरह के सामंजस्यपूर्ण पहनावे में कुछ भी बदलने के बारे में नहीं सोचा था। खैर, घर के मालिकों की उच्च संस्कृति ने संभवतः एक निश्चित भूमिका निभाई।

डी.एस. सेलेज़नेव एक बहुत अमीर आदमी था; दासता के सुधार से पहले, उसके पास सर्फ़ों की 9 हजार आत्माएं थीं, और सेलेज़नेव परिवार के हथियारों के कोट को "रूसी साम्राज्य के कुलीन परिवारों के हित के सामान्य हथियारों" में शामिल किया गया था।

1906 में, घर के मालिक की बेटी ने अपने माता-पिता की स्मृति को बनाए रखने का फैसला किया और अन्ना अलेक्जेंड्रोवना और दिमित्री स्टेपानोविच सेलेज़नेव के नाम पर बच्चों के स्कूल-अनाथालय के लिए संपत्ति मास्को के कुलीन वर्ग को दान कर दी, जो 1917 से पहले यहां स्थित थी। क्रांति। अक्टूबर क्रांति के बाद, संपत्ति भवन को एक संस्थान से दूसरे संस्थान में स्थानांतरित कर दिया गया था, और यहां बहुत कुछ था: खिलौना संग्रहालय, साहित्यिक संग्रहालय, विदेश मंत्रालय, ओरिएंटल अध्ययन संस्थान और कई अन्य। 1957 में, मॉस्को के अधिकारियों ने ए.एस. का एक संग्रहालय बनाने का निर्णय लिया। पुश्किन, और 1961 में संग्रहालय यहां रखा गया था, प्रीचिस्टेंका, 12 पर इस उद्देश्य के लिए विशेष रूप से बहाल एक मनोर घर में। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि महान रूसी कवि के संग्रहालय के लिए जगह बहुत सफलतापूर्वक चुनी गई थी, क्योंकि ख्रुश्चेव-सेलेज़नेव मनोर परिसर अपनी वास्तुशिल्प विशेषताओं में पुश्किन के समय के निर्माण की विशेषताओं से सबसे अच्छी तरह मेल खाता है, इसके अलावा, स्वयं ए.एस. पुश्किन ने शायद प्रीचिस्टेन्का पर अपने रिश्तेदारों और दोस्तों की हवेली का दौरा किया था; शायद उन्होंने इस मकान नंबर 12 का भी दौरा किया था। संग्रहालय हॉल में आज पुश्किन के युग का माहौल फिर से बनाया गया है, प्रदर्शनी कवि के जीवन और कार्य के बारे में बताती है, किताबों, चित्रों, 19वीं सदी की व्यावहारिक कला, पांडुलिपियों और फर्नीचर का एक व्यापक संग्रह है।

अपार्टमेंट बिल्डिंग ई.ए. कोस्त्यकोवा / केंद्रीय ऊर्जा सीमा शुल्क (प्रीचिस्टेंका, 9)।

केंद्रीय ऊर्जा सीमा शुल्क

प्रीचिस्टेंका के साथ साहित्यिक जुड़ाव न केवल ख्रुश्चेव-सेलेज़नेव हवेली के संबंध में उत्पन्न होता है। मिखाइल बुल्गाकोव की प्रसिद्ध कहानी "द हार्ट ऑफ़ ए डॉग" की कई घटनाएँ इस सड़क से जुड़ी हुई हैं। उदाहरण के लिए, प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की पहली बार कुत्ते शारिक से मिलते हैं और उसे घर नंबर 9 के पास क्राको सॉसेज खिलाते हैं। अब सेंट्रल एनर्जी कस्टम्स हाउस वहां स्थित है। और बुल्गाकोव की कहानी में वर्णित घटनाओं के दौरान, सेंट्रोखोज़ स्टोर स्थित था, जहाँ से प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की जमे हुए और भूखे कुत्ते शारिक से मिलने से पहले निकले थे, जो उन्हें सड़क के विपरीत दिशा से देख रहा था।

जिस भवन में केंद्रीय ऊर्जा सीमा शुल्क अब स्थित है वह ई.ए. का अपार्टमेंट भवन है। कोस्त्यकोवा, 1910 में निर्मित, संभवतः वास्तुकार एन.आई. ज़ेरिखोव के डिजाइन के अनुसार (कुछ स्रोतों में वास्तुकार जी.ए. गेलरिख का नाम दिखाई देता है)। दूसरी मंजिल के स्तर पर नियोक्लासिकल इमारत को प्राचीन विषयों पर कई मूर्तिकला पैनलों से सजाया गया है। मिखाइल बुल्गाकोव के मित्र, कलाकार बोरिस शापोशनिकोव, एक बार यहां रहते थे, जिनसे लेखक अक्सर मिलने आते थे और जिनके लिए धन्यवाद, उन्होंने शायद अपने काम में इस घर का उल्लेख करने का फैसला किया।

ए.आई. की संपत्ति कोन्शिना / हाउस ऑफ साइंटिस्ट्स (प्रीचिस्टेन्का, 16)।

ए.आई. की संपत्ति के क्षेत्र में वैज्ञानिकों का घर। कोन्शीना। प्रवेश द्वार एवं आधुनिक भवन

जिस संपत्ति पर प्रीचिस्टेंका स्ट्रीट, 16 के पते वाली इमारत और उसमें वैज्ञानिकों का घर स्थित है, 18वीं सदी के अंत में - 19वीं सदी की शुरुआत में इवान पेट्रोविच अरखारोव की थी, जिन्होंने मॉस्को के सैन्य गवर्नर के रूप में कार्य किया था। 1796-1797. इस पद पर उनकी नियुक्ति के अलावा, पॉल प्रथम ने उन्हें किसानों की एक हजार आत्माएं और प्रीचिस्टेंका पर यह हवेली प्रदान की। इवान पेट्रोविच एक वास्तविक स्वामी के रूप में दान की गई संपत्ति में रहते थे। अरखारोव के घर में हर दिन कम से कम 40 लोग भोजन करते थे, और रविवार को शानदार गेंदें दी जाती थीं, जो मॉस्को के सर्वश्रेष्ठ समाज को आकर्षित करती थीं। यहां तक ​​कि सम्राट अलेक्जेंडर प्रथम ने भी संपत्ति का दौरा किया, जिनके मन में इवान पेट्रोविच की पत्नी एकातेरिना अलेक्जेंड्रोवना, नी रिमस्काया-कोर्साकोवा के लिए बहुत सम्मान की भावना थी।

1818 में, अर्खारोव्स का घर, जो नेपोलियन की आग में बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया था, प्रिंस इवान अलेक्जेंड्रोविच नारीश्किन, चेम्बरलेन और अलेक्जेंडर प्रथम के दरबार में मुख्य औपचारिक मास्टर द्वारा खरीदा गया था। संभवतः, नारीशकिंस ने संपत्ति को बहाल किया और 1829 में इसके बाद इसमें चले गए। इवान अलेक्जेंड्रोविच का इस्तीफा। नारीशकिंस के तहत, संपत्ति का जीवन लगभग उसी तरह से व्यवस्थित किया गया था जैसे पिछले मालिकों के तहत: वही रिसेप्शन, वही गेंदें, खैर, सिवाय इसके कि माहौल और भी अधिक शानदार और परिष्कृत हो गया, क्योंकि नारीशकिंस रैंक में उच्च थे अरखारोव्स की तुलना में।

इवान अलेक्जेंड्रोविच नारीश्किन नताल्या निकोलायेवना गोंचारोवा के चाचा थे, और जब ए.एस. पुश्किन ने 18 फरवरी, 1831 को नताल्या से शादी की और वह दुल्हन के पिता थे। बेशक, अधिग्रहीत रिश्तेदारी ने ए.एस. को बाध्य किया। पुश्किन को अपनी पत्नी के रिश्तेदारों के घरों का दौरा करना पड़ता था, इसलिए पुश्किन और गोंचारोवा कभी-कभी प्रीचिस्टेन्का की संपत्ति में नारीशकिंस से मिलने जाते थे।

नारीशकिंस से, घर उनके रिश्तेदारों, मुसिन-पुश्किन्स की संपत्ति बन गया। यह दिलचस्प है कि इवान अलेक्जेंड्रोविच नारीश्किन के भतीजे, मिखाइल मिखाइलोविच नारीश्किन, एक पूर्व डिसमब्रिस्ट, को विद्रोह में भाग लेने के लिए कड़ी मेहनत और निर्वासन की सजा सुनाई गई थी, अवैध रूप से मुसिन-पुश्किन्स के साथ, प्रीचिस्टेंका के इस घर में, यहां आए थे। और इनमें से एक दौरे पर एम.एम. नारीश्किन का दौरा निकोलाई वासिलीविच गोगोल ने किया था, जो उस समय डेड सोल्स के दूसरे खंड पर काम कर रहे थे और इस संबंध में डिसमब्रिस्टों की गतिविधियों में रुचि रखते थे।

इसके बाद, संपत्ति को दो और महान मालिकों - गगारिन और ट्रुबेत्सकोय द्वारा बदल दिया गया - इससे पहले कि 1865 में यह व्यापारी वर्ग के प्रतिनिधियों की संपत्ति बन गई - सर्पुखोव व्यापारी कोन्शिन। इस अर्थ में, प्रीचिस्टेंका, 16 की संपत्ति कोई अपवाद नहीं थी, और, मॉस्को में कई संपत्तियों की तरह, दास प्रथा के उन्मूलन के बाद, यह गरीब रईसों से 19वीं सदी के "नए रूसियों" - अमीर उद्योगपतियों और उद्यमियों के पास चली गई।

इवान निकोलाइविच कोन्शिन, जिन्होंने ट्रुबेत्सकोय से संपत्ति हासिल की थी, एक वंशानुगत व्यापारी थे, उन्हें अपने माता-पिता से कागज बुनाई और केलिको प्रिंटिंग फैक्ट्री "ओल्ड मैनर" और लगभग दस लाख रूबल विरासत में मिले थे, जिसे उन्होंने कुशलता से वाणिज्यिक मामलों का संचालन करते हुए दस गुना बढ़ा दिया था। उनके जीवन का अंत, और 1882 में अपने भाइयों के साथ मिलकर, उन्होंने "दो सौ वर्षों तक घरेलू उद्योग के क्षेत्र में" अपने परिवार की खूबियों के लिए कुलीनता की उपाधि प्राप्त की। कोन्शीना पति-पत्नी की कोई संतान नहीं थी, इसलिए 1898 में इवान निकोलाइविच की मृत्यु के बाद पूरे दस मिलियन डॉलर की संपत्ति और फैक्ट्री कोन्शिना की विधवा एलेक्जेंड्रा इवानोव्ना के हाथों में रही, जो उस समय पहले से ही 65 वर्ष की थी। वाणिज्यिक मामलों का संचालन जारी रखने में अपनी असमर्थता को महसूस करते हुए, एलेक्जेंड्रा इवानोव्ना ने अपने पति के उद्यम को समाप्त कर दिया और कारखाने को अपने भाइयों को बेच दिया। वह खुद प्रीचिस्टेंका की एक संपत्ति में एकांत में रहती है, अपने करीबी कुछ लोगों से घिरी हुई है, और सक्रिय रूप से खुद को केवल दान में प्रकट करती है। 1908-1910 में, एलेक्जेंड्रा इवानोव्ना ने, पहले से ही 77 वर्ष की अधिक उम्र में, अचानक संपत्ति का बड़े पैमाने पर पुनर्निर्माण शुरू कर दिया। यह कहना मुश्किल है कि अकेली बुजुर्ग महिला को अपनी संपत्ति के घर का पुनर्निर्माण शुरू करने और यहां तक ​​​​कि इस परियोजना पर बड़ी रकम खर्च करने के लिए किसने प्रेरित किया। समकालीनों के अनुसार, कोन्शिन परिवार के वकील ए.एफ. एलेक्जेंड्रा इवानोव्ना के विश्वासपात्र डेरयुज़िंस्की ने एक बार टहलने के दौरान मर्टवी (प्रीचिस्टेंस्की) लेन के किनारे कोन्शिंस के घर की दीवार में एक खतरनाक रूप से बड़ी दरार देखी, जिसे देखकर उन्होंने घर के मालिक को सूचित करने में संकोच नहीं किया। कथित तौर पर, यह पुरानी हवेली को ध्वस्त करने और उसके स्थान पर एक नया घर-महल बनाने का एक निर्णायक कारण था, जो मालिक की अब की महान स्थिति के अनुरूप होगा। इमारत के पुनर्निर्माण के लिए डेरुज़िंस्की ने एक परिचित वास्तुकार, अनातोली ओटोविच गनस्ट को काम पर रखा है।

गनस्ट ने अपने साधनों को सीमित किए बिना, बड़े पैमाने पर निर्माण कार्य शुरू किया। उन्होंने एक वास्तविक महल पहनावा की परियोजना को डिजाइन और कार्यान्वित किया। एक प्रतिभाशाली वास्तुकार की दूरदर्शिता और ग्राहक की लगभग असीमित वित्तीय क्षमताओं के लिए धन्यवाद, 1910 में मॉस्को में एक इमारत दिखाई दी, जिसने 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की सबसे शानदार इमारतों में अग्रणी स्थान हासिल किया। वास्तुकार ने चतुराईपूर्वक पिछली हवेली के सामंजस्यपूर्ण आयामों को संरक्षित किया, ग्राहक के अनुरोध के अनुसार, ध्वस्त हवेली की योजना के अनुसार एक नया घर बनाया। उन्होंने इमारत की साज-सज्जा और विशेषकर इसके आंतरिक सज्जा पर सबसे अधिक ध्यान दिया। उन्होंने केंद्र में कंगनी के ऊपर एक बड़ी अटारी और किनारों पर छोटी अटारी रखकर इमारत में उच्चारण किया, और विस्तारित अग्रभाग को आयनिक क्रम के फ्लैट पायलटों के साथ समान रूप से विभाजित किया, यह सब नवशास्त्रवाद की सर्वोत्तम परंपराओं में किया गया था। और खिड़की के फ्रेम, छोटे फैंसी सजावटी प्लास्टर मोल्डिंग और घर की दीवारों में से एक पर एक बेस-रिलीफ पैनल में, उदारवाद की विशेषताओं का पता लगाया जा सकता है। घर का सामने का हिस्सा बगीचे की ओर खुलता है, जो प्रीचिस्टेन्का की तरफ एक ऊंचे पत्थर की बाड़ से घिरा हुआ है, जिसके ऊपर सुंदर मेहराबदार आले, बालुस्ट्रेड और फूल के गमले हैं। प्रवेश द्वार के विशाल तोरणों को शेरों की मूर्तियों से सजाया गया है।

ए.आई. की संपत्ति कोन्शीना

इमारत के अंदरूनी हिस्से वास्तव में शानदार थे, जिसके निर्माण में वास्तुकार ने खुद को एक महान गुरु दिखाया। रोशनदान और कांच की खिड़की वाला विंटर गार्डन, सफेद और नीले हॉल विशेष रूप से सुंदर थे: वहां इतालवी संगमरमर, पत्थर की मूर्तियां, फ्रांसीसी कांस्य सजावट, समृद्ध प्लास्टर छत, फैंसी झूमर और महंगे लकड़ी के फर्श थे। बाथरूम को भी शानदार ढंग से सुसज्जित किया गया था; सभी नलसाजी जुड़नार सीधे इंग्लैंड से लाए गए थे। घर तकनीकी दृष्टि से पीछे नहीं था, यह वस्तुतः सभी प्रकार के आधुनिक उपकरणों से "भरा हुआ" था: पानी की आपूर्ति, सीवरेज, विभिन्न उपकरण, घर में निकास वैक्यूम क्लीनर की एक विशेष प्रणाली भी थी जो वेंटिलेशन छेद के माध्यम से काम करती थी। इन सभी अद्भुत सुंदरता और तकनीकी नवाचारों ने पवित्र विधवा के जीवन के अंतिम वर्षों में उत्सव की भावना ला दी।

लेकिन, दुर्भाग्य से, शानदार कोन्शीना पैलेस का आनंद लेने में ज्यादा समय नहीं लगा। इसका निर्माण पूरा होने के 4 साल बाद उनकी मृत्यु हो गई। यह महल इवान निकोलाइविच कोन्शिन के रिश्तेदारों को विरासत में मिला था, जिन्होंने 1916 की शुरुआत में प्रीचिस्टेंस्की एस्टेट को 400 हजार रूबल के लिए एक प्रमुख उद्यमी और बैंकर एलेक्सी इवानोविच पुतिलोव को बेच दिया था, जो रूसी-एशियाई बैंक के बोर्ड के अध्यक्ष थे और पचास अन्य प्रतिष्ठित संयुक्त स्टॉक उद्यमों और फर्मों के प्रबंधन का भी हिस्सा था। लेकिन नया मालिक लंबे समय तक शानदार संपत्ति में रहने के लिए पर्याप्त भाग्यशाली नहीं था - अक्टूबर क्रांति शुरू हो गई, और प्रीचिस्टेन्का पर महल सहित बैंकर की सभी संपत्ति जब्त कर ली गई।

1922 में, वैज्ञानिकों का घर कोन्शीना पैलेस में स्थित था। इसे बनाने की पहल मैक्सिम गोर्की की है। उन्होंने कथित तौर पर लेनिन को समझाया कि मॉस्को वैज्ञानिक समुदाय को बस ऐसे क्लब की ज़रूरत है। और पास में स्थित बड़ी संख्या में शैक्षणिक संस्थानों, वैज्ञानिक संस्थानों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों के संबंध में हाउस ऑफ साइंटिस्ट्स के लिए स्थान प्रीचिस्टेन्का पर चुना गया था। वैज्ञानिकों को कोन्शिना के महल में "आश्रय" दिया गया था, यहां उनके लिए सभी आवश्यक स्थितियां बनाई गईं और विज्ञान, प्रौद्योगिकी और कला के श्रमिकों के बीच संचार और उनके विश्राम के लिए अनुकूल वातावरण बनाया गया। कहने की जरूरत नहीं है, सोवियत वैज्ञानिकों के संचार और मनोरंजन का एक बार शानदार महल की स्थिति पर सकारात्मक प्रभाव नहीं पड़ा; बेशक, घर की अधिकांश शानदार आंतरिक सजावट खो गई और अपरिवर्तनीय और निराशाजनक रूप से क्षतिग्रस्त हो गई। और 1932 में महल की इमारत में रचनावादी शैली में एक अतिरिक्त इमारत जोड़ने के बारे में अफसोस के साथ बात करना असंभव है - इसने बस संपत्ति के समूह को विकृत कर दिया। इसके अलावा, भले ही हम सौंदर्यशास्त्र, ऐतिहासिक और स्थापत्य मूल्य के मुद्दे को नजरअंदाज कर दें, यह पूरी तरह से अस्पष्ट है कि इस नई इमारत की आवश्यकता क्यों थी, यहां तक ​​​​कि कार्यात्मक रूप से भी, क्योंकि संपत्ति इसके बिना काफी बड़ी थी और किसी भी जरूरत को पूरा करने में काफी सक्षम थी। उस समय और अब दोनों में वैज्ञानिकों का घर।

लोपुखिंस-स्टैनिट्स्की की संपत्ति / एल.एन. का संग्रहालय। टॉल्स्टॉय (प्रीचिस्टेन्का, 11)।

लोपुखिन-स्टैनिट्स्की एस्टेट

मॉस्को साम्राज्य शैली के एक आकर्षक वास्तुशिल्प उदाहरण के रूप में, यह लोपुखिन-स्टैनिट्स्की एस्टेट पर ध्यान देने योग्य है, जिसे 1817-1822 में वास्तुकार ए.जी. द्वारा बनाया गया था। ग्रिगोरिएव। संपत्ति में सफेद पत्थर के आधार पर बना एक प्लास्टर किया हुआ लकड़ी का मुख्य घर शामिल है, जो सड़क की लाल रेखा के साथ फैला हुआ है, लोपुकिंस्की लेन के साथ एक बाहरी इमारत, आंगन के अंदर सेवा भवन और एक प्रवेश द्वार के साथ साइट की एक पत्थर की बाड़ है। संपत्ति की मुख्य इमारत बहुत सुंदर है, इसके स्मारकीय रूप इमारत के अंतरंग पैमाने के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से संयुक्त हैं, इसमें सब कुछ बहुत आनुपातिक और प्राकृतिक है। घर के सड़क के अग्रभाग को हल्के छह-स्तंभ वाले आयनिक पोर्टिको से सजाया गया है; इसकी गहराई में, स्तंभों के पीछे, मुखौटे पर एक राहत बहु-आकृति वाला प्लास्टर फ्रिज़ देखा जा सकता है; पेडिमेंट के त्रिकोणीय टाइम्पेनम को सजाया गया है हथियारों का एक महान कोट. एस्टेट बिल्डिंग ने अपने मूल स्वरूप को लगभग पूरी तरह से संरक्षित कर लिया है और आग के बाद मास्को के विकास का एक अनूठा उदाहरण प्रस्तुत करता है।

लोपुखिन-स्टैनिट्स्की की संपत्ति। बरामदा

1920 से, लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय संग्रहालय लोपुखिन-स्टैनिट्स्की एस्टेट में स्थित है। यहां महान लेखक के काम और जीवन के बारे में बताने वाली मुख्य साहित्यिक प्रदर्शनी है। संग्रहालय में लेव निकोलाइविच की पहल पर स्थापित रूसी शैक्षिक प्रकाशन गृह "पॉस्रेडनिक" के अभिलेखागार हैं, जो टॉल्स्टॉय की पत्नी सोफिया एंड्रीवाना द्वारा ली गई तस्वीरों का एक संग्रह है, और सबसे महत्वपूर्ण बात, टॉल्स्टॉय की पांडुलिपि निधि, जिसमें दो मिलियन से अधिक पृष्ठ हैं। लेखक की पांडुलिपियाँ. यहां देखने पर, आप अपनी आंखों से टॉल्स्टॉय के निजी सामान, उनके पत्र, "युद्ध और शांति", "अन्ना करेनिना" की मूल पांडुलिपियां और लेखक के कई अन्य कार्यों को देख सकते हैं।

एल.एन. को स्मारक प्रीचिस्टेंका पर टॉल्स्टॉय

1972 में, संग्रहालय के पास बगीचे में एल.एन. का एक स्मारक बनाया गया था। टॉल्स्टॉय, जिनके लेखक प्रसिद्ध मूर्तिकार एस.डी. हैं। मर्कुलोव। इस स्मारक को मेडेन फील्ड के पार्क से यहां ले जाया गया था। ग्रेनाइट टॉल्स्टॉय पेड़ों के बीच खड़ा है, सोच-समझकर अपना सिर झुका रहा है और अपने बेल्ट के पीछे हाथ डालकर अपनी चौड़ी, लहराती हुई शर्ट को सहारा दे रहा है। उसकी दृष्टि, सांसारिक अनुभव से युक्त एक बूढ़ा व्यक्ति, गहराई से विचारशील और उदास है।

इसाडोरा डंकन का घर (प्रीचिस्टेंका, 20)।

इसाडोरा डंकन हाउस

जिन इमारतों के साथ कई प्रसिद्ध लोगों के भाग्य जुड़े हुए हैं, उनमें प्रीचिस्टेन्का, 20 की हवेली का उल्लेख करना उचित है। इसे 18वीं शताब्दी के अंत में बनाया गया था, संभवतः प्रसिद्ध वास्तुकार मैटवे काजाकोव के डिजाइन के अनुसार। 19वीं सदी के मध्य में, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक, काकेशस के विजेता, जनरल एलेक्सी पेत्रोविच एर्मोलोव, इसमें रहते थे, और 20वीं सदी की शुरुआत में, करोड़पति एलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच उशकोव, जिनके पास एक बड़ी संपत्ति थी चाय कंपनी "गुबकिन और कुज़नेत्सोव", जिसके प्रतिनिधि कार्यालय न केवल रूस में थे, हवेली में बस गए। बल्कि दुनिया के सभी प्रसिद्ध चाय बाजारों में भी: लंदन, भारत, चीन, सीलोन और जावा के द्वीपों पर।

ए.के. उशकोव ने अपने रिश्तेदारों के साथ मिलकर मॉस्को फिलहारमोनिक और बोल्शोई थिएटर को संरक्षण दिया; धर्मार्थ गतिविधियों में उद्योगपति की भागीदारी ने उन्हें बोल्शोई थिएटर की प्राइमा बैलेरीना एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना बालाशोवा से मिलने में मदद की, जो बाद में उनकी पत्नी बनीं। अपनी खूबसूरत पत्नी के लिए, उशकोव ने प्रीचिस्टेंका पर अपनी हवेली के पुनर्निर्माण का आदेश दिया और उसे उसके लिए एक विशेष रिहर्सल डांस हॉल से सुसज्जित किया।

वर्ष 1917 व्यवसायी और बैलेरीना के परिवार के लिए एक आश्चर्य के रूप में आया, और क्रांति के बाद के पहले 4 साल उनकी जीवनी में सबसे आसान नहीं थे; केवल उच्च कला की दुनिया में बालाशोवा की भागीदारी और बोरिस क्रासिन के साथ उनके करीबी परिचित को नियुक्त किया गया आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ एजुकेशन के संगीत विभाग के प्रबंधक के पद पर। एलेक्जेंड्रा बालाशोवा ने बोल्शोई थिएटर के मंच पर प्रदर्शन जारी रखा और 1922 में थिएटर के पेरिस दौरे में भी हिस्सा लिया। संभवतः, ये दौरे ही थे जिन्होंने उशकोव और बालाशोवा को यह समझ दी कि रूस में नई स्थिति को स्वीकार करना आवश्यक नहीं है; वे प्रवासन और आवश्यक संबंधों में उनके भविष्य में कुछ आत्मविश्वास लाए। और उसी 1922 में, वोल्गा के साथ यात्रा की आड़ में, जोड़े ने हमेशा के लिए रूस छोड़ दिया। पेरिस में वे रुए डे ला पोम्पे में बस गए और एलेक्जेंड्रा मिखाइलोवना ने ग्रैंड ओपेरा के मंच पर अपना बैले करियर जारी रखा।

पहले से ही फ्रांस में, बालाशोवा को पता चला कि दर्पण वाले रिहर्सल हॉल के साथ प्रीचिस्टेंका पर उसकी हवेली प्रसिद्ध "सैंडल गर्ल" इसाडोरा डंकन के डांस स्कूल को दे दी गई थी, जो रूस में आई थी। विडंबना यह है कि रुए डे ला पोम्पे पर वह घर, जिसमें उशकोव और बालाशोवा पेरिस पहुंचने पर बस गए, पहले इसाडोरा डंकन का था। इसलिए दो महान नर्तकियों ने अनजाने में मकानों की अदला-बदली कर ली। डंकन, जिसे बाद में इस आदान-प्रदान के बारे में पता चला, हँसा और इसे "स्क्वायर डांस" कहा।

इसाडोरा डंकन का घर। सजावट के तत्व

इसाडोरा डंकन एक अमेरिकी इनोवेटिव डांसर हैं, जिन्हें फ्री डांस का संस्थापक माना जाता है। एक पेशेवर बैलेरीना होने के नाते, उन्होंने नृत्य में एक मौलिक नई दिशा बनाई, शास्त्रीय नृत्य वेशभूषा को त्यागकर, उन्होंने ग्रीक चिटोन पहनकर नंगे पैर नृत्य किया, जिसने दर्शकों को काफी चौंका दिया। दुनिया भर में यात्रा करते हुए और प्रदर्शन करते हुए, उन्होंने धीरे-धीरे प्रसिद्धि प्राप्त की और प्रेरणा और रचनात्मक उत्साह के साथ उस नृत्य की खोज जारी रखी "जो शरीर की गतिविधियों के माध्यम से मानव आत्मा का दिव्य प्रतिबिंब बन सकता है।" निरंतर रचनात्मक अनुसंधान और प्रयोग, आंदोलनों के माध्यम से अपनी भावनात्मक स्थिति और आध्यात्मिक स्वतंत्रता को व्यक्त करने का एक विशेष उपहार, संगीत के लिए एक अद्भुत सहज भावना, प्रदर्शन की स्वाभाविकता, सुंदरता और प्लास्टिसिटी ने इसाडोरा डंकन को अपना नृत्य खोजने और इसे विशाल हॉल में आनंद का विषय बनाने में मदद की। . उन्होंने 1904-1905 और 1913 में रूस में कई संगीत कार्यक्रम दिए। और 1921 में उन्हें पीपुल्स कमिसर ऑफ एजुकेशन ए.वी. से आधिकारिक निमंत्रण मिला। लुनाचार्स्की ने मास्को में अपना स्वयं का नृत्य विद्यालय खोला। लुनाचारस्की, जिसने रूस को विश्व-प्रसिद्ध "दिव्य सैंडल" का लालच दिया, वादों पर कंजूसी नहीं की; पीपुल्स कमिसार के वादों में से एक था ... कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर में नृत्य करने की अनुमति! वे कहते हैं कि डंकन उत्साहपूर्वक वहां नृत्य करना चाहता था, क्योंकि सामान्य थिएटर स्थान उसके रचनात्मक आवेगों और विचारों की प्राप्ति के लिए ऐसी जगह प्रदान नहीं करते थे। और रूस नहीं तो किस देश में, जहां ऐसे नाटकीय परिवर्तन हो रहे हैं, क्या हमें कला और जीवन में नए रूपों की तलाश करनी चाहिए? इसके अलावा, डंकन ने वास्तव में लड़कियों के लिए अपना खुद का डांस स्कूल खोलने का सपना देखा था। और रूस में उन्होंने उसे "क्रीमिया में लिवाडिया में एक हजार बच्चे और एक सुंदर शाही महल" प्रदान करने का वादा किया। सोवियत अधिकारियों के कई वादों पर विश्वास करते हुए, इसादोरा "वोदका और काली रोटी" के देश में आए। यहां कुछ निराशा उसका इंतजार कर रही थी: जो वादा किया गया था, वह कभी पूरा नहीं हुआ, महान नर्तकी को कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर में अपनी "बुतपरस्त कला" दिखाने का मौका नहीं मिला, उसे बोल्शोई थिएटर में "केवल" प्रदर्शन करना पड़ा, निकोलस द्वितीय के लिवाडिया पैलेस को देखना उसकी किस्मत में नहीं था। इसादोरा को एक स्कूल और निजी निवास बनाने के लिए एक छोटा "महल" दिया गया था - प्रीचिस्टेंका पर एक शानदार हवेली।

मॉस्को में, इसाडोरा डंकन की मुलाकात रूसी कवि सर्गेई यसिनिन से हुई और उनका अचानक प्यार इन दो प्रतिभाशाली व्यक्तियों की शादी में बदल गया। डंकन और यसिनिन प्रीचिस्टेंका की एक हवेली में एक साथ रहते थे। यहीं पर यसिनिन ने अपना "कन्फेशन ऑफ़ ए गुंडे" और कई अन्य रचनाएँ बनाईं। लेकिन सनकी नर्तक और युवा कवि का मिलन लंबे समय तक नहीं चला, पहले से ही 1924 में, उनकी शादी, जो घोटालों, शराब के नशे और गलतफहमी के बवंडर में बदल गई, भंग हो गई। उसी वर्ष, इसाडोरा यसिनिन से अलग होने और अपने लुप्त होते करियर से जुड़ी भावनात्मक उथल-पुथल से बचने, अपनी अचल संपत्ति की देखभाल करने और अपनी अस्थिर वित्तीय स्थिति के मुद्दों को हल करने के लिए रूस छोड़कर फ्रांस चली जाती है। पहले से ही यूरोप में, उसे यसिनिन की आत्महत्या की खबर मिली। स्वयं इसाडोरा का जीवन दुखद और बेतुके ढंग से समाप्त होता है। 14 सितंबर, 1927 को नीस में, स्टूडियो में एक नया नृत्य तैयार करने के बाद, प्रेरित होकर और उच्च आत्माओं में, वह "विदाई, दोस्तों!" कहते हुए बुगाटी 35 स्पोर्ट्स कार में बैठती है। मैं महिमा के लिए जा रही हूँ!", और एक मिनट के भीतर उसने खुद को अपने ही दुपट्टे से गला घोंटते हुए पाया, कार के एक्सल पर फंस गई।

डंकन स्कूल-स्टूडियो में, बच्चों ने, अपने महान गुरु की मृत्यु के बारे में जानकर, उनके अंतिम संस्कार के दिन बाख का "आरिया" नृत्य किया, और ऐसा लगा कि बच्चों की आकृतियों के बीच इसाडोरा डंकन खुद अपने बहते हुए अंगरखा में नृत्य कर रही थीं। लोगों को उसके आध्यात्मिक और दुखद जीवन के बारे में बताना...

एन.आई. का घर मिंडोव्स्की / ऑस्ट्रिया का दूतावास (प्रीचिस्टेंस्की लेन, 6)।

एन.आई. का घर माइंडोव्स्की

1905-1906 में, स्टारोकोन्यूशेनी और प्रीचिस्टेंस्की लेन के कोने पर, वास्तुकार निकिता गेरासिमोविच लाज़रेव ने वोल्ज़स्काया कारख़ाना पार्टनरशिप के बोर्ड के निदेशक, कपड़ा निर्माताओं मिंडोव्स्की के प्रसिद्ध राजवंश के उत्तराधिकारियों में से एक, निकोलाई इवानोविच मिंडोव्स्की के लिए बनाया था। इस घर को सही मायने में आर्किटेक्ट के काम में सर्वश्रेष्ठ कहा जा सकता है। यह हवेली मॉस्को नवशास्त्रवाद का बेहतरीन उदाहरण है। इमारत के दोनों पंख, गलियों के साथ फैले हुए, एक शानदार कोने वाले गुंबददार रोटुंडा से एकजुट हैं, जो डोरिक क्रम के असामान्य स्क्वाट और शक्तिशाली युग्मित स्तंभों से घिरा हुआ है। सड़क के अग्रभागों को बड़े स्तंभों वाले पोर्टिको से सजाया गया है, जिसमें पौराणिक ग्रीक दृश्यों, छत पर कोने के पैलेट और शेर के मुखौटों के साथ उत्कृष्ट प्लास्टर फ्रिज़ हैं। इमारत की संरचना और शैली स्पष्ट रूप से नवशास्त्रवाद के सिद्धांतों, हवेली के बेचैन सिल्हूट को व्यक्त करती है, और क्लासिक तत्वों के कुछ हद तक अतिरंजित और यहां तक ​​कि विकृत अनुपात आर्ट नोव्यू युग में काम करने वाले एक मास्टर के हाथ को प्रकट करते हैं, जब एक निश्चित क्लासिक्स के सामंजस्य को नकारना पहले से ही स्थापित हो रहा था। कुछ कला समीक्षक, पूरी तरह से दयालु नहीं, इस घर की वास्तुकला में नोटिस करते हैं कि मॉस्को साम्राज्य शैली की विशेषताएं सचमुच विचित्र में बदल गई हैं। जो भी हो, इस हवेली के चरित्र, इसकी वैयक्तिकता और अद्वितीय सुंदरता को नकारना बिल्कुल व्यर्थ है; यह शानदार है, भले ही इसकी व्यक्तिगत विशेषताओं को सकारात्मक या नकारात्मक रूप से देखा जाए।

1917 की क्रांति के बाद, प्रीचिस्टेंस्की लेन में मिंडोव्स्की हवेली को लाल सेना संग्रह और सैन्य-वैज्ञानिक संग्रह में स्थानांतरित कर दिया गया था, और 1927 में इसे ऑस्ट्रियाई दूतावास द्वारा खरीदा गया था। 1938 में ऑस्ट्रिया के जर्मनी में विलय के बाद, हवेली को जर्मन दूतावास के लिए गेस्ट हाउस के रूप में इस्तेमाल किया जाने लगा। अगस्त 1939 में, जर्मन विदेश मंत्री जोआचिम वॉन रिबेंट्रोप जब जर्मनी और सोवियत संघ के बीच गैर-आक्रामकता समझौते पर चर्चा करने के लिए मास्को आए थे, तो वे इसी घर में रुके थे। और ऐसी जानकारी है, हालांकि पुष्टि नहीं की गई है, कि यदि मोलोटोव-रिबेंट्रॉप गैर-आक्रामकता संधि पर क्रेमलिन में हस्ताक्षर किए गए थे, तो प्रचार से बचने के लिए, पूर्व मिंडोव्स्की हवेली में, इसके गुप्त समझौते पर चर्चा की गई और हस्ताक्षर किए गए। एक और समान रूप से प्रसिद्ध अतिथि ने अक्टूबर 1944 में इस हवेली का दौरा किया - ब्रिटिश प्रधान मंत्री विंस्टन चर्चिल जब स्टालिन के साथ बातचीत के लिए मास्को आए तो यहां रुके थे। 1955 में, जब ऑस्ट्रिया की स्वतंत्रता बहाल हुई, ऑस्ट्रियाई दूतावास फिर से मिंडोव्स्की हवेली में स्थित था, जो आज भी वहीं है।

हवेली एम.एफ. याकुंचिकोवा (प्रीचिस्टेंस्की लेन, 10)।

हवेली एम.एफ. याकुंचिकोवा

उस भूमि का मालिक जिस पर अब प्रीचिस्टेंस्की लेन पर मकान नंबर 6, 8 और 10 स्थित हैं, 18वीं शताब्दी में प्रिंस आई.ए. थे। हालाँकि, गगारिन की इस साइट पर स्थित उनकी व्यापक संपत्ति, उस समय के कई घरों की तरह, 1812 की आग में बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गई थी और आज तक नहीं बची है। 1899 में, इस साइट पर तीन निजी घरों के निर्माण के लिए नवगठित मॉस्को ट्रेड एंड कंस्ट्रक्शन सोसाइटी द्वारा गगारिन की संपत्ति का अधिग्रहण किया गया था। इस बिल्डिंग सोसाइटी की गतिविधियाँ अत्यंत महत्वपूर्ण हैं और 19वीं-20वीं शताब्दी के मोड़ पर मास्को के विकास की प्रकृति का संकेत देती हैं। सोसाइटी का लक्ष्य युवा प्रतिभाशाली वास्तुकारों की भागीदारी के साथ शानदार टर्नकी हवेली का निर्माण करना था, जिसके बाद अमीर लोगों को उनका पुनर्विक्रय किया जाता था। प्रीचिस्टेंस्की लेन में कंपनी द्वारा अर्जित संपत्ति के निर्माण की कल्पना आयोजकों द्वारा नई शैली में "अनुकरणीय" विला की एक प्रकार की प्रदर्शनी के रूप में की गई थी; यहां निर्मित हवेली आर्ट नोव्यू शैली की संभावनाओं को प्रदर्शित करने वाली मूल प्रदर्शनी थीं, और वे आधुनिक रूप से पूरी तरह से अलग, असमान दिशाओं में बनाए गए थे

10 प्रीचिस्टेंस्की (डेड) लेन पर घर के लिए परियोजना के लेखक वास्तुकार विलियम वालकॉट थे, जो ओडेसा के मूल निवासी थे, जो स्कॉटिश-रूसी परिवार से आते थे। वास्तुकार द्वारा बनाई गई यह इमारत "शुद्ध" आर्ट नोव्यू शैली में मॉस्को विला का पहला उदाहरण है। घर को तर्कसंगत, थोड़ा प्राइम स्कॉटिश आर्ट नोव्यू शैली में डिज़ाइन किया गया है। वालकॉट ने प्रसिद्ध ग्लासगो वास्तुकार चार्ल्स मैकिन्टोश के काम से प्रेरित होकर इस इमारत का निर्माण किया था। मैकिन्टोश के कार्यों को उनके रूप की सादगी, व्यापक ग्लेज़िंग और सजावट की लगभग पूर्ण अनुपस्थिति से अलग किया गया था, और वालकॉट द्वारा निर्मित इस घर में, समान विशेषताओं का पता लगाया जा सकता है: आयताकार सख्त रूपरेखा, ट्रेपोज़ॉइडल, बहुत उभरी हुई बे खिड़कियां नहीं, पतली के साथ बड़ी खिड़कियां सैश, एक सपाट छत। एकमात्र विशेषता जो रूसी चरित्र द्वारा पेश की गई थी, बाहरी दिखावटीपन के माध्यम से आत्म-अभिव्यक्ति का प्यार, थोड़ी अधिक विविध सजावट है: जाली बालकनियाँ और बाड़, छत का समर्थन करने वाले ब्रैकेट, लघु प्लास्टर रोसेट, हरे और भूरे रंग के टोन के माजोलिका पैनल पुष्प पैटर्न के साथ, दीवारों की सामने की ईंटों के नरम पीले-नारंगी रंग के साथ सफलतापूर्वक सामंजस्य स्थापित करते हुए, और वालकॉट का कॉलिंग कार्ड - शानदार, जटिल घुंघराले कर्ल द्वारा तैयार एक महिला का सिर - अप्सरा लोरेली। सजावट में प्रवेश द्वार के तोरण भी उल्लेखनीय हैं, जो हरे चीनी मिट्टी से बने हैं और शीर्ष पर महिला प्रमुखों की मूर्तियां हैं।

हवेली एम.एफ. याकुंचिकोवा। प्रवेश द्वार

वालकॉट द्वारा निर्मित घर का पहला मालिक, निर्माण पूरा होने से पहले ही, सव्वा ममोनतोव की भतीजी, मारिया फेडोरोव्ना याकुंचिकोवा, ईंट कारखानों और एक कपड़ा कारखाने के मालिक व्लादिमीर वासिलीविच याकुंचिकोवा की पत्नी थी। मारिया फेडोरोव्ना ने सव्वा ममोनतोव की अब्रामत्सेवो कला कार्यशालाओं की गतिविधियों में सक्रिय भाग लिया, और प्रीचिस्टेंस्की लेन में घर की यादगार राहत सिरेमिक सजावट को उनके सुझाव पर घर के डिजाइन में पेश किया गया और सिरेमिक कार्यशाला में उनके स्वयं के रेखाचित्रों के अनुसार बनाया गया। अब्रामत्सेवो में।

क्रांति के बाद, जब ममोनतोव और याकुंचिकोव की संपत्ति, कारखानों और कार्यशालाओं का राष्ट्रीयकरण किया गया, तो मारिया फेडोरोवना यूरोप चली गईं, प्रीचिस्टेंस्की लेन पर उनकी हवेली में, पहले खमोव्निचेस्की कोम्सोमोल जिला समिति स्थित थी, फिर उसके नाम पर पुस्तकालय। एन.के. क्रुपस्काया। बीसवीं सदी के उत्तरार्ध में, ज़ायरीन दूतावास हवेली में स्थित था। इमारत वर्तमान में लंबे समय से नवीनीकरण के दौर से गुजर रही है।

वी.आई.मुखिना की गृह-कार्यशाला (प्रीचिस्टेंस्की, 5ए)।

मूर्तिकार वेरा मुखिना की गृह-कार्यशाला

प्रीचिस्टेंस्की लेन पर एक हरे आंगन में छिपा हुआ एक दो मंजिला घर है जिसमें कांच की छत और दीवार है। यह प्रसिद्ध मूर्तिकार वेरा इग्नाटिव्ना मुखिना का हाउस-स्टूडियो है। एक अपार्टमेंट के साथ यह वर्कशॉप उन्हें 1947 में प्रदान की गई थी। विवरण के अनुसार, बड़े हॉल में तख़्त फर्श पर, रोशनी से सराबोर, एक टर्नटेबल था, जो एक थिएटर की याद दिलाता था, केवल आकार में छोटा था, और लगभग छत के नीचे एक बालकनी थी, जहाँ से मास्टर आ सकता था उनकी कृतियों को आसानी से देखें। अब इमारत परित्यक्त होने का आभास देती है, कांच की दीवार लगभग पूरी तरह से ऊंचे पेड़ों के पीछे छिपी हुई है, और, दुर्भाग्य से, कार्यशाला का आंतरिक भाग सड़क से नहीं देखा जा सकता है। लेकिन फंतासी इस घर के अतीत की तस्वीरें चित्रित करती है, जो गोपनीयता और रचनात्मक प्रक्रिया के लिए अनुकूल माहौल से भरपूर है।

मुखिना के पास हमेशा इतनी उत्कृष्ट कार्यशाला नहीं होती थी। 1947 तक, वेरा इग्नाटिवेना गगारिंस्की लेन में रहती थीं और काम करती थीं, और फिर रेड गेट से ज्यादा दूर नहीं थीं, जहां उन्होंने इमारत की दूसरी मंजिल पर एक कमरा ले रखा था, जहां उन्हें लगातार पत्थर और मिट्टी उठानी पड़ती थी। यह वहाँ था, मूर्तिकला के लिए बहुत सुविधाजनक परिस्थितियों में नहीं, कि वह काम पैदा हुआ जिसने मुखिना को दुनिया भर में प्रसिद्ध बना दिया - मूर्तिकला "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला", जो कम्युनिस्ट के प्रतीक के रूप में हमारी चेतना में इतनी मजबूती से स्थापित हो गई है विचारधारा और सोवियत काल। वास्तव में, वेरा मुखिना स्वयं इस तरह की परियोजना के लिए बहुत "सुविधाजनक" नहीं थीं; उनकी जीवनी सोवियत प्रणाली के आम तौर पर स्वीकृत ढांचे में विशेष रूप से फिट नहीं थी, इसलिए उनके करियर और मान्यता का उदय, यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, एक था आश्यर्चजनक तथ्य।

वेरा मुखिना का जन्म 1889 में रीगा में एक धनी व्यापारी परिवार में हुआ था। अपनी माँ की मृत्यु के बाद, उन्होंने अपना बचपन और किशोरावस्था फियोदोसिया में बिताई। अपने जीवन के अंत में, वेरा के पिता को व्यावसायिक विफलताओं का सामना करना पड़ा, और वह लगभग दिवालिया हो गए, हालाँकि, परिवार, जिसने पहले कभी धन का घमंड नहीं किया था और हमेशा एक व्यापारी के लिए सबसे विनम्र जीवन शैली का नेतृत्व किया था, ने शायद ही इसे महसूस किया हो। वेरा ने जल्दी ही चित्र बनाना शुरू कर दिया, और उसके पिता, जो खुद पेंटिंग में थोड़ी रुचि रखते थे, ने समय पर लड़की की क्षमताओं पर ध्यान दिया और उनके विकास में योगदान दिया: उन्होंने उसे ऐवाज़ोव्स्की के चित्रों की नकल करने के लिए मजबूर किया और लगातार शिक्षकों को काम पर रखा। अपने पिता की मृत्यु के बाद, वेरा और उसकी बहन मारिया अमीर चाचाओं के संरक्षण में आ गईं और पहले कुर्स्क और फिर मॉस्को चली गईं, जहां वेरा ने प्रसिद्ध परिदृश्य चित्रकारों के.एफ. युओन और आई. आई. माशकोव के स्टूडियो में पेंटिंग का अध्ययन करना शुरू किया, और साथ ही नीना सिनित्सिना द्वारा स्व-सिखाए गए मूर्तिकार के स्टूडियो का दौरा किया। मॉस्को में मुखिना बहनों ने औद्योगिक व्यापारियों के बीच आम तौर पर स्वीकृत जीवनशैली का नेतृत्व किया, जो पहले से ही कुलीनता से निकटता से संबंधित थे: वे बाहर जाते थे, गेंदों पर नृत्य करते थे, अपने संगठनों का ख्याल रखते थे, अधिकारियों के साथ छेड़छाड़ करते थे; लड़कियाँ उच्चतम मास्को व्यापारी समाज में चली गईं और रयाबुशिंस्की और मोरोज़ोव से परिचित थीं। लेकिन न तो पहनावे, न सहवास, न ही यात्राओं ने वेरा को इतना आनंद दिया और रचनात्मकता के रूप में उसके विचारों पर उतना ध्यान नहीं दिया, और वह अधिक से अधिक खुद को दुनिया के सुखों से दूर करती है और खुद को कला में डुबो देती है।

1912 में, वेरा को एक गंभीर चोट लगी जिससे उनके चेहरे पर चोट के निशान पड़ गए और उनके रिश्तेदारों ने, लड़की को इस घटना से राहत दिलाने और उबरने के लिए, उसे विदेश भेज दिया, जहाँ उसने अपनी पढ़ाई जारी रखी। पेरिस में, उन्होंने एकेडेमी डे ला ग्रांडे चाउमीयर में भाग लिया और प्रसिद्ध फ्रांसीसी स्मारकीय मूर्तिकार ई. ए. बॉर्डेल के साथ एक मूर्तिकला कक्षा में अध्ययन किया। यह वह अनुभव था जिसने उनके काम में मुख्य दिशा निर्धारित की: उन्होंने स्मारकीय मूर्तिकला की ओर रुख किया। 1914 में, उन्होंने पुनर्जागरण चित्रकला और मूर्तिकला का अध्ययन करते हुए इटली की यात्रा की। प्रथम विश्व युद्ध शुरू होने से ठीक पहले, 1914 की गर्मियों में वह मास्को लौट आईं। अपने चचेरे भाई के साथ, नर्सिंग पाठ्यक्रम पूरा करने के बाद, वेरा को अस्पतालों में नर्स के रूप में नौकरी मिल गई और उन्होंने 1918 तक ऐसा किया। साथ ही, उन्होंने गगारिंस्की लेन पर अपनी कार्यशाला में मूर्तिकला कार्यों पर काम करना जारी रखा और खुद को थिएटर कलाकार, ग्राफिक कलाकार और डिजाइनर के रूप में आजमाया। अस्पताल में काम करने के दौरान, वेरा की मुलाकात अपने भावी पति, डॉक्टर एलेक्सी जुबकोव से हुई और उनकी शादी 1918 में हुई।

क्रांति के बाद, वेरा मुखिना अपनी रचनात्मकता में लौट आईं, देश में बदलावों से बाधित हुईं और स्मारक परियोजनाएं बनाने में रुचि हो गईं। मूर्तिकला में, वह शक्तिशाली, विशाल, रचनात्मक आकृतियों से आकर्षित हुईं, जो अपने रूपों में प्रकृति की शक्ति और शक्ति को व्यक्त करती थीं; उनके काम प्रतीकवाद और रोमांटिक करुणा से ओत-प्रोत थे। ऐसा कहा जाता है कि 1934 में वेनिस में अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में उनके काम "पीजेंट वुमन" ने मुसोलिनी को इतना प्रभावित किया कि उन्होंने इसकी एक प्रति भी खरीदी और समुद्र के किनारे अपने विला की छत पर रख दी। एक प्रसिद्ध विदेशी नेता द्वारा इस तरह की मान्यता ने सोवियत अधिकारियों को वेरा के पति एलेक्सी जुबकोव के खिलाफ हथियार उठाने और 1930 में वोरोनिश में निर्वासित करने से नहीं रोका, जहां वेरा इग्नाटिवेना ने उनका पीछा किया। वे केवल मैक्सिम गोर्की की बदौलत निर्वासन से लौटने में सक्षम हुए, जिन्होंने वेरा की प्रतिभा की बहुत सराहना की और उनके परिवार और अधिकारियों के बीच संघर्ष को सुलझाने में मदद की।

बेशक, मुखिना की मुख्य रचना बड़े पैमाने की मूर्तिकला "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" थी - 75 टन वजनी 25 मीटर की मूर्ति, जिसका उद्देश्य पेरिस में 1937 विश्व प्रदर्शनी में सोवियत मंडप के लिए था। प्रतिमा की वैचारिक अवधारणा वास्तुकार बोरिस इओफ़ान की थी, जिन्होंने पेरिस प्रदर्शनी के लिए सोवियत मंडप को डिजाइन किया था। इस योजना के अनुसार, प्रदर्शनी मंडप को स्मारकीय प्रतिमा "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला" के लिए एक प्रकार के आसन के रूप में कार्य करना था। , ”और वेरा मुखिना ने इस प्रतिमा के डिजाइन के लिए प्रतियोगिता जीती। और अब - सफलता, प्रसिद्धि, पैसा, अब्रामत्सेवो में एक कार्यशाला-दचा ने काम प्रदान किया! यह दिलचस्प है कि चित्रित कार्यकर्ता और सामूहिक कृषि महिला के प्रोटोटाइप प्राचीन "अत्याचारी सेनानी" नेसियोट और क्रिटियास थे जिनके हाथों में तलवारें थीं। सबसे पहले, मुखिना की मूर्ति में एक नग्न लड़की और एक युवक को दर्शाया गया था, लेकिन फिर उन्होंने उन्हें "पोशाक" देने का फैसला किया और आम तौर पर उन्हें कई बार फिर से बनाया, यहां मुखिना के प्रति पहले से ही हमेशा सावधान रहने वाला रवैया पूरी तरह से परिलक्षित हुआ, अंतहीन शिकायतें और निंदाएं उड़ गईं। शीर्ष तक”, उनकी बेतुकीता कभी-कभी जिज्ञासा के बिंदु तक पहुंच जाती है। उदाहरण के लिए, एक बार, जब मूर्ति पहले से ही मॉस्को में एक कारखाने में इकट्ठी की जा रही थी, संबंधित अधिकारियों को जानकारी मिली कि दुश्मन नंबर 1, ट्रॉट्स्की की प्रोफ़ाइल कथित तौर पर सामूहिक किसान की स्कर्ट की परतों में दिखाई दे रही थी। यह सुनिश्चित करने के लिए स्टालिन स्वयं रात में संयंत्र में आए। प्रतिमा को स्पॉटलाइट और हेडलाइट्स से रोशन किया गया था, लेकिन दुश्मन का चेहरा सामने नहीं आया और सभी देशों के नेता कुछ ही मिनटों में बिना एक घूंट पीये चले गए। और कुछ समय बाद, प्रतिमा "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" विशाल बक्सों में पेरिस चली गई, जहां इसने वास्तविक सनसनी पैदा कर दी, और इसकी लेखिका वेरा मुखिना रातों-रात विश्व सेलिब्रिटी बन गईं। प्रदर्शनी के बाद, फ्रांस सचमुच मूर्तिकला को दर्शाने वाले विभिन्न स्मृति चिन्हों से भर गया था - इंकवेल, पाउडर कॉम्पैक्ट, पोस्टकार्ड, रूमाल। यूरोपीय लोगों ने सोवियत संघ से मूर्ति खरीदने पर भी विचार किया। लेकिन "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म महिला" को अपनी मातृभूमि में लौटने और राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था की उपलब्धियों की प्रदर्शनी (वीडीएनकेएच) के प्रवेश द्वार को सजाने के लिए नियत किया गया था, जहां यह अभी भी स्थित है।

वेरा मुखिना के उदाहरण का उपयोग करके, हम देख सकते हैं कि सोवियत काल में एक महान कलाकार का मार्ग कितना कांटेदार था, जिसके अपने विश्वास थे और वह जानता था कि उनका बचाव कैसे करना है, अधिकारियों के साथ उसका रिश्ता कितना जटिल था, जो कला को केवल एक के रूप में मानते थे। राजनीतिक आंदोलन का उपकरण. वेरा मुखिना ईमानदारी से साम्यवाद द्वारा प्रस्तावित समानता, श्रम और स्वास्थ्य के आदर्शों से आकर्षित थीं, लेकिन उनके जीवन और कार्य में इन आदर्शों को प्राप्त करने के बहाने अधिकारियों द्वारा फैलाई गई हिंसा और निरंकुशता को मंजूरी मिलना असंभव है।

एन.पी. त्सिरकुनोव के उत्तराधिकारियों का अपार्टमेंट हाउस (चिस्टी लेन, 10)।

एन.पी. के वारिसों का अपार्टमेंट हाउस त्सिरकुनोव

एन.पी. के उत्तराधिकारियों के अपार्टमेंट भवन में। बीसवीं शताब्दी के बीसवें दशक में त्सिरकुनोव लेखक बोरिस ज़िटकोव, बच्चों के लिए प्रसिद्ध कहानियों के लेखक, बच्चों के समाचार पत्रों और पत्रिकाओं "पायनियर", "न्यू रॉबिन्सन", "यंग नेचुरलिस्ट" आदि में प्रकाशित हुए थे। लेकिन, इसके अलावा इस तथ्य के लिए, यह इमारत अपने अद्वितीय डिजाइन के लिए प्रसिद्ध है, इसे 1908-1909 में वास्तुकार वी.एस. के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। मास्लेनिकोवा। अग्रभाग विषम और बहुस्तरीय है, इसे तीन भागों में विभाजित किया गया है, अग्रभाग के प्रत्येक भाग की अपनी शैली, अपना वास्तुशिल्प विषय है। अग्रभाग का बायां हिस्सा उत्तरी आधुनिकतावाद की शैली में बनाया गया है; इसे एक टावर के रूप में शैलीबद्ध किया गया है, जिसकी दीवारों पर नकली पत्थर की चिनाई है, और तीसरी मंजिल की खिड़कियों के ऊपरी हिस्से में विशिष्ट बेवल हैं। मध्य भाग, कोरिंथियन पायलटों और एक सजावटी प्लास्टर फ्रिज़ से सजाया गया है और बर्फ-सफेद सिरेमिक टाइल्स के साथ पंक्तिबद्ध है, बल्कि क्लासिकवाद की शैली में बनाया गया है। सुदूर दाहिना भाग आर्ट नोव्यू शैली में दो टावरों वाली एक हवेली के मुखौटे जैसा दिखता है, जिनमें से एक के शीर्ष पर हेलमेट के आकार का एक असामान्य गुंबद है, जैसा कि रूसी नायकों द्वारा पहना जाता है।

इस इमारत के वास्तुकार की जीवनी का उल्लेख करना उचित है। विटाली सेमेनोविच मास्लेनिकोव का जन्म 1882 में एक जेम्स्टोवो शिक्षक के एक बड़े परिवार में हुआ था। 15 साल की उम्र से, विटाली ने सबक दिया और एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में अंशकालिक काम किया। बाद में उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में प्रवेश लिया और 1907 में रजत पदक के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की। विटाली सेमेनोविच 1905 की क्रांति की घटनाओं में सक्रिय भागीदार थे। 1908 से, कॉलेज से स्नातक होने के बाद, उन्होंने एक स्थानीय वास्तुकार के सहायक के रूप में काम किया; मास्लेनिकोव के डिजाइन के अनुसार, मॉस्को में आर्ट नोव्यू शैली में कई अपार्टमेंट इमारतें बनाई गईं, जिनमें वह भी शामिल है जिसे हम अब अपने सामने देखते हैं। 1909 में, मास्लेनिकोव पेरिस गए, जहां उन्होंने प्रोफेसर कॉर्मोन के साथ वास्तुकला का अध्ययन किया; 1913 में, उन्होंने अपने पेशेवर ज्ञान का विस्तार करते हुए कई यूरोपीय देशों का भी दौरा किया। 1917 की क्रांति के बाद, 1920 के दशक में, मास्लेनिकोवा, अपने भाई बोरिस मास्लेनिकोव के साथ, एक प्रसिद्ध रूसी एविएटर थे, जिन्होंने 1911 में खोडनका पर पहला विमानन स्कूल "ईगल" की स्थापना की थी और 1923 में उन्हें "हानिकारक सामाजिक तत्व" के रूप में मान्यता दी गई थी। ओम्स्क में निर्वासित। 1932 में, वास्तुकार को नोवोसिबिर्स्क, सिबमेटलोट्रेस्ट में स्थानांतरित कर दिया गया, जहां उन्होंने सिबकोम्बाइन संयंत्र के निर्माण पर पर्यवेक्षण के तहत काम किया। उसी 1932 में, विटाली मास्लेनिकोव साइबेरियन कंस्ट्रक्शन इंस्टीट्यूट में शिक्षक बन गए। वास्तुकार के कार्यों में नोवोसिबिर्स्क में हाउस ऑफ साइंस एंड कल्चर जैसी प्रसिद्ध इमारतों और क्रास्नी प्रॉस्पेक्ट पर तथाकथित सौ-अपार्टमेंट आवासीय भवन पर उनका सहयोग शामिल है, जिसकी परियोजना को पेरिस में कला और प्रौद्योगिकी की प्रदर्शनी में ग्रांड प्रिक्स प्राप्त हुआ था। . मास्लेनिकोव के भाई बोरिस, जो एक विमान चालक थे, का भाग्य और भी दुखद था: मास्को से निष्कासित होने के बाद, उन्होंने पहले सिबावियाखिम में एक प्रशिक्षक के रूप में काम किया, फिर डाल्स्ट्रॉय में एक विशेष प्रयोगशाला के प्रमुख के रूप में काम किया, और 1939 में उन्हें "जासूसी का दोषी ठहराया गया" जर्मनी और सोवियत विरोधी आंदोलन के लिए" और जबरन मजदूरी के लिए नोरिलनाग में 8 साल के लिए भेज दिया गया। मास्लेनिकोव भाइयों का जीवन शायद कई उदाहरणों में से एक है कि कैसे प्रतिभाशाली लोगों, अपने पेशे के प्रति जुनूनी, अक्सर पूरी तरह से निर्दोष, को सोवियत काल के दौरान दमन का शिकार होना पड़ा।

मनोर ए.डी. ओफ्रोसिमोवा / पितृसत्ता का निवास (चिस्टी लेन, 5)।

मनोर ए.डी. ओफ्रोसिमोवा

यह हवेली, जिसे लंबे समय से मॉस्को में ओफ्रोसिमोवा एस्टेट के नाम से जाना जाता है, 18वीं शताब्दी में इसके पहले मालिक, कैप्टन आर्टेम अलेक्सेविच ओबुखोव के लिए बनाई गई थी, जिनके अंतिम नाम के बाद क्रांति से पहले चिस्टी लेन को ओबुखोव्स्की या ओबुखोव कहा जाता था। प्रीचिस्टेंका के निकट भूमि का यह भूखंड 1796 में ओफ्रोसिमोव के कुलीन परिवार को दे दिया गया। विशेष रूप से, 1805 के बाद से, संपत्ति का मालिक मेजर जनरल, मुख्य क्रेग कमिश्नर पावेल अफानसाइविच ओफ्रोसिमोव था, और 1817 में उनकी मृत्यु के बाद, उनकी विधवा अनास्तासिया दिमित्रिग्ना ओफ्रोसिमोवा, जो मॉस्को धर्मनिरपेक्ष समाज में एक प्रसिद्ध व्यक्ति थीं, का बार-बार उल्लेख किया गया था। उनके समकालीनों के संस्मरण.

अनास्तासिया दिमित्रिग्ना अपनी बुद्धिमत्ता, स्पष्टवादिता, दृढ़ संकल्प, सख्त चरित्र और दृढ़ इच्छाशक्ति के लिए राजधानी के अभिजात वर्ग में प्रसिद्ध थी; वह दुनिया में बेहद लोकप्रिय थी। ओफ्रोसिमोव न केवल अपने पति से डरती थी, जिसे, जैसा कि उसने गर्व के बिना स्वीकार किया था, उसने अपने पिता के घर से अपहरण कर लिया था और ताज में ले जाया गया था, लेकिन कई उच्च समाज के व्यक्तियों से भी - वह हर किसी को वह सब कुछ बता सकती थी जो वह सोचती थी, उन्होंने सुनी उसकी राय के अनुसार, वे उसके बॉस की कृपा चाहते थे। पी.ए. के अनुसार व्यज़ेम्स्की "ओफ्रोसिमोवा पुराने वर्षों में लंबे समय तक मास्को में गवर्नर थीं, उनके पास मास्को समाज में ताकत और शक्ति थी," और एम.आई. पाइलयेव ने नास्तास्या दिमित्रिग्ना का वर्णन इस प्रकार किया: "एक लंबी बूढ़ी औरत, एक मर्दाना प्रकार की, यहां तक ​​​​कि एक के साथ सभ्य मूंछें; उसका चेहरा कठोर, काला, काली आँखों वाला था; एक शब्द में, वह प्रकार जिसके तहत बच्चे आमतौर पर एक चुड़ैल की कल्पना करते हैं। मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में ओफ्रोसिमोवा के बारे में कई कहानियाँ और किस्से थे। इस रंगीन व्यक्तित्व को रूसी साहित्य के दो क्लासिक्स ने अपने कार्यों में अमर कर दिया: कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में ग्रिबेडोव ने उन्हें बूढ़ी औरत खलेस्तोवा, फेमसोव की भाभी और उपन्यास "वॉर" में एल.एन. टॉल्स्टॉय के नाम से लाया। और शांति" - मरिया दिमित्रिग्ना अख्रोसिमोवा, साहसपूर्वक पियरे बेजुखोव और प्रिंस बोल्कॉन्स्की को फटकार लगाती है और नताशा रोस्तोवा की अनातोली कुरागिन के साथ भागने की योजना को विफल कर देती है। और यद्यपि इन दो कार्यों में लेखक नायिकाओं को प्रस्तुत करते हैं, जिनके प्रोटोटाइप ओफ्रोसिमोवा थे, पूरी तरह से अलग-अलग तरीकों से - एक उसकी नकारात्मक विलक्षणता, निर्लज्जता और यहां तक ​​​​कि कुरूपता पर जोर देती है, और दूसरा उसकी स्वतंत्रता और सोच की सुदृढ़ता का मूल्यांकन करता है - इन कार्यों की दोनों नायिकाओं में कला के क्षेत्र में, पूरे मास्को ने स्पष्ट रूप से ए.डी. को मान्यता दी। ओफ्रोसिमोव.

1812 में मॉस्को में आग लगने के बाद, ओफ्रोसिमोव्स के मनोर घर का पुनर्निर्माण वास्तुकार एफ.के. द्वारा किया गया था। सोकोलोव, जिन्होंने स्टोरोमोस्कोवस्की कुलीन आवासों के लिए एक विशिष्ट योजना के अनुसार संपत्ति का डिज़ाइन पूरा किया: मुख्य घर भूखंड की गहराई में स्थित है, और इसके दोनों ओर दो बाहरी इमारतें हैं। संपत्ति लकड़ी से बनाई गई थी, इसकी सभी इमारतें मेजेनाइन से बनी थीं और सड़क के किनारे पोर्टिको से सजाई गई थीं - मुख्य घर में आयनिक और बाहरी इमारतों में टस्कन। 1847 में, पार्श्व ईंटों को जोड़कर मुख्य घर का विस्तार किया गया। 1878 में संपत्ति के पुनर्निर्माण के बाद, मुख्य भवन के मुखौटे को कुछ हद तक शुष्क वास्तुशिल्प डिजाइन प्राप्त हुआ जो आज उदार तत्वों के साथ मौजूद है, उसी समय इमारत का आंतरिक पुनर्विकास किया गया और अंदरूनी हिस्से को बदल दिया गया, एक ग्लास लालटेन मेजेनाइन की ओर जाने वाली आंतरिक सीढ़ी के ऊपर स्थापित किया गया था। 1897 में, विशाल तोरणों और दो प्रवेश द्वारों के साथ एक लोहे की बाड़ गली की रेखा के साथ फैली हुई थी।

मनोर ए.डी. ओफ्रोसिमोवा

1899 में, मारिया इवानोव्ना प्रोतोपोपोवा संपत्ति की मालिक बन गईं। उस समय के व्यापारी परिवारों की परंपरा के अनुसार, घर का स्वामित्व उनके नाम पर पंजीकृत किया गया था, हालांकि यह वास्तव में उनके पति, एक प्रमुख मॉस्को उद्यमी, बैंकर और उदार परोपकारी स्टीफन अलेक्सेविच प्रोतोपोपोव द्वारा अधिग्रहित किया गया था।

जब प्रोटोपोपोव्स संपत्ति के मालिक थे, तो बाएं विंग को एक आरामदायक पत्थर की हवेली में फिर से बनाया गया था, जिसे अमीर किरायेदारों को किराए पर दिया गया था। प्रोटोपोपोव्स ने स्वयं मुख्य जागीर घर पर कब्जा कर लिया, और उनकी बेटी ने दाहिने लकड़ी के विंग पर कब्जा कर लिया। मुख्य घर के अग्रभाग के पेडिमेंट पर एक शानदार मोनोग्राम "एमपी" दिखाई दिया, जो संपत्ति के मालिक मारिया प्रोटोपोपोवा के शुरुआती अक्षरों से बना था।

1918 में, संपत्ति को जब्त कर लिया गया और आवास और संस्थानों के लिए उपयोग किया गया। 1922 में सोवियत और जर्मनी के बीच राजनयिक संबंधों की स्थापना के बाद, ओबुखोव लेन में संपत्ति, जिसे तब चिस्टी नाम दिया गया था, मास्को में जर्मन राजदूत के निवास को सौंप दी गई थी। यह दिलचस्प है कि यहां रहने वाले अंतिम जर्मन राजदूत काउंट फ्रेडरिक वर्नर वॉन डेर शुलेनबर्ग थे, जो इस तथ्य के लिए जाने जाते हैं कि 5 मई, 1941 को उन्होंने सोवियत अधिकारियों के प्रतिनिधियों को यूएसएसआर पर नाजी जर्मनी के हमले की सही तारीख बताई थी। और कुछ साल बाद वह जर्मन हिटलर-विरोधी विपक्ष में शामिल हो गए और 1944 में नाज़ियों द्वारा उन्हें मार डाला गया।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की शुरुआत के साथ, ओफ्रोसिमोवा की पूर्व संपत्ति और जर्मन राजदूत के पूर्व निवास को 1943 तक पूरी तरह से खोजा गया, सील कर दिया गया और खाली कर दिया गया, जब तक कि इसे मॉस्को पैट्रिआर्कट के निपटान में स्थानांतरित नहीं किया गया। आज, इस संपत्ति में कुलपति का कामकाजी निवास है, जो डेनिलोव मठ और कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर में पितृसत्तात्मक कक्षों में निवास के साथ, मॉस्को में कुलपति किरिल का प्रतिनिधि कार्यालय है। अब संपत्ति के अग्रभाग पर मोनोग्राम "एमपी" को सही मायने में "मॉस्को पैट्रिआर्केट" के रूप में पढ़ा जा सकता है।

प्रीचिस्टेंस्कॉय फायर स्टेशन और पुलिस स्टेशन (चिस्टी लेन, 2/22)।

प्रीचिस्टेंस्कॉय फायर स्टेशन

जिस घर के बगल में, 22 प्रीचिस्टेंका में इसाडोरा डंकन रहती थीं, वहां 19वीं सदी से एक फायर स्टेशन था। जिस इमारत में यह स्थित था, उसे 1764 में वास्तुकार मैटवे कज़कोव के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था और मूल रूप से राजकुमारी खोवांस्काया का था; 1812 के बाद यह 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक जनरल ए.पी. के रिश्तेदारों की संपत्ति बन गई। एर्मोलोव, जो पड़ोसी 20वें घर में रहता था। 18वीं-19वीं शताब्दी के मोड़ पर, घर का निर्माण किया गया और एक क्लासिक शैली प्राप्त की गई, केंद्र में इमारत के मुखौटे को एक स्मारकीय रिसालिट से सजाया गया था, जो पतले कोरिंथियन आधे-स्तंभों और पायलटों से सजाया गया था, जो एक देहाती पर आराम कर रहा था धनुषाकार चबूतरा, रिसालिट का ढीला कंगनी आधे-स्तंभों और पायलटों के वैकल्पिक जोड़े के साथ प्लास्टिक के सामंजस्य में था।

1835 में, हवेली को मॉस्को फायर स्टेशन के लिए राजकोष द्वारा खरीदा गया था, जिसे वहां कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर के निर्माण की शुरुआत के सिलसिले में वोल्खोनका से स्थानांतरित किया गया था। इमारत में अग्निशमन विभाग के अलावा पुलिस की एक टुकड़ी भी तैनात थी.

1840 के दशक की शुरुआत में, फायर स्टेशन की इमारत का विस्तार किया गया, जिससे इसके अग्रभाग की लंबाई दोगुनी हो गई। नए संलग्न हिस्से में, डिज़ाइन ने इमारत के पुराने हिस्से के प्रमुख तत्व को दोहराने की तकनीक का उपयोग किया; यहां वही रिसालिट बनाया गया था, जो इमारत के अपेक्षाकृत नए केंद्र में मौजूदा के सममित था, इससे घर को और अधिक बड़ा बना दिया गया पैमाने और प्रतिनिधित्वशीलता. इसके अलावा, इमारत के केंद्र के ऊपर एक लकड़ी का फायर टॉवर बनाया गया था (इसका निर्माण 1843 में पूरा हुआ था), जो रिंग कॉलोनेड के साथ एक पतला गोल टियर वाला टॉवर था। ऊँचे टॉवर की बदौलत, फायर स्टेशन हाउस ने शहर के पहनावे में अग्रणी भूमिका हासिल कर ली। संतरियों ने टावर से शहर का सर्वेक्षण किया और, अगर आग के संकेत पाए गए, तो उन्होंने अलार्म सिग्नल बजाया, और तुरंत अग्निशामकों की एक टीम काफिले में या सड़क पर घटना स्थल पर पहुंची।

प्रीचिस्टेंस्कॉय फायर स्टेशन और पुलिस स्टेशन। 1900 के दशक की तस्वीर

यह ध्यान देने योग्य है कि मॉस्को अग्निशमन विभाग के पास हमेशा सर्वोत्तम घोड़े रहे हैं। इसके अलावा, प्रत्येक भाग में एक निश्चित रंग के घोड़े होते थे, उदाहरण के लिए, टावर्सकाया - पीला-पीबाल्ड, टैगांस्काया - रोन, और अर्बत्सकाया - खाड़ी। अग्निशमन विभागों के एक उत्कृष्ट "परिवहन कोष" को बनाए रखने के लिए, अदालत के आदेश के बिना सड़क पर "लापरवाह" ड्राइवरों से घोड़ों को जब्त करने और उन्हें अग्निशामकों के उपयोग के लिए देने की प्रथा भी थी। इसके अलावा, निस्संदेह, घोड़ों की सावधानीपूर्वक देखभाल की जाती थी। 19वीं सदी के 60 के दशक में, मॉस्को पुलिस प्रमुख ओगेरेव व्यक्तिगत रूप से अग्निशमन केंद्रों में आए और अपने बर्फ-सफेद रूमाल का उपयोग करके जांच की कि क्या घोड़ों को अच्छी तरह से साफ किया गया था। पहला फायर ट्रक 1908 में प्रीचिस्टेंस्की फायर स्टेशन पर दिखाई दिया। इसके शीर्ष पर एक स्लाइडिंग सीढ़ी थी, हालांकि, यह तीसरी मंजिल से ऊंची नहीं उठी, जो आधुनिक मानकों के अनुसार पर्याप्त नहीं है, लेकिन उस समय के लिए ऐसा नवाचार बस एक चमत्कार था। जब घोड़े से खींचे गए काफिले के साथ एक ही समय में आग बुझाने के लिए निकल रहे थे, तो कार लगभग तुरंत ही उनसे आगे थी और घटनास्थल पर सबसे पहले पहुंची, इसलिए फायरमैन और फायरमैन, एक पैरामेडिक और कई सबसे हताश साहसी अग्निशामक हमेशा एक फायर ट्रक में अलार्म बजने पर बाहर चला गया।

1915 में, अग्निशमन विभाग का विस्तार करने के लिए, चिस्टी लेन पर एक अतिरिक्त इमारत बनाई गई थी, जिसका डिज़ाइन प्रीचिस्टेंका के मुख्य हिस्से को दोहराता था। फायर टावर को 1930 में "अनावश्यक मानकर" नष्ट कर दिया गया था।

प्रीचिस्टेंका पर जिला भवन के प्रांगण में मोज़ेक

आज, 22 वर्षीय प्रीचिस्टेन्का की इमारत में, मॉस्को शहर का मुख्य अग्निशमन विभाग स्थित है, और जैसा कि वे कहते हैं, नंबर 01 पर मॉस्को के सभी टेलीफोन कॉल यहीं एकत्रित होते हैं।

डेनिस डेविडॉव की संपत्ति (प्रीचिस्टेंका, 17/10)।

डेनिस डेविडोव का प्रीचिस्टेंस्की पैलेस

प्रारंभ में, साम्राज्य शैली में यह आलीशान जागीर घर (1770 से) बिबिकोव रईसों का था, जिनमें से एक - मुख्य जनरल अलेक्जेंडर इलिच बिबिकोव - एमिलीन पुगाचेव के किसान विद्रोह को दबाने के लिए सैनिकों के कमांडर-इन-चीफ थे। एक मजबूत इरादों वाले और अनुभवी सैन्य नेता, जिन्होंने अलेक्जेंडर सुवोरोव के निर्देशों का सख्ती से पालन किया, उन्होंने मामले को इस तरह से व्यवस्थित किया कि कुछ ही समय में विद्रोहियों की भीड़ को उनके कब्जे वाले ऊफ़ा, चेल्याबिंस्क, ऑरेनबर्ग और येकातेरिनबर्ग से भागने के लिए मजबूर होना पड़ा। और बाद में वे खुद पुगाचेव को पकड़ने और मारने में कामयाब रहे। वैसे, प्रीचिस्टेंका पर बिबिकोव्स की संपत्ति के भावी मालिक, मॉस्को पुलिस के मुख्य पुलिस अधिकारी निकोलाई पेत्रोविच अरखारोव ने भी इस असाधारण मामले की जांच में भाग लिया।

निकोलाई पेत्रोविच अर्खारोव एक बहुत ही दिलचस्प व्यक्ति थे। उन्होंने एक महान जासूस के रूप में ख्याति प्राप्त की, जिसकी प्रतिभा विदेशों में भी सुनी गई; उदाहरण के लिए, पेरिस पुलिस के प्रमुख अरखारोव की क्षमताओं के इतने प्रशंसक थे कि उन्होंने एक बार उन्हें प्रशंसा पत्र भी भेजा था, जिसमें उन्होंने अपना सच्चा सम्मान व्यक्त किया था। उपनाम "अरखारोव" ने रूसी आपराधिक समुदाय को भयभीत कर दिया। अभिव्यक्ति "अरखारोवाइट्स" अभी भी लोगों के बीच उपयोग में है, जो आज सामान्य रूप से गुंडों, लुटेरों और हताश लोगों पर लागू होती है, लेकिन कम ही लोग जानते हैं कि यह अभिव्यक्ति अपराध को दबाने के लिए कठोर और निर्णायक उपायों की कठोर प्रणाली के साथ निकोलाई पेत्रोविच अरखारोव से आई थी। और उनके अधीन एक पुलिस रेजिमेंट थी जिसने पूरे शहर को डर में रखा था। अरखारोव के पास असाधारण विश्लेषणात्मक कौशल और अवलोकन की शक्तियाँ थीं: किसी संदिग्ध पर एक नज़र डालकर, वह सटीक रूप से निर्धारित कर सकता था कि वह दोषी है या नहीं। अपराधों को जल्दी और सही तरीके से सुलझाने की उनकी अद्भुत क्षमताएं सेंट पीटर्सबर्ग में भी जानी जाती थीं; कैथरीन द्वितीय ने खुद मदद के लिए मास्को पुलिस प्रमुख की ओर रुख किया, जब एक दिन तोल्गा मदर ऑफ गॉड की उनकी प्रिय मूर्ति विंटर पैलेस के घर के चर्च से गायब हो गई। . अर्खारोव को अगले ही दिन आइकन मिल गया। दूसरी बार, निकोलाई पेत्रोविच ने, मॉस्को छोड़े बिना, सेंट पीटर्सबर्ग में हुई चांदी की वस्तुओं की चोरी का खुलासा किया; उन्होंने पता लगाया कि अपराधियों ने चांदी को सबसे अप्रत्याशित जगह पर छिपा दिया था - राजधानी के मुख्य पुलिस प्रमुख के घर के बगल में तहखाने में - जहां किसी ने इसे खोया न हो। देखने की जहमत नहीं उठाई।

निकोलाई अर्खारोव ने एक अधिकारी के रूप में शानदार करियर बनाया, जो मॉस्को के मुख्य पुलिस प्रमुख के पद पर नहीं रुके। इसके बाद, उन्होंने पहले मॉस्को गवर्नर और फिर सेंट पीटर्सबर्ग गवर्नर की भूमिका निभाई।

वैसे, निकोलाई पेत्रोविच के बगल में, उसी प्रीचिस्टेंका पर, उनके भाई इवान पेत्रोविच रहते थे, जिनके पूर्व महल में हाउस ऑफ साइंटिस्ट्स, जिसका हम पहले ही उल्लेख कर चुके हैं, अब स्थित है।

19वीं शताब्दी की शुरुआत में, प्रीचिस्टेंका की संपत्ति फिर से बिबिकोव्स के पास चली गई। इसे जनरल जी.पी. द्वारा अधिग्रहित किया गया है। बिबिकोव, जो संगीत के एक महान प्रेमी के रूप में प्रतिष्ठित थे और उन्होंने इसमें शानदार गेंदों और संगीत कार्यक्रमों का आयोजन किया, जिसमें सभी मास्को कुलीनता और रूसी बोहेमिया के सबसे बड़े प्रतिनिधि एकत्र हुए। उदाहरण के लिए, नताल्या गोंचारोवा के साथ अलेक्जेंडर पुश्किन, काउंट फ्योडोर टॉल्स्टॉय (एक अमेरिकी, जैसा कि उन्हें बुलाया गया था), प्रिंस पीटर व्यज़ेम्स्की और कई अन्य लोग यहां थे। जनरल बिबिकोव ने स्वेच्छा से अपने सर्फ़ों को कला से परिचित कराया, उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध रूसी पियानोवादक, संगीतकार और कंडक्टर डेनियल निकितोविच काशिन कोई और नहीं बल्कि बिबिकोव की संपत्ति के सर्फ़ संगीतकार डेनिल्का थे।

1812 की मास्को आग के दौरान, संपत्ति गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त हो गई थी, और निकोलाई पेत्रोविच ने इसे फिर से बनाने का बीड़ा उठाया। यह उनके द्वारा किए गए पुनर्गठन का परिणाम था कि हवेली को मेज़ानाइन के साथ बनाया गया था, जो मुख्य प्रवेश द्वार की जटिल संरचना में शामिल था, और इमारत के मुखौटे के किनारों पर प्लास्टर सजावट दिखाई दी।

1835 में, लेफ्टिनेंट जनरल डेनिस वासिलीविच डेविडॉव ने बिबिकोव से घर खरीदा। यह गौरवशाली हुस्सर, पक्षपाती और कवि एक देशी मस्कोवाइट था; उनका जन्म मॉस्को में हुआ था और उन्होंने अपना बचपन और किशोरावस्था बिताई थी। उनके पिता, एक धनी ज़मींदार, फोरमैन, जो अलेक्जेंडर सुवोरोव, वासिली डेनिसोविच डेविडोव की कमान में सेवा करते थे, के पास प्रीचिस्टेन्का पर एक बगीचे के साथ एक बड़ा घर था (घर नहीं बचा है)। संभवतः सटीक रूप से क्योंकि उन्होंने अपना बचपन यहीं बिताया था, डेनिस डेविडॉव प्रीचिस्टेन्का की ओर आकर्षित हुए थे; उनका अपना घर हमेशा इसी सड़क पर या पास में स्थित था। संपत्ति प्राप्त करने के बाद, डेनिस डेविडोव, जैसा कि उस समय उच्च समाज में प्रथागत था, हवेली में एक दरबान, सेवक और अन्य नौकरों को लाया। अपने मित्र अलेक्जेंडर पुश्किन को लिखे एक पत्र में, उन्होंने गर्व से बताया कि अब उनके पास "मॉस्को में एक विशाल पत्थर का घर है, जिसमें खिड़की से खिड़की तक एक फायर स्टेशन है।"

सब कुछ व्यवस्थित रूप से इस तथ्य की ओर बढ़ रहा था कि वह साहसी योद्धा, जो सेवानिवृत्त हो चुका था, अंततः शांति अर्जित करने वाले एक पेंशनभोगी का मापा जीवन जीना शुरू कर देगा। हालाँकि, डेविडॉव एक मानद गृहस्वामी बनने में सफल नहीं हुए, क्योंकि यह पता चला कि गुरिल्ला युद्ध की कला और रियल एस्टेट को सक्षम रूप से प्रबंधित करने की क्षमता के बीच, "बड़ी दूरियाँ हैं", जैसा कि ग्रिबॉयडोव के कर्नल स्कालोज़ुब ने कहा था। संपत्ति खरीदने के ठीक एक साल बाद, डेनिस डेविडॉव एक विशाल घर को बनाए रखने और बनाए रखने की अंतहीन समस्याओं से सचमुच थक गए थे। डेविडॉव को यह स्पष्ट हो गया कि वह अब इतनी विशाल हवेली का रखरखाव करने में सक्षम नहीं है। इसके अलावा, अग्निशमन विभाग और पुलिस से निकटता बिल्कुल भी सुखद नहीं थी। फायर स्टेशन के वॉचटावर से, अर्दली की चीखें और खतरे की घंटी बजने की आवाजें समय-समय पर सुनाई देती थीं; फुटपाथ के पत्थरों के किनारे, फायर चीफों की चीखों और आदेशों के तहत, फायर काफिले तेजी से दौड़ते रहे अलार्म पर या प्रशिक्षण अभ्यास में, पुलिस भी अपने उत्साह में पीछे नहीं रही। कैसी शांति है वहां? यह आश्चर्य की बात नहीं है कि पहले से ही 1836 में डेविडोव ने संपत्ति बेचने का फैसला किया। अपने मित्र सीनेटर ए.ए. को संबोधित किया। बशिलोव, वह शहर के मुख्य पुलिस प्रमुख के निवास के लिए प्रीचिस्टेंका पर अपनी संपत्ति खरीदने के अनुरोध के साथ एक विनोदी याचिका लिखता है (विशेषकर जब से कोई पहले से ही वहां रह चुका है) "केवल" 100 हजार रूबल के लिए:

फिर भी, 1837 में, प्रीचिस्टेंका पर डेविडोव की संपत्ति को उसका नया मालिक मिल गया, बेच दिया गया, और डेनिस वासिलीविच सिम्बीर्स्क प्रांत में अपनी संपत्ति में चले गए और तब से केवल छोटी यात्राओं पर मास्को का दौरा किया।

बाद में, डेनिस डेविडॉव की पूर्व संपत्ति के मालिक कई बार बदले गए। यहाँ मास्को के एक सैन्य अस्पताल के निवासी, प्रसिद्ध मास्को डॉक्टर इलारियन इवानोविच डबरोवो रहते थे, जिन्होंने एक मरीज़ को बचाने के लिए अपनी जान दे दी। एंटोन चेखव ने, डबरोवो के अभिनय की प्रशंसा करते हुए, उन्हें "द जम्पर" कहानी से अपने चरित्र - डॉक्टर ओसिप डायमोव का प्रोटोटाइप बनाया।

क्रांति से पहले, सोफिया अलेक्जेंड्रोवना आर्सेनेयेवा का प्रसिद्ध महिला व्यायामशाला संपत्ति में स्थित था। उसी समय, लेव इवानोविच पोलिवानोव का समान रूप से प्रसिद्ध पुरुष व्यायामशाला 32 वर्षीय प्रीचिस्टेन्का पर ओखोटनिकोव्स एस्टेट में स्थित था। दोनों शैक्षणिक संस्थान सम्मानित और लोकप्रिय थे, और यदि माता-पिता अपने बेटों को पोलिवानोव व्यायामशाला में भेजते थे, तो उनकी बेटियाँ लगभग हमेशा आर्सेनेवा के साथ पढ़ती थीं, और इसके विपरीत।

सोवियत काल के दौरान, डेविडॉव एस्टेट की हवेली पर कम्युनिस्ट पार्टी की जिला समिति के अधिकारियों का कब्जा था। आज इस इमारत में एक प्रतिष्ठित वाणिज्यिक संगठन है।

अपार्टमेंट बिल्डिंग एस.एफ. "हार्ट ऑफ़ ए डॉग" से कुलगिना / हाउस (प्रीचिस्टेन्का, 24)।

प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की का घर, या कलाबुखोव्स्की हाउस

अपार्टमेंट बिल्डिंग एस.एफ. कुलगिन को अब "द हार्ट ऑफ ए डॉग" कहानी के घर के रूप में जाना जाता है; इसमें इस अद्भुत काम की मुख्य घटनाएं हुईं। यह इमारत 1904 में बनाई गई थी। वास्तुकार - एस.एफ. कुलगिन। घर की मालकिन पावलोव्स्काया एकातेरिना सर्गेवना हैं। बीसवीं सदी की शुरुआत में, लेखक एम. बुल्गाकोव के चाचा, प्रसिद्ध स्त्री रोग विशेषज्ञ एन.एम. पोक्रोव्स्की, इस घर में रहते थे; उन्होंने प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की के लिए प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया। "हार्ट ऑफ़ ए डॉग" कहानी में यह घर प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की के घर, या "कलाबुखोव हाउस" के रूप में दिखाई देता है। यहां, इस घर में, नवनिर्मित नागरिक शारिकोव ने प्रोफेसर के अपार्टमेंट के कानूनी "16 वर्ग अर्शिंस" पर दावा किया।

आई.पी. इसाकोव का अपार्टमेंट हाउस (प्रीचिस्टेन्का, 28)।

अपार्टमेंट बिल्डिंग आई.पी. इसाकोवा

प्रीचिस्टेंका स्ट्रीट पर हाउस नंबर 28 को 1904-1906 में आर्ट नोव्यू शैली में नए वास्तुशिल्प आंदोलन के सबसे बड़े वास्तुकारों में से एक, लेव केकुशेव द्वारा बनाया गया था। यह घर एक आय घर के रूप में बनाया गया था, जिसका उद्देश्य धनी किरायेदारों के लिए था। निर्माण पूरा होने के तुरंत बाद, इमारत को सेंट पीटर्सबर्ग के व्यापारी आई.पी. इसाकोव ने खरीद लिया था।

प्रीचिस्टेंका पर इसाकोव की अपार्टमेंट इमारत, पोवार्स्काया पर मिंडोव्स्की की हवेली के साथ, मॉस्को आर्ट नोव्यू का सबसे हड़ताली उदाहरण माना जा सकता है। यह घर पहली नजर में कई लोगों पर सुखद प्रभाव डालता है। यह प्रीचिस्टेंका पर स्थित अन्य हवेली की पृष्ठभूमि के खिलाफ बहुत ध्यान देने योग्य है, और उस युग के पारंपरिक क्लासिकवाद तरीके से निर्मित "कुलीन घोंसलों" की दुनिया से औद्योगिक और वित्तीय "कुलीन वर्गों" की हवेली और अपार्टमेंट इमारतों की दुनिया में संक्रमण की विशेषता है। 19वीं सदी के अंत से लेकर 20वीं सदी की शुरुआत तक, पहले से ही लाड़-प्यार, सुस्त और सनकी आधुनिकता के नए फैशन रुझानों में बनाया जा रहा था।

अपार्टमेंट बिल्डिंग आई.पी. इसाकोव। सजावट के तत्व

घर की वास्तुकला की एक विशिष्ट विशेषता को साइट के विन्यास के कारण भवन योजना की विषमता कहा जा सकता है: इमारत का पिछला हिस्सा, आंगन की ओर, 6 मंजिलें हैं, और सामने का हिस्सा, सड़क की ओर है , में 5 हैं। बेशक, उच्च कलात्मक स्तर पर निष्पादित इमारत की सजावट भी अलग दिखती है। यहां छोटे और बड़े दोनों तरह के सजावटी तत्वों की एक बड़ी संख्या है: खिड़कियों के विभिन्न आकृतियों और आकारों के फ्रेम के सुरुचिपूर्ण पैटर्न, बालकनी ग्रिल्स की हल्की और हवादार ओपनवर्क फोर्जिंग, इमारत के किनारों के साथ उभरी हुई बे खिड़कियां, एक बड़ी डॉर्मर खिड़की केंद्र, एक दृढ़ता से उभरी हुई कंगनी के मोड़ के नीचे, ऊपरी मंजिल की ढली हुई फीता जाल फ्रिज़, एक मशाल और हाथों में एक किताब के साथ दो महिला आकृतियों की मूर्तिकला छवियां - ज्ञान और आत्मज्ञान के रूपक। घर की सजावट इस तरह से वितरित की जाती है कि यह प्रत्येक मंजिल के साथ समृद्ध होती जाती है और शीर्ष पर अपने चरम पर पहुंचती है। वैसे, शुरू में कंगनी की लहर जैसी आकृति पर एक मूर्ति द्वारा जोर दिया गया था जो छत पर खड़ी थी जो आज तक नहीं बची है। इमारत को सजाने में, वास्तुकार ने आर्ट नोव्यू की बुनियादी तकनीकों का उपयोग किया, उन्हें नव-बैरोक सजावट के साथ जोड़ा, जो आर्ट नोव्यू - आर्ट नोव्यू की फ्रांसीसी विविधता की विशेषता है।

डोलगोरुकोव पैलेस (प्रीचिस्टेंका, 19)।

प्रीचिस्टेंका पर डोलगोरुकोव पैलेस

डोलगोरुकोव (डोलगोरुकी) पैलेस को शास्त्रीय युग की मॉस्को की सबसे खूबसूरत इमारतों में से एक कहा जा सकता है। इसका निर्माण 1788 में शुरू हुआ, निर्माण प्रसिद्ध वास्तुकार मैटवे कज़कोव द्वारा किया गया था, जिन्होंने संपत्ति के मालिक के लिए इस शानदार हवेली का निर्माण किया था - कैथरीन द्वितीय के तहत एक प्रमुख सैन्य और राजनीतिक व्यक्ति, जनरल-इन-चीफ और सीनेटर एम.एन. क्रेचेतनिकोव। और 1795 में, डोलगोरुकोव राजकुमारों ने हवेली का अधिग्रहण कर लिया और आधी सदी से भी अधिक समय तक इसके मालिक रहे।

1863 में, डोलगोरुकी हवेली को अलेक्जेंडर-मरिंस्की स्कूल फॉर गर्ल्स द्वारा किराए पर लिया गया था, जिसकी स्थापना जनरल पी.ए. की पत्नी के फंड से की गई थी। 1814 में पेरिस के कमांडेंट चेरतोव, घुड़सवार महिला वी.ई. चेर्तोवाया और बाद में अलेक्जेंडर-मरिंस्की इंस्टीट्यूट ऑफ नोबल मेडेंस में तब्दील हो गया।

1868 में, संपत्ति वी.ई. द्वारा खरीदी गई थी। चेर्तोवाया और संस्थान की पूर्ण संपत्ति बन गई।

1917 की क्रांति के बाद, पूर्व डोलगोरुकोव एस्टेट की इमारतों पर सैन्य विभाग के कई संस्थानों का कब्जा था। पेरेस्त्रोइका की अवधि तक, डोलगोरुकोव पैलेस, जिसे सरकारी संगठनों को सौंप दिया गया था, काफी उपेक्षित स्थिति में आ गया था। केवल 1998 में, वास्तुशिल्प पहनावा "डोलगोरुकोव हाउस" - "अलेक्जेंड्रो-मरिंस्की इंस्टीट्यूट" को अंततः रूसी कला अकादमी के अध्यक्ष ज़ुराब त्सेरेटेली के नेतृत्व में बहाल किया गया था। 2001 में, ज़ुराब त्सेरेटेली आर्ट गैलरी का प्रदर्शनी परिसर वहां खोला गया था।

आई.ए. का घर मोरोज़ोवा / रूसी कला अकादमी (प्रीचिस्टेंका, 21)।

हाउस-गैलरी I.A. मोरोज़ोवा

प्रसिद्ध परोपकारी और कलेक्टर, रूसी उद्योगपतियों के राजवंश के प्रतिनिधि इवान मोरोज़ोव ने 19वीं शताब्दी के अंत में 21 प्रीचिस्टेंका में संपत्ति का अधिग्रहण किया। टवर से, जहां वह पारिवारिक व्यवसाय में लगे हुए थे, मॉस्को चले जाने के बाद, उन्होंने अपने चाचा डेविड अब्रामोविच मोरोज़ोव की विधवा से प्रीचिस्टेंका पर एक पुरानी कुलीन संपत्ति खरीदी और धीरे-धीरे सामाजिक जीवन और ललित कला की दुनिया में शामिल होना शुरू कर दिया, जो जल्द ही इवान मोरोज़ोव के जीवन का मुख्य जुनून बन जाएगा। इस बीच, वह व्यवसाय और सार्वजनिक कार्यों दोनों को नजरअंदाज नहीं करते हैं। इवान अब्रामोविच की कला में रुचि पैदा हुई, संभवतः उनके भाई मिखाइल और उनके दल के प्रभाव में, जिसमें मुख्य रूप से अभिनेता, लेखक और कलाकार शामिल थे। अपने भाई का अनुसरण करते हुए, इवान भी पेंटिंग इकट्ठा करने में शामिल हो गए। पेंटिंग के प्रति उनका जुनून रूसी परिदृश्य चित्रकारों की पेंटिंग से शुरू होता है और धीरे-धीरे, जैसे-जैसे उनका अपना स्वाद विकसित होता है, पश्चिमी यूरोपीय लेखकों, विशेष रूप से फ्रांसीसी कलाकारों की ओर बढ़ता है। उन्होंने बढ़ते संग्रह को प्रीचिस्टेन्का पर अपनी हवेली में रखने का फैसला किया, जिसके लिए 1905 में उन्होंने पूरी इमारत का पुनर्निर्माण शुरू किया, इस काम के लिए तत्कालीन फैशनेबल वास्तुकार लेव केकुशेव को काम पर रखा, जो ग्राहक के अनुरोध पर, कमरों को बदल देते हैं। विशाल प्रदर्शनी हॉल में हवेली। उस समय से, इवान मोरोज़ोव के चित्रों को इकट्ठा करने के जुनून ने निश्चितता और दिशा हासिल कर ली, और इससे भी अधिक जुनून के साथ उन्होंने व्यवस्थित रूप से अपने संग्रह को फिर से भरना शुरू कर दिया। समकालीनों के अनुसार, यूरोप से प्रीचिस्टेंका की हवेली में भेजे गए चित्रों का प्रवाह वास्तव में अपनी मात्रा में शानदार था। 1914 के बाद, मोरोज़ोव के चित्रों के संग्रह में नवीनतम फ्रांसीसी ललित कला के 250 से अधिक कार्य शामिल थे। मोरोज़ोव वान गॉग की पेंटिंग्स की एक पूरी श्रृंखला, रेनॉयर की सर्वश्रेष्ठ कृतियों और सेज़ेन की लगभग दो दर्जन पेंटिंग्स के मालिक थे। मोरोज़ोव के संग्रह में रूसी मास्टर्स के काम का प्रतिनिधित्व नतालिया गोंचारोवा, मिखाइल व्रुबेल, वैलेन्टिन सेरोव, कॉन्स्टेंटिन कोरोविन, बोरिस कुस्टोडीव और अन्य कलाकारों के सौ से अधिक कार्यों द्वारा किया गया था। इवान अब्रामोविच अपने शौक पर भारी रकम खर्च करते हैं; वह टवर में मोरोज़ोव कारख़ाना द्वारा लाई गई आय की बदौलत इस तरह की विलासिता और दायरे को वहन कर सके। संग्राहकों, संग्राहकों और कला पारखी लोगों के पश्चिमी समुदाय ने मोरोज़ोव को "एक रूसी जो मोलभाव नहीं करता" के रूप में याद किया।

इवान मोरोज़ोव ने अपने उत्साहपूर्वक विस्तारित संग्रह को राज्य को सौंपने की योजना बनाई। क्रांति ने इन योजनाओं को थोड़ा समायोजित किया। मोरोज़ोव्स के टवर कारख़ाना का राष्ट्रीयकरण कर दिया गया, प्रीचिस्टेंका पर हवेली और इवान अब्रामोविच के चित्रों का संग्रह बस जब्त कर लिया गया। उन्होंने अपने घर में जिस गैलरी का आयोजन किया था, उसका नाम बदलकर "न्यू वेस्टर्न पेंटिंग का दूसरा संग्रहालय" कर दिया गया है, और वह खुद, जो अब ललित कला के इस खजाने के पूर्व मालिक हैं, को, जैसे कि मजाक में, अपने ही संग्रह के उप संरक्षक के रूप में नियुक्त किया गया है। . कई महीनों तक वह इस पद पर रहे, संग्रहालय के चारों ओर आगंतुकों का मार्गदर्शन करते रहे, और अपने परिवार के साथ उनके पूर्व मनोर घर के भूतल पर आवंटित तीन कमरों में रहते हैं। 1919 के वसंत में, मोरोज़ोव और उनका परिवार रूस से यूरोप चले गए। 1921 में, इवान अब्रामोविच की तीव्र हृदय विफलता से मृत्यु हो गई।

उनका संग्रह बच गया है, हालाँकि इसमें कई बदलाव हुए हैं, जिसके परिणामस्वरूप कुछ सचमुच अमूल्य पेंटिंग पश्चिमी संग्राहकों को बेच दी गईं, और कुछ लगभग नष्ट हो गईं। अब मोरोज़ोव द्वारा एकत्र की गई पेंटिंग हर्मिटेज और ललित कला संग्रहालय के संग्रह में शामिल हैं। ए.एस. पुश्किन। आज रूसी कला अकादमी प्रीचिस्टेन्का पर उनके घर में स्थित है।

एस्टेट पी.वाई.ए. ओखोटनिकोवा (प्रीचिस्टेन्का, 32)।

एस्टेट पी.वाई.ए. ओखोटनिकोवा

तथाकथित ओखोटनिकोव एस्टेट, जिसे 18वीं-19वीं शताब्दी के आसपास बनाया गया था, फिर, 1812 की आग के बाद, इसका पुनर्निर्माण किया गया। प्रारंभ में, तालिज़िन्स की लकड़ी की संपत्ति इस साइट पर स्थित थी। 1808 में, अधिकारी और रईस पावेल याकोवलेविच ओखोटनिकोव, जो मॉस्को में रहने के लिए जाना चाहते थे, ने लेफ्टिनेंट जनरल तालिज़िन की पत्नी से संपत्ति खरीदी और यहां तक ​​​​कि इसका पुनर्निर्माण भी शुरू कर दिया, लेकिन, शायद सौभाग्य से, उन्होंने कुछ खास नहीं किया। सौभाग्य से, क्योंकि 1812 में मॉस्को में एक सामान्य आग लगी थी, जिसने ओखोटनिकोव द्वारा खरीदी गई संपत्ति सहित प्रीचिस्टेंका के घरों को नहीं बख्शा।

1816 में, ओखोटनिकोव ने जली हुई संपत्ति को बहाल करने और इसे पत्थर में फिर से बनाने का फैसला किया। इस निर्णय के परिणामस्वरूप, एक बड़ा तीन मंजिला घर बनाया गया, जिसका मुख्य मुखौटा सड़क के साथ 70 मीटर से अधिक तक फैला हुआ था। कुछ जानकारी के अनुसार, नए मनोर घर की परियोजना के लेखक प्रसिद्ध वास्तुकार एफ.के. सोकोलोव थे, हालाँकि यह निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है, क्योंकि जो दस्तावेज़ आज तक बचे हैं, वे केवल यह कहते हैं कि घर का निर्माता एक निश्चित किसान लेश्किन था, जिसके साथ ओखोटनिकोव का निर्माण कार्य का अनुबंध था। घर की काफी लंबाई के बावजूद, इसे संरचना के दृष्टिकोण से सफलतापूर्वक भागों में विभाजित किया गया है, जो डोरिक क्रम के केंद्रीय आठ-स्तंभ वाले पोर्टिको को उजागर करता है, इसके स्तंभों को तोरणों पर रखकर इमारत की दूसरी मंजिल पर रखा गया है। पहली मंजिल और एक सुंदर पेडिमेंट के साथ समाप्त। पोर्टिको के स्तंभों का डिज़ाइन विशेष रूप से आकर्षक है: बांसुरी - स्तंभों के तनों पर ऊर्ध्वाधर खांचे - केवल उनकी आधी ऊंचाई तक पहुंचते हैं, जबकि स्तंभों का शीर्ष चिकना छोड़ दिया जाता है। स्तंभों की यह व्याख्या मॉस्को वास्तुकला के लिए असामान्य है और इसका कोई एनालॉग नहीं है। और सामान्य तौर पर, इमारत, मुखौटे और असामान्य अंदरूनी हिस्सों के उत्कृष्ट अनुपात को ध्यान में रखते हुए, देर से मास्को क्लासिकिज्म की सबसे दिलचस्प इमारतों में से एक के रूप में वर्गीकृत की जा सकती है।

1841 में पावेल याकोवलेविच ओखोटनिकोव की मृत्यु के बाद, संपत्ति उनके उत्तराधिकारियों की संपत्ति बन गई। हालाँकि, 1861 में दास प्रथा के उन्मूलन ने ओखोटनिकोव के रिश्तेदारों को समान पैमाने पर रहने की अनुमति नहीं दी; वे अब इतने बड़े घर का रखरखाव करने में सक्षम नहीं थे और उन्हें इसे किराए पर देने और बाद में इसे पूरी तरह से बेचने के लिए मजबूर होना पड़ा।

1879 में, संपत्ति पेगोव व्यापारियों के कब्जे में आ गई। 1915 तक इसका स्वामित्व उनके पास था, जब अमीर लकड़ी व्यापारी वी.आई. ने उनसे संपत्ति खरीदी। फ़िरसानोवा। लेकिन इस घर को मालिक नहीं बल्कि किराएदार मशहूर करते हैं। 1868 में, उत्कृष्ट शिक्षक एल.आई. पोलिवानोव का एक निजी पुरुष व्यायामशाला एक किराए की संपत्ति में स्थित था, जिसके स्नातक कई प्रसिद्ध लोग थे। उदाहरण के लिए, इसे टॉल्स्टॉय एल.एन. के पुत्रों द्वारा पूरा किया गया था। और ओस्ट्रोव्स्की ए.एन., प्रसिद्ध भविष्य के कवि वालेरी ब्रायसोव, कॉन्स्टेंटिन बालमोंट और आंद्रेई बेली, दार्शनिक व्लादिमीर सोलोविओव और कई अन्य प्रसिद्ध लोग। क्रांति से पहले, इस व्यायामशाला को मॉस्को में सर्वश्रेष्ठ पुरुषों का व्यायामशाला माना जाता था। आजकल, पूर्व व्यायामशाला की इमारत में बच्चों के स्कूल हैं: कला और संगीत।

यदि आप ओखोटनिकोव की संपत्ति के प्रांगण में प्रवेश करते हैं, तो आप अप्रत्याशित रूप से खुद को एक अद्भुत, वास्तव में पुराने-मॉस्को स्थान में पा सकते हैं, जिसका आधुनिक महानगर के शोर-शराबे वाले जीवन से कोई लेना-देना नहीं है।

एस्टेट पी.वाई.ए. ओखोटनिकोवा। पिछवाड़े

प्रांगण दो असाधारण सुरम्य अर्धवृत्ताकार दो मंजिला इमारतों से घिरा हुआ है, जो एक तथाकथित परिधि बनाते हैं, उनकी ऊपरी मंजिलें लकड़ी से बनी हैं, और निचली मंजिलें सफेद पत्थर के स्तंभों पर खुले मेहराब हैं। ये संपत्ति के पूर्व अस्तबल हैं। निचली मंजिल में मेहराबों के चौड़े खुले हिस्से केवल स्लेज और गाड़ियों में प्रवेश के लिए आवश्यक हैं। अस्तबलों के बीच स्थित एक साधारण दो मंजिला घर है, जिसमें संपत्ति के पूर्व हाउस चर्च को पहचानना अब लगभग असंभव है। अपनी संपत्ति के क्षेत्र में ऐसे छोटे चर्च अक्सर धनी शहरवासियों द्वारा अपने लिए बनाए जाते थे।

सैमसोनोव-गोलुबेव एस्टेट (प्रीचिस्टेन्का, 35)।

सैमसोनोव-गोलुबेव एस्टेट

सैमसनोव-गोलुबेव एस्टेट का लकड़ी का घर 1813-1817 में बनाया गया था। यह पुराने मॉस्को की कुछ जीवित लकड़ी की इमारतों में से एक है। घर एक पत्थर की नींव पर बनाया गया है - एक अर्ध-तहखाना - और सावधानीपूर्वक प्लास्टर किया गया है, इसलिए आप तुरंत नहीं बता सकते कि हवेली लकड़ी से बनी है। हवेली को शानदार प्लास्टर मोल्डिंग और छह पतले कोरिंथियन स्तंभों से सजाया गया है जो इमारत के पेडिमेंट के नीचे एक प्लास्टर सजावटी फ्रिज़ का समर्थन करते हैं। मनोर घर का पहनावा बाईं ओर एक पत्थर के पंख से पूरित है, जिसे 1836 में बनाया गया था, और प्रवेश द्वार; दुर्भाग्य से, जागीर का दाहिना हिस्सा खो गया है।

अपार्टमेंट बिल्डिंग ए.के. गिरौद. (प्रीचिस्टेंका, 39/22)।

अपार्टमेंट बिल्डिंग ए.के. गिरौड

एक अपार्टमेंट इमारत जो ए.के. ज़ीरो की थी, 1892-1913 में बनाई गई थी। रूस में सबसे बड़े रेशम उद्योगों में से एक के संस्थापक, पूरे मॉस्को में फ्रांसीसी मूल के प्रसिद्ध व्यापारी क्लॉडियस ओसिपोविच जिराउड के बेटे आंद्रेई क्लावडिविच जिराउड, अपने अन्य दो भाइयों की तरह अपने पिता के नक्शेकदम पर चलते थे, और एक कपड़ा निर्माता भी थे, खमोव्निकी में अपने पिता की रेशम फैक्ट्री के सह-मालिक, क्रांति के बाद राष्ट्रीयकृत हुए और उन्हें "रेड रोज़" कहा गया।

प्रीचिस्टेंका पर अपार्टमेंट इमारत दो चरणों में बनाई गई थी। पहला चरण - प्रीचिस्टेंका के साथ - वास्तुकार ए.ए. के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। 1892 में ओस्ट्रोग्रैडस्की, दूसरा चरण - ज़ुबोव्स्की बुलेवार्ड के साथ - आई.एस. की परियोजना के अनुसार। 1913 में कुज़नेत्सोव। प्रीचिस्टेन्का की ओर मुख वाले घर के मुखौटे को प्लास्टर और मूर्तियों से उदारतापूर्वक सजाया गया है। इमारत के प्रवेश द्वार के ऊपर एडिक्यूल की मूर्तिकला संरचना विशेष रूप से सामने आती है: इसके पेडिमेंट के नीचे, धनुषाकार तिजोरी पर झुकते हुए, दो योद्धा - हरक्यूलिस और ओडीसियस झूठ बोलते हैं।

अपार्टमेंट बिल्डिंग ए.के. गिरौद. सजावटी तत्व - प्रवेश द्वार के ऊपर aedicule

अपार्टमेंट बिल्डिंग ए.के. गिरौद. हरक्यूलिस और ओडीसियस

19वीं सदी के अंत में, मिखाइल व्रुबेल ने जिराउड से एक अपार्टमेंट किराए पर लिया, जिसने यहां उनकी पेंटिंग "द स्वान प्रिंसेस" पर काम किया, जो उनकी सबसे महाकाव्य कृतियों में से एक है, साथ ही समान रूप से प्रसिद्ध क्लियर-आइड "पैन" पर भी काम किया। रिमस्की-कोर्साकोव, जिन्होंने ओपेरा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" और "द ज़ार ब्राइड" की मॉस्को प्रस्तुतियों पर काम किया था, अक्सर व्रुबेल के इस घर में आते थे, जिसमें मुख्य भूमिकाएँ व्रुबेल की पत्नी गायिका नादेज़्दा ज़ाबेला के लिए थीं।

20 प्रीचिस्टेंका स्थित इस शानदार हवेली के साथ कई उज्ज्वल व्यक्तित्वों का भाग्य जुड़ा हुआ है। अब इस हवेली को जनरल ए.पी. का घर कहा जाता है। एर्मोलोव, और मैंने उन्हें 20वीं सदी की सबसे प्रसिद्ध महिलाओं में से एक, मुक्त नृत्य "आधुनिक" के नए आंदोलन की संस्थापक, इसाडोरा डंकन के हाल ही में पढ़े गए संस्मरण "माई लाइफ। माई लव" के संबंध में याद किया। उन्होंने एक आध्यात्मिक, दुखद और छोटा जीवन जीया - भावुक उपन्यास, बच्चों की दुखद मौत, सोवियत रूस में आगमन, रचनात्मकता और अकेलेपन के लिए जीवन।
इसाडोरा ने शास्त्रीय नृत्य वेशभूषा को छोड़कर, नंगे पैर और ग्रीक चिटोन पहनकर पूरी दुनिया में नृत्य किया। उन्होंने 1904-1905 और 1913 में रूस में कई संगीत कार्यक्रम दिए। और 1921 में उन्हें पीपुल्स कमिसर ऑफ एजुकेशन ए.वी. से आधिकारिक निमंत्रण मिला। लुनाचारस्की ने मॉस्को में अपना खुद का डांस स्कूल खोलने का फैसला किया, जिसका उन्होंने हमेशा सपना देखा था। रूस में, जो वादा किया गया था, वह कभी पूरा नहीं हुआ, लेकिन इसाडोरा को एक स्कूल और निजी निवास बनाने के लिए प्रीचिस्टेन्का पर एक हवेली आवंटित की गई थी। मई 1922 में, इसाडोरा डंकन के साथ अपनी शादी के बाद, सर्गेई यसिनिन, जो उस समय तक रूस में पहले से ही बहुत लोकप्रिय थे, प्रीचिस्टेंस्की हवेली में बस गए।
यहीं पर यसिनिन ने अपना "कन्फेशन ऑफ़ ए गुंडे" और कई अन्य रचनाएँ बनाईं। यह असंभावित जोड़ा लंबे समय तक एक साथ नहीं रह सका। पहले से ही 1924 में, घोटालों, शराब के नशे और गलतफहमी के बाद, विवाह भंग हो गया था। उसी वर्ष, इसाडोरा ने रूस छोड़ दिया। पहले से ही यूरोप में रहते हुए, उसे यसिनिन की आत्महत्या की खबर मिली। स्वयं इसाडोरा का जीवन दुखद और बेतुके ढंग से समाप्त हो गया। 14 सितंबर, 1927 को नीस में, स्टूडियो में एक नया नृत्य तैयार करने के बाद, प्रेरित होकर, वह बुगाटी 35 स्पोर्ट्स कार में बैठी और बोली: "अलविदा, दोस्तों! मैं महिमा के लिए जा रही हूँ!" और एक मिनट बाद उसने खुद को अपने ही दुपट्टे से गला घोंटते हुए पाया, जो कार के एक्सल पर फंसा हुआ था। ड्राइवर ने इस पर ध्यान न देते हुए गाड़ी चलाना जारी रखा...

1. हालाँकि, इस इमारत का इतिहास बहुत पहले शुरू हुआ था। इसका निर्माण 18वीं शताब्दी के अंत में संभवतः मैटवे फेडोरोविच काजाकोव के डिजाइन के अनुसार किया गया था। यह हवेली डॉक्टर क्रिश्चियन लॉडर के लिए थी। उनके उपचार का तरीका यह था कि वे अपने मरीजों को ताजी हवा में संगीत की ध्वनि के बीच घुमाते थे और उन्हें मिनरल वाटर देते थे। अब वे वाटर रिसॉर्ट्स में ठीक इसी तरह से व्यवहार करते हैं, लेकिन उस समय लोग डॉक्टर और उनके मरीजों को "जल्दी करने वाले" कहते थे। हालाँकि, 1812 में एक आग ने इमारत को नष्ट कर दिया, और युद्ध के बाद, एक सख्त शास्त्रीय मुखौटा के साथ एक दो मंजिला हवेली, जो मॉस्को इमारतों की विशेषता थी, इसके स्थान पर दिखाई दी।

2. 19वीं सदी के मध्य में, एक उत्कृष्ट रूसी सैन्य नेता और राजनेता, जनरल एलेक्सी पेत्रोविच एर्मोलोव, जो रूसी साम्राज्य के कई युद्धों में भागीदार थे, 1861 में अपनी मृत्यु तक 10 वर्षों तक इस घर में रहे थे।

अपने कई समकालीन मित्रों के विपरीत, जनरल एर्मोलोव केवल साम्राज्य का एक सैनिक नहीं था। उन्हें इस भूमिका में तंगी महसूस हुई. वह शाही भावना का वाहक था और अपने समकालीनों के लिए एक महान व्यक्ति बन गया।

बुढ़ापे में एर्मोलोव

3. प्रीचिस्टेंका स्ट्रीट, 20 पर घर का अगला मालिक निर्माता वी.डी. था। कोन्शिन। उनके अधीन, 1873 में, वास्तुकार ए.एस. के डिजाइन के अनुसार घर का पुनर्निर्माण किया गया था। कामिंस्की। इमारत के मुखौटे को एक उदार शैली में सजाया गया था - घर ने आधुनिक सुविधाओं का अधिग्रहण किया।

और 20वीं सदी की शुरुआत में, करोड़पति एलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच उशकोव, जो एक बड़ी चाय कंपनी "गुबकिन और कुज़नेत्सोव" के मालिक थे और जिनके न केवल रूस में, बल्कि दुनिया के सभी प्रसिद्ध चाय बाजारों में प्रतिनिधि कार्यालय थे, हवेली में बस गए। : लंदन में, भारत में, चीन में, सीलोन और जावा द्वीपों पर। इमारत को एक बार फिर से बनाया गया, परियोजना के लेखक वास्तुकार के.एल. थे। मुफके. ए.के. उशकोव ने अपने रिश्तेदारों के साथ मिलकर मॉस्को फिलहारमोनिक और बोल्शोई थिएटर को संरक्षण दिया, जहां उनकी मुलाकात बोल्शोई थिएटर प्राइमा बैलेरीना एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना बालाशोवा से हुई, जो बाद में उनकी पत्नी बनीं। क्रांति के चार साल बाद, 1922 में, वोल्गा के साथ यात्रा की आड़ में, जोड़े ने हमेशा के लिए रूस छोड़ दिया। पेरिस में वे रुए डे ला पोम्पे में बस गए और एलेक्जेंड्रा मिखाइलोवना ने ग्रैंड ओपेरा के मंच पर अपना बैले करियर जारी रखा।
विडंबना यह है कि रुए डे ला पोम्पे पर वह घर, जिसमें उशकोव और बालाशोवा पेरिस पहुंचने पर बस गए, पहले इसाडोरा डंकन का था। पहले से ही फ्रांस में, बालाशोवा को पता चला कि दर्पण वाले रिहर्सल हॉल के साथ प्रीचिस्टेंका पर उसकी हवेली प्रसिद्ध इसाडोरा डंकन के नृत्य विद्यालय को दे दी गई थी, जो रूस में आई थी। इसलिए दो महान नर्तकियों ने अनजाने में मकानों की अदला-बदली कर ली। डंकन, जिसे बाद में इस आदान-प्रदान के बारे में पता चला, हँसा और इसे "स्क्वायर डांस" कहा।

4. अग्रभाग को उत्कृष्ट जालीदार जाली और प्रचुर मात्रा में शेर के सिर और ग्रिफिन के साथ प्रचुर प्लास्टर सजावट से सजाया गया है। ईगल्स, ओक और लॉरेल शाखाएं, छड़ी, रिबन और अन्य जटिल मोल्डिंग।

5. मुखौटे के केंद्र में बनी आकृति वाली बालकनी के शीर्ष पर खुले पंखों वाले बाज की छवि है - जो असीमित शक्ति, महानता और आध्यात्मिक उत्थान का प्रतीक है।

20. 21वीं सदी में, इस घर में विदेश मंत्रालय के राजनयिक कोर की सेवा के लिए मुख्य विभाग है।

सबसे प्रसिद्ध प्रीचिस्टेंस्की हवेली में से एक, जिसे संभवतः 18वीं शताब्दी के अंत में मैटवे काज़कोव ने स्वयं बनाया था। पिछली शताब्दी के मध्य में, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक, काकेशस के विजेता, जनरल अलेक्सी पेत्रोविच एर्मोलोव ने अपने अंतिम वर्ष यहीं बिताए थे। यहीं 1861 में उनकी मृत्यु हो गई। इस घर में, काकेशस में विद्रोह के नेता, बंदी शमिल ने जनरल एर्मोलोव का दौरा किया था। उनके बीच चार घंटे तक बातचीत हुई, जिसका विषय रहस्य बना रहा।

वे कहते हैं कि यह घर मूल रूप से प्रसिद्ध डॉक्टर क्रिश्चियन लॉडर के लिए बनाया गया था, जो बीमारियों के इलाज के अपने असामान्य तरीके के लिए जाने जाते थे: अमीर लोग ताजी हवा में चलते थे, संगीत सुनते थे और महंगे क्रिस्टल से बना मिनरल वाटर पीते थे। गुजरते हुए दर्शक उन्हें और स्वयं डॉक्टर को "आलसी" कहने लगे। हालाँकि, 1812 में एक आग ने इमारत को नष्ट कर दिया, और युद्ध के बाद, एक सख्त शास्त्रीय मुखौटा के साथ एक दो मंजिला हवेली, जो मॉस्को इमारतों की विशेषता थी, इसके स्थान पर दिखाई दी।
घर की दीवारों पर कई मशहूर लोगों को देखा गया है। काउंटेस ओरलोवा के तहत, पूरा मॉस्को हवेली के बारे में बात कर रहा था: हर मस्कोवाइट, यहां तक ​​​​कि खुद अलेक्जेंडर I, ओर्लोव्स के घर में रहने वाले पटाखा "मूर्ख मैत्रियोश्का" के बारे में जानता था। गर्मी के मौसम में, लाल रंग की और पंखों वाली और पुरानी काउंटेस पोशाकें पहने हुए, वह बगीचे की रेलिंग पर बैठी, राहगीरों से बात कर रही थी और उन्हें चूम रही थी।

फिर, 1851 में, हवेली को 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक, जनरल अलेक्सी पेत्रोविच एर्मोलोव ने खरीदा, जिन्होंने यहां एक समृद्ध पुस्तकालय एकत्र किया था।

ए.पी. एर्मोलोव के बाद और 1884 तक, मालिक वी.डी. कोन्शिन थे, जो पिछले मालिक के विपरीत, पुस्तकों की पूर्ण अनुपस्थिति के लिए प्रसिद्ध हो गए। उनके पास केवल एक ही था - सिकंदर द्वितीय के राज्याभिषेक का विवरण। कोन्शिन के तहत, हवेली ने अपना स्वरूप पूरी तरह से बदल दिया: घर ने आधुनिक रोकोको और बारोक सुविधाओं का अधिग्रहण किया, मुखौटे को ईगल, ग्रिफिन, शेर के सिर, ओक और लॉरेल शाखाओं की छवियों के साथ प्रचुर सजावट से सजाया गया था।
तब घर वी.आई. फ़िरसानोवा का था।

1900 के दशक में, करोड़पति ए.के. उशकोव, चाय कंपनी के मालिक गुबकिन और कुज़नेत्सोव, जिनके पास सीलोन में भी बागान थे, घर में बस गए। उनकी पत्नी, बैलेरीना एलेक्जेंड्रा बालाशोवा, बोल्शोई थिएटर के मंच पर चमकीं, इसलिए घर में विशेष रूप से उनके लिए दर्पण वाली दीवारों वाला एक बैले रिहर्सल कक्ष बनाया गया था। उशकोव्स के तहत, हवेली को पूरी तरह से पुनर्निर्मित किया गया और शहर में सबसे शानदार में से एक बन गया, लेकिन इसकी क्लासिक विशेषताएं खो गईं।
क्रांति के बाद उशकोव परिवार को रूस छोड़ना पड़ा, लेकिन हवेली लंबे समय तक खाली रही। 1921 में, घर में संगीत फिर से बजने लगा - अमेरिकी बैलेरीना इसाडोरा डंकन इसकी मालिक बनीं, जिन्होंने यहां बच्चों का कोरियोग्राफिक स्कूल-स्टूडियो खोला। 1921-1923 में, विदेश जाने से पहले और एक यात्रा से लौटने के बाद, कवि एस. ए. यसिनिन, जिनका इसादोरा के साथ संबंध था, डंकन के स्टूडियो में रहते थे।

1999 में, इमारत का जीर्णोद्धार किया गया और इसे मॉस्को में स्थापत्य स्मारकों की सर्वश्रेष्ठ बहाली के लिए प्रतियोगिता के विजेता के रूप में मान्यता दी गई।

संघीय महत्व की सांस्कृतिक विरासत की वस्तु।

उत्तर की ओर विस्तार आधुनिक है।

प्रीचिस्टेंका से "दुन्या"।

सर्गेई यसिनिन और इसाडोरा डंकन

क्या आप जानते हैं कि मकान नंबर 20 मेंद्वारा प्रीचिस्टेन्का स्ट्रीटबीस के दशक में मॉस्को में इसाडोरा डंकन का बच्चों का बैले स्कूल था? यह सबसे प्रसिद्ध प्रीचिस्टेंस्की हवेली में से एक है, जिसे शायद 18वीं शताब्दी के अंत में खुद मैटवे काजाकोव ने बनवाया था। 19वीं सदी के मध्य में, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक, काकेशस के विजेता, जनरल अलेक्सी पेत्रोविच एर्मोलोव ने अपने अंतिम वर्ष यहीं बिताए थे। 1900 के दशक में, करोड़पति ए.के. उशकोव, एक चाय कंपनी के मालिक, जिनके सीलोन में भी बागान थे, पूर्व यरमोलोव घर में बस गए। उनकी पत्नी, बैलेरीना एम. बालाशोवा, बोल्शोई थिएटर के मंच पर चमकीं।

घरेलू रिहर्सल के लिए, हवेली में दर्पण वाली दीवारों वाला एक विशेष कमरा सुसज्जित किया गया था। शायद इसीलिए यह हवेली इसादोरा डंकन को दी गई थी, जो 1921 में सोवियत बच्चों को नृत्य सिखाने के लिए रूस आए थे। दिसंबर 1921 में, डंकन डांस स्कूल का आधिकारिक उद्घाटन हुआ, जहाँ चालीस लड़कियों को प्रवेश दिया गया। स्कूल डंकन और उनकी दत्तक बेटी इरमा के नेतृत्व में संचालित होता था, फिर, डंकन के चले जाने के बाद, इरमा अकेले स्कूल चलाती थी...

और फिर भी प्रीचिस्टेंका की हवेली हमारे लिए न केवल एक नृत्य स्टूडियो के रूप में दिलचस्प है, बल्कि एक ऐसी इमारत के रूप में भी है जो हमें महान नर्तक और महान कवि - सर्गेई यसिनिन की प्रेम कहानी की याद दिलाती है...

"द ब्लैक मैन" से यसिनिन की पंक्तियाँ याद रखें:

"और कुछ औरत,

चालीस वर्ष से अधिक पुराना

मुझे बुरी लड़की कहा

और मेरी प्रियतमा के साथ..."

वे उसके बारे में, इसाडोरा के बारे में लिखे गए हैं। एक नर्तकी से शादी करने के बाद (यह यसिनिन की दूसरी शादी थी), 1922 में सर्गेई यसिनिन प्रीचिस्टेंका पर एक हवेली में चले गए। इमारत सुन्दर थी. हवेली का "मूरिश हॉल" विशेष रूप से उल्लेखनीय है। फ्योडोर शेखटेल ने इसकी सजावट के निर्माण में भाग लिया। हाल ही में, कई साल पहले, इस हॉल का जीर्णोद्धार किया गया था; छत के खोजे गए टुकड़ों से खोई हुई प्लास्टर सजावट को बहाल किया गया था।

मुझे नहीं पता कि इस हवेली की मालकिन (भले ही अस्थायी) को सुंदरता कहा जा सकता है - कुछ लोग उसे रमणीय मानते हैं, अन्य उसे थोड़ा अधिक वजन वाला कहते हैं। लेकिन यह दिखावे के बारे में नहीं है.

दुनिया में उनके जैसी कोई दूसरी महिला न कभी हुई है और न शायद कभी होगी! वह केवल पचास वर्ष जीवित रही, लेकिन कितने शानदार वर्ष! इस जीवन में लगभग वह सब कुछ शामिल है जो पृथ्वी पर किसी व्यक्ति पर आ सकता है। प्रसिद्धि और विलासिता से खराब हुई एक निंदनीय दिवा की छवि ने प्रेस की मदद के बिना, औसत व्यक्ति के दिमाग में मजबूती से जड़ें जमा ली हैं। हालाँकि, इसाडोरा न केवल एक बिगड़ैल प्राइमा डोना थी, बल्कि, सबसे बढ़कर, एक प्रतिभाशाली कलाकार, नृत्य में एक प्रर्वतक, एक भावुक, उत्साही और असामान्य रूप से श्रद्धालु व्यक्ति थी...

एंजेला इसडोरा डंकन का जन्म 27 मई, 1878 को सैन फ्रांसिस्को में हुआ था और 14 सितंबर, 1927 को नीस में दुखद मृत्यु हो गई। नर्तक का पहला और अंतिम नाम इसाडोरा डंकन का सही उच्चारण है। हालाँकि, रूस में, अपनी पहली यात्रा से, कलाकार को इसाडोरा डंकन कहा जाने लगा।

अपने जीवन के दौरान, इस अद्भुत महिला ने एक से अधिक बार रूस का दौरा किया। जाहिर है, किसी चीज़ ने उसे हमारे देश की ओर आकर्षित और आकर्षित किया। या क्या उसे पूर्वाभास था कि यहीं वह अपने महान दिवंगत प्रेम से मिलेगी?

13 दिसंबर, 1904 (पुरानी शैली) को, रूस में इसाडोरा डंकन का पहला संगीत कार्यक्रम सेंट पीटर्सबर्ग असेंबली ऑफ नोबिलिटी में हुआ। डंकन ने जनवरी 1905 के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में दूसरी बार प्रदर्शन किया। इसके बाद दिसंबर 1907 - जनवरी 1908, 1909 की गर्मियों में, जनवरी 1913 में दौरे हुए। और इसलिए 1921 में वह मास्को में बस गईं...

सबसे पहले, इसाडोरा के बारे में थोड़ा।

वह बिना पिता के एक बड़े परिवार में पली-बढ़ी। जब वह बच्ची ही थी तभी उसके माता-पिता अलग हो गये। उनका बचपन और युवावस्था न केवल गरीबी में थी, बल्कि वास्तव में दयनीय थी। कई हफ्तों तक, उसे और उसके प्रियजनों को भूखा रहना पड़ा और जहाँ भी संभव हो सोना पड़ा। एक स्वतंत्र, विद्रोही चरित्र और उद्यमशील दृढ़ता ने उन्हें बचपन से ही अलग पहचान दी। वह लगातार अपनी प्रतिभा पर विश्वास करती रही और हर दिन तब तक काम करती रही जब तक कि वह पूरी तरह थक नहीं गई। इन गुणों ने उन्हें एक नर्तकी के रूप में बड़े मंच पर और एक महिला के रूप में प्रसिद्धि और धन की ऊंचाइयों तक पहुंचाया।

उनका पहला स्वतंत्र सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम, जिसने उन्हें व्यापक प्रसिद्धि दिलाई, अप्रैल 1902 में बुडापेस्ट में हुआ। डंकन न केवल नृत्य करता है, बल्कि दर्शकों को अपने कलात्मक और शैक्षिक दोनों लक्ष्यों को समझाते हुए संक्षिप्त व्याख्यान भी देता है। "भविष्य का नृत्य", जिसे वह बनाना चाहती है, लोगों को स्वस्थ और सुंदर बनने, दुनिया में खोई हुई सद्भावना बहाल करने और प्रकृति के साथ प्राकृतिक संबंध बहाल करने में मदद करनी चाहिए।

डंकन ने कवि वॉल्ट व्हिटमैन को अपने आध्यात्मिक पिताओं में से एक कहा। व्हिटमैन ने, डंकन की तरह, मानव शरीर और जो कुछ भी मौजूद है, प्रकृति द्वारा बनाई गई हर चीज का महिमामंडन किया। डंकन ने प्रत्येक दार्शनिक, कलाकार और वैज्ञानिक के काम से केवल वही लिया जो उसके करीब था और उसकी आकांक्षाओं से मेल खाता था। दार्शनिकों के साथ, उन्होंने संगीतकारों - उनके संगीत और सैद्धांतिक विचारों का अध्ययन किया। बीथोवेन उनके शिक्षक थे, जिन्होंने अपनी आत्मकथात्मक पुस्तक "माई कन्फेशन" में लिखा था, "एक शक्तिशाली लय वाला नृत्य।" वैगनर द्वारा डंकन को कला के संश्लेषण की इच्छा और प्राचीन गंभीरता के प्रति उसकी प्रतिबद्धता दोनों द्वारा एक साथ लाया गया था।

नर्तक को पूरे यूरोप में असाधारण सफलता मिली। उनकी कला की प्रशंसा की गई और उसका अनुकरण किया गया। लेकिन डंकन की प्रसिद्धि केवल इस बात से नहीं थी कि उसने एक नये प्रकार का नृत्य प्रस्तावित किया। उनके काम में एक नया विश्वदृष्टिकोण सन्निहित था। डंकन ने जो पेशकश की, उसमें एक विशेष अपील थी क्योंकि यह समय की ज़रूरतों के अनुरूप थी। डंकन के नृत्य को मुख्य रूप से एक स्वतंत्र नृत्य के रूप में माना जाता था। उन्होंने सामान्य रूपों से बहुत कम उधार लेकर, मानदंडों और सिद्धांतों का पालन नहीं किया। कलाकार स्वयं स्वतंत्रता का प्रतीक बन गया, जिसने साहसपूर्वक किसी भी विचार को व्यक्त करने, किसी भी कपड़े पहनने, प्यार करने और हठधर्मिता की परवाह किए बिना जीने के अपने अधिकार की घोषणा की।

उनका तेजतर्रार और जोशीला चरित्र हर चीज में झलकता था। छोटी उम्र से ही उन्हें कट्टरता और शुद्धतावाद से नफरत थी। वह हमेशा हर नई और स्वतंत्रता-प्रेमी चीज़ को उत्सुकता से ग्रहण करती थी।

"मेरी कला," उसने अपनी आत्मकथात्मक पुस्तक में लिखा है, "मेरे अस्तित्व के बारे में सच्चाई को हावभाव और गति में व्यक्त करने का एक प्रयास है। मेरे प्रदर्शन के लिए दर्शकों की भीड़ के सामने, मुझे कोई शर्मिंदगी नहीं हुई। मैंने उसे अपनी आत्मा की सबसे अंतरंग गतिविधियों के बारे में बताया। मैंने अपने जीवन की शुरुआत से ही नृत्य किया। एक बच्चे के रूप में, मैंने विकास की तीव्र खुशी व्यक्त करने के लिए नृत्य किया; एक किशोर के रूप में - आनंद, अंतर्धारा की पहली अनुभूति पर भय में बदलना, क्रूर क्रूरता का भय और जीवन के विनाशकारी प्रगतिशील पाठ्यक्रम।

सोलह साल की उम्र में मुझे बिना संगीत के दर्शकों के सामने नृत्य करने का मौका मिला। नृत्य के अंत में, दर्शकों में से एक चिल्लाया: "यह लड़की और मौत है!" और तभी से नृत्य को "लड़की और मौत" कहा जाने लगा। लेकिन यह वह नहीं है जो मैं चित्रित करना चाहता था। मैं केवल उस जागृत चेतना को व्यक्त करने का प्रयास कर रहा था कि प्रत्येक आनंददायक घटना के पीछे एक दुखद परत छिपी होती है। इस नृत्य को, जैसा कि मैंने समझा, इसका नाम "द गर्ल एंड लाइफ" होना चाहिए था। बाद में, मैंने जीवन के साथ अपने संघर्ष को चित्रित करना शुरू किया, जिसे जनता मृत्यु कहती है, और इससे भूतिया खुशियाँ छीनने की मेरी कोशिशें...''

मध्यम जुनून आम लोगों का स्वभाव होता है। इसादोरा, एक असाधारण महिला के रूप में, बड़े जुनून के साथ जीने के लिए बाध्य थी। उसके जीवन में ऐसा ही था, जहाँ बड़े सुख और बड़े दुःख मिले हुए थे।

बचपन से ही इसाडोरा को परिवार संस्था से नफरत थी और वह विशेष रूप से मुक्त प्रेम का उपदेश देती थी। लेकिन यह प्यार है, आकस्मिक संबंध नहीं। साथ ही, उन्होंने एक अभिनेत्री के रूप में काफी लंबे समय तक शुद्धता बनाए रखी और कभी भी प्रेमहीन संबंधों में प्रवेश नहीं किया। उसके आदमियों में गरीब कलाकार, एक संगीतकार, एक शानदार कलाकार और एक सुंदर करोड़पति थे।

नृत्य की तरह प्रेम भी उनका अद्वितीय धर्म और जीवन का स्वरूप था। हर स्टेज मूवमेंट में उनका जोश और कामुकता झलक रही थी.

"मुझसे कभी-कभी पूछा जाता था," इसाडोरा ने लिखा, "क्या मैं प्यार को कला से ऊपर मानता हूं, और मैंने जवाब दिया कि मैं इन विचारों को साझा नहीं कर सकता, क्योंकि कलाकार ही एकमात्र सच्चा प्रेमी है, वह अकेले ही सुंदरता और प्यार के बारे में शुद्ध दृष्टिकोण रखता है यह आत्मा की दृष्टि है, जब उसे अमर सौंदर्य को देखने का अवसर दिया जाता है।

और, हालाँकि उसने स्वीकार किया कि कई प्रेम संबंधों के बावजूद, वह ज्यादातर तर्क से जीती है, यह शायद ही मामला है!

वे कहते हैं कि जीवन में सफलता जितनी अधिक होगी, उसकी कीमत उतनी ही महंगी होगी। इसाडोरा डंकन की प्रसिद्धि में शानदार वृद्धि को भाग्य ने दुखद क्रूरता से दंडित किया। उनके दिव्य बच्चे, कलाकार गॉर्डन क्रेग से एक बेटी और करोड़पति सिंगर से एक बेटा, की मृत्यु हो गई। जिस कार में वे पेरिस में सैर के लिए जा रहे थे वह अचानक पुल पर रुक गई। ड्राइवर इंजन को देखने के लिए बाहर गया, कार अचानक चलने लगी, एक हल्की बाड़ को तोड़ते हुए सीन में गिर गई। भाग्य के इस भयानक झटके के बाद जल्द ही एक और नुकसान हुआ: इसाडोरा जिस बच्चे की उम्मीद कर रही थी, वह पैदा होने से पहले ही मर गया।

यह महिला आत्मा में कितनी मजबूत थी, अटूट थी, इतने भयानक परीक्षणों के बाद भी जीवित रही! वह अपने पेरिस अपार्टमेंट के बारे में लिखती है, "मैं इस घर को और बर्दाश्त नहीं कर सकती थी जिसमें मैं बहुत खुश थी, मैं इसे और दुनिया को छोड़ने के लिए उत्सुक थी," क्योंकि उन दिनों मुझे विश्वास था कि दुनिया और जीवन मेरे लिए मर चुके थे। आप अपने जीवन में कितनी बार इस निष्कर्ष पर पहुँचते हैं? इस बीच, यदि आप निकटतम कोने में देखें, तो वहां फूलों और खुशियों की एक घाटी होगी जो हमें पुनर्जीवित कर देगी।

अजीब बात है, 1921 का क्रांतिकारी भूखा और ठंडा रूस इसाडोरा के लिए "फूलों की घाटी" को बचाने वाला साबित हुआ, और कवि सर्गेई यसिनिन राजकुमार बन गए जिन्होंने उसे पुनर्जीवित किया और उसे पूर्ण जीवन में लौटाया।

सोवियत सरकार के निमंत्रण से अधेड़ उम्र की अकेली महिला पहले से ही अपनी सभी आशाओं से निराश हो गई थी। अपने बच्चों के साथ त्रासदियों के अलावा, उसने अभी-अभी एक प्रियजन को खोने का अनुभव किया था, जिसने इसाडोरा को उसके एक महत्वहीन छात्र से बदल दिया था। डंकन रूस चली गई क्योंकि वह सोलह साल पहले यहां आई थी, जब पहली पूर्व-क्रांतिकारी घटनाएं विकसित हो रही थीं। उसे ऐसा लग रहा था कि दुनिया के किसी भी अन्य बिंदु की तरह, इस देश में ही हमें कला और जीवन में नए रूपों की तलाश करनी चाहिए। इसाडोरा ने रूस में लड़कियों के लिए अपना खुद का डांस स्कूल खोलने का सपना देखा था। लेकिन, इसके अलावा, वह आंतरिक रूप से एक ऐसे व्यक्ति से मुलाकात की आशा रखती थी जो उसकी आत्मा को प्रसन्न करने में मदद करेगा...

लुनाचार्स्की के निमंत्रण पर इसाडोरा मास्को आये। वह केवल इसलिए आई क्योंकि उससे वादा किया गया था...कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर। यह बिल्कुल किंवदंती है - सामान्य थिएटर स्थान अब डंकन को प्रेरित नहीं करते हैं। वह मंदिर में नृत्य करना चाहती थी! हालाँकि... "आकर्षक पीपुल्स कमिसार" ने नर्तक को "धोखा" दिया। मुझे बोल्शोई थिएटर में "केवल" प्रदर्शन करना था। अपने और अपने भविष्य के स्कूल के लिए मुआवजे के रूप में, "सैंडल गर्ल" को सोवियत संघ से प्रीचिस्टेंका पर शानदार बालाशोव हवेली प्राप्त हुई। यहां वह 1921 से 1924 तक रहेंगी।

1921 में जुलाई की एक गर्म दोपहर में, एक लंबी, खूबसूरत महिला निकोलेवस्की (अब लेनिनग्रादस्की) स्टेशन के टूटे और थूक से सने प्लेटफार्म पर उतरी। उसकी कुलीन उपस्थिति स्पष्ट रूप से स्टेशन के जीर्ण-शीर्ण "दृश्यों" और विशेष रूप से, "अतिरिक्त लोगों की भीड़" के साथ फिट नहीं थी - भूखी आँखों और भिखारी सामान के साथ खराब कपड़े पहने हुए लोग। उसकी असंख्य सूंडें लंबे समय तक यहां रहने के उसके इरादे की गवाही दे रही थीं, और उसकी उत्साही निगाहों ने संकेत दिया कि उसने न केवल एक देश को युद्ध और विनाश से उभरते हुए देखा, बल्कि वादा की गई भूमि भी देखी, जहां वह इतने लंबे समय से प्रयास कर रही थी। यह महान "नंगे पाँव" नर्तक था जो रूस की राजधानी में आया था।

मॉस्को में अपने प्रवास के पहले दिनों से, वह सक्रिय रूप से रेस्तरां और कैफे का दौरा करती हैं, जहां नए कवियों, संगीतकारों और कलाकारों का एक समुदाय इकट्ठा होता है। वह भविष्यवादियों, क्यूबिस्टों, कल्पनावादियों में रुचि रखती है, "नवीनतम कवियों" की कविताएँ सुनती है, नए कलाकारों की पेंटिंग देखती है। और फिर भी, जिसने वास्तव में उसके दिल पर कब्जा कर लिया वह "रियाज़ान का लड़का" था, जिसकी आवाज़ अनोखी और ईमानदार थी। मॉस्को चैंबर थिएटर के कलाकार याकुलोव द्वारा आयोजित एक शाम में इसादोरा की मुलाकात इस "किसान कवि" से हुई।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यसिनिन स्वयं - एक निस्संदेह भावुक व्यक्ति, बहुत कामुक, हताश और अपने तरीके से पागल - भी इस बैठक की तलाश में था! जैसे ही उसने डंकन से मिलने की संभावना के बारे में सुना, वह तुरंत इतनी ऊर्जा के साथ उसकी तलाश करने के लिए दौड़ पड़ा, जैसी पहले कभी नहीं थी।

मैरिएनगोफ़, जो उनसे अविभाज्य थे, ने दो साल बाद कहा: "एक महिला से मिलने की उस अकथनीय और भारी प्यास में कुछ घातक था, जिसे उन्होंने कभी व्यक्तिगत रूप से नहीं देखा था!"

“तोल्या, सुनो, मैं इसाडोरा डंकन से मिला। मुझे उससे प्यार हो गया, अनातोली। सिर के बल! ईमानदारी से! खैर, मैं बहक गया, या कुछ और। मुझे यह पसंद आया,'' यसिनिन ने मैरिएनगोफ़ को "सैंडल" के बारे में अपनी पहली छाप इस तरह बताई। दोस्त मदद नहीं कर सके लेकिन इस आकर्षण का विरोध कर सके; यह अप्राकृतिक लग रहा था: यसिनिन छब्बीस साल का था, इसादोरा लगभग पैंतालीस साल का था।

इसाडोरा के साथ सर्गेई के संबंध के बारे में सुनकर, कवि के सबसे करीबी दोस्त ने कागज पर एक धब्बा लगा दिया। यसिनिन उदास हो गया - इसे एक अपशकुन माना गया। यसिनिन शगुन में विश्वास करता था...

यसिनिन इसाडोरा के लिए एक देवदूत था। दीवारों, मेजों और शीशों पर वह लगातार लिपस्टिक से मार्मिक "यसिनिन - एंजेल" लिखती रही...

तो, इसादोरा सुबह एक बजे याकुलोव के पास आया। उसने नरम सिलवटों में बहता हुआ एक उग्र लाल रेशम का चिटोन पहना था। तांबे की महक वाले उसके लाल बाल और नीली मिट्टी की तश्तरी जैसी उसकी आँखों ने तुरंत मेहमानों का ध्यान आकर्षित किया। थकी हुई दृष्टि से उपस्थित लोगों के चारों ओर देखते हुए, इसाडोरा ने एक युवा गोरे आदमी के घुंघराले सिर को देखा। वह कोने में सोफ़े पर बैठा था। उसे तुरंत ऐसा लगा कि यह न केवल अद्भुत सुंदरता वाला, बल्कि अद्भुत आध्यात्मिक सूक्ष्मता वाला एक युवक था। वह बहुत कुछ समझने में सक्षम है। महान नर्तक को देखकर युवक की आँखें चमक उठीं...

डंकन उसे देखकर मुस्कुराया, और फिर सोफे पर लेट गया, और कवि ने तुरंत खुद को घुटनों के बल उसके बगल में पाया। इसाडोरा ने अपने बालों को सहलाया, रूसी में बोलने की कोशिश की: "ज़ा-ला-ताया गा-ला-वा!" फिर उसने उसके होठों को चूम लिया। और, जैसा कि लेखिका मैरीएंगोफ़ अपने "नोवेल विदाउट लाइज़" में याद करती हैं, उन्होंने यसिनिन की ओर उत्साहपूर्वक देखते हुए, बारी-बारी से दो शब्द फुसफुसाए - "परी" और "शैतान।" येसिनिन की भाषा में ये लगभग एकमात्र शब्द थे जो वह बोल सकती थी।

यह विश्वास करना कठिन था कि यह उनकी पहली मुलाकात थी - जैसे कि वे एक-दूसरे को बहुत पहले से जानते हों, उस शाम उन दोनों ने इतना सहज व्यवहार किया। वे अलग-अलग भाषाएँ बोलते थे, लेकिन एक-दूसरे को पूरी तरह समझते थे! उन दोनों को इस अद्भुत और भाग्यपूर्ण मिलन की आवश्यकता थी।

इसाडोरा ने अपने अनुवादक आई. आई. श्नाइडर से युवा कवि के बारे में बात की:

“उन्होंने मुझे अपनी कविताएँ सुनाईं, मुझे कुछ समझ नहीं आया, लेकिन मैंने सुना कि यह संगीत है और ये कविताएँ एक प्रतिभाशाली व्यक्ति द्वारा लिखी गई थीं।

वह सचमुच ऐसा सोचती थी।

जब सभी मेहमान चले गए, तो इसाडोरा और यसिनिन ने याकुलोव के अपार्टमेंट को एक साथ छोड़ दिया, वे अब अलग नहीं होना चाहते थे। जब वे सदोवया पहुँचे तो काफ़ी रोशनी थी। उस समय मॉस्को में कोई टैक्सियाँ नहीं थीं। लेकिन पास ही एक टैक्सी की खड़खड़ाहट हुई, सौभाग्य से वह मुफ़्त थी। दोनों उसमें चढ़ गए, इसाडोरा के साथ आए अनुवादक के लिए कोई जगह नहीं बची। उन्होंने बस नहीं देखा, अपने अलावा किसी को भी आसपास नहीं देखा। इसलिए वे एक-दूसरे में लीन थे।

अनुवादक को विकिरण किरण पर बैठने के लिए मजबूर किया गया। और इस असाधारण महिला के बगल में सवार यसिनिन ने उसके आज्ञाकारी हाथ को अपने हाथों से नहीं जाने दिया। वे सुबह मॉस्को से गुज़रे, इस बात से पूरी तरह अनजान थे कि वे पंद्रहवीं बार उसी चर्च के आसपास गाड़ी चला रहे थे - ड्राइवर को झपकी आ गई, घोड़ा बस एक घेरे में चल रहा था...

अंत में, इसाडोरा के अनुवादक श्नाइडर ने ड्राइवर को चिल्लाकर कहा:

-अरे पिताजी! क्या आप हमसे शादी कर रहे हैं या क्या? चर्च के चारों ओर, जैसे किसी व्याख्यानमाला के आसपास, आप तीसरी बार गाड़ी चला रहे हैं!

और यह प्रतीकात्मक था! अभी भी जागृत मास्को में एक अनैच्छिक "शादी", जब कुछ भी नहीं और कोई भी उनकी खूबसूरत चुप्पी को नहीं तोड़ सकता...

यसिनिन, "शादी" के बारे में सुनकर हँसे:

- विवाहित!

वह घुटनों पर हाथ मारते हुए हँसा और प्रसन्न मुस्कान के साथ इसाडोरा को यह सब समझाने की कोशिश की।

जब श्नाइडर ने इस बातचीत का अनुवाद डंकन से किया तो वह भी खुशी से खिल उठी। दोनों निश्चित रूप से जानते थे कि उनका रोमांस, जो इतना क्षणभंगुर था, वास्तव में शादी में समाप्त हो जाएगा।

अंत में, गाड़ी चिस्टी लेन के साथ प्रीचिस्टेन्का की ओर चली गई और उस हवेली के प्रवेश द्वार पर रुक गई जहाँ इसाडोरा रहती थी। इसादोरा और यसिनिन फुटपाथ पर एक-दूसरे के बगल में खड़े थे, लेकिन अलविदा नहीं कह सके। यह बिल्कुल असंभव था - मानो कोई अदृश्य धागा उन दोनों को जोड़ रहा हो।

डंकन ने अनुवादक श्नाइडर को दोषी नजरों से देखा और दरवाजे की ओर सिर हिलाते हुए विनती करते हुए कहा:

- इल्या इलिच...चा-ऐ?

- चाय, बिल्कुल। हम इसे व्यवस्थित कर सकते हैं,'' श्नाइडर ने सब कुछ समझते हुए कहा। और तीनों घर में घुस गये.

यसिनिन केवल रूसी बोलते थे। इसाडोरा को इस विदेशी भाषा के कुछ ही शब्द आते थे। और फिर भी, वे तुरंत एक-दूसरे को समझ गए और एक-दूसरे के बहुत करीब आ गए। डंकन की पुस्तक "माई कन्फेशन" को पढ़ने के बाद, किसी को आश्चर्य नहीं होना चाहिए कि वह यसिनिन से इतनी जल्दी दोस्त बन गई। उनके संस्मरणों में जो लिखा है, उसमें, पहली नज़र में, इस अजीब तालमेल को उजागर करने का एक तरीका है। सर्गेई यसिनिन के साथ मुलाकात ने नर्तक के जीवन में एक बड़ी भूमिका निभाई। अन्य सभी मुलाकातों की तुलना में बहुत अधिक, जो उसे विभिन्न रोमांचों से भरपूर, अपने टेढ़े-मेढ़े जीवन में झेलनी पड़ीं।

यसिनिन, एक कवि जो गाँव से आया था, एक किसान युवक, जो पश्चिमी सभ्यता से पूरी तरह अछूता था, एक वास्तविक अमेरिकी महिला के सामने खड़ा था, जो पूरी तरह से पश्चिम की संस्कृति से संतृप्त थी। एक चमत्कार की तरह, यसिनिन ने उस महिला को देखा, जिसके हर कदम और हावभाव में उत्तम सामंजस्य महसूस हो रहा था, जबकि उसे नहीं पता था कि उसके हाथों और पैरों के साथ क्या करना है। और जब उसने पहली बार उसके सामने नृत्य किया, तो उसने अपने अंदर उस जुनून को महसूस किया जिसने इसाडोरा को भी जला दिया। अधीरता से कांपते हुए, अपनी असहायता के एहसास से हताशा से भरा हुआ और जो कुछ उसके सिर और दिल में था उसे व्यक्त करने में असमर्थता से, वह अचानक अपनी सीट से कूद गया, अपने जूते उतार दिए और एक पागल नृत्य में भाग गया, जिसमें उसने कोशिश की उस जुनून को व्यक्त करने के लिए जिसने उसे जकड़ लिया था।

कवि के इस पागलपन भरे नृत्य को देखकर इसाडोरा बहुत प्रसन्न नजर आई। इन नृत्यों ने येसिनिन और इसाडोरा की नियति को मजबूती से जोड़ा।

यसिनिन, इसाडोरा की तरह, न केवल अत्यधिक प्रतिभा वाले व्यक्ति थे, बल्कि अदम्य जुनून वाले भी थे। यह एक और महिला है जो उनसे बेहद प्यार करती थी, गैलिना बेनेस्लावस्काया, जिन्हें वह 1920 से जानते थे, कवि के बारे में लिखती हैं।

"वह संपूर्ण तत्व है, एक शरारती, विद्रोही, अनियंत्रित तत्व, न केवल कविता में, बल्कि हर आंदोलन में... लचीला, हिंसक, जिस हवा के बारे में वह बात करता है, लेकिन नहीं, वह हवा, हवा ताकत ले लेगी यसिनिन का। वह कहाँ है, उसकी कविताएँ कहाँ हैं, और उसकी हिंसक शक्ति कहाँ है - क्या इसे अलग करना संभव है? यह सब बेलगाम तेजी में विलीन हो गया और शायद कविताएँ इस सहजता जितनी मनोरम नहीं हैं।”

इस "सहजता" से मंत्रमुग्ध होकर, इसादोरा युवा कवि पर मोहित हो गए। यह वह था जिसने उसे "अतीत के भूतों" से बचाया और उसे अपने जीवन के एक नए चरण में प्रवेश करने में मदद की। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह संबंध इतना लंबे समय तक चलने वाला नहीं निकला। मुख्य बात यह है कि यह सब हुआ!

कवि ने सबसे पहले नर्तकी से अपने प्रेम का इज़हार कहाँ किया था? उनका कहना है कि ये मेट्रोपोल होटल में हुआ. "20वीं सदी का नया बेबीलोन" - 1905 में इसके उद्घाटन के बाद मेट्रोपोल को यही कहा जाता था। यह एस. ममोनतोव की एक भव्य परियोजना थी - मास्को के केंद्र में एक सांस्कृतिक केंद्र, जिसमें होटल के कमरे, प्रदर्शनी हॉल, रेस्तरां और एक अद्वितीय थिएटर शामिल थे। यहां कलाकारों की प्रदर्शनियां, सामाजिक संध्याएं और भोज आयोजित किए गए। और किंवदंती कहती है कि मेट्रोपोल के केंद्रीय रेस्तरां में सर्गेई यसिनिन ने इसाडोरा से अपने प्यार का इजहार किया था... शायद इसीलिए बाद में - साठ और सत्तर के दशक में - इस रेस्तरां को "प्रेमियों का रेस्तरां" कहा जाता था?

डंकन, जिन्होंने बार-बार करोड़पतियों और प्रसिद्ध कलाकारों के विवाह प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया, इसाडोरा, जिन्होंने जनता की राय को नजरअंदाज करने और तीन नाजायज बच्चों को जीवन देने का साहस किया, ने यसिनिन से शादी करने का फैसला किया। वह, यह स्वतंत्रता-प्रेमी महिला, स्वयं को उसकी पत्नी कहलाना सबसे बड़ी खुशी मानती थी।

बेशक, कई मायनों में, उसने ऐसा इसलिए किया ताकि कवि को अमेरिका में परेशानी न हो, जहां वे एक साथ जाने वाले थे। उस समय राज्यों में, "नैतिकता पुलिस" बड़े पैमाने पर थी, और यहां तक ​​कि गोर्की (जिसके बारे में यसिनिन को पता था) केवल इसलिए बाधा के अधीन था क्योंकि उसने एम.एफ. एंड्रीवा से "विवाहित" नहीं किया था।

लेकिन एक मुख्य कारण यह भी था. इसाडोरा वास्तव में युवा कवि पर पागलों की तरह मुग्ध हो गई। और वह उसके साथ सिर्फ प्यार से ही नहीं बल्कि शादी के बंधन में भी बंधना चाहती थी। इस भावना की ताकत के आगे उसके पुराने सिद्धांत पीछे छूट गए - प्यार में कोई औपचारिकता नहीं!

उनकी शादी के बारे में बात करने से पहले, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मॉस्को समाज ने यसिनिन और डंकन के बीच के रिश्ते को एक घोटाले के रूप में माना था। "मॉस्को बोहेमिया की बहुत युवा दुनिया में," इन घटनाओं के प्रत्यक्षदर्शी लेखक वैलेन्टिन कटाएव ने इसाडोरा के बारे में अपनी पुस्तक "माई डायमंड क्राउन" में लिखा है, "उन्हें लगभग एक बूढ़ी औरत के रूप में माना जाता था। इस बीच, जो लोग उसे अच्छी तरह से जानते थे, उन्होंने कहा कि वह असामान्य रूप से सुंदर थी और अपने वर्षों की तुलना में बहुत छोटी दिखती थी, एंग्लो-सैक्सन तरीके से थोड़ी झुकी हुई नाक, शानदार बाल और दैवीय अनुपात के साथ।

किसी न किसी तरह, उसे रियाज़ान कवि से प्यार हो गया, वह उसके प्यार में पागल हो गई और वे मास्को से विदेश चले गए..."

अपने संस्मरणों में, कटाव उन्हें उनके वास्तविक नामों से नहीं, बल्कि कोरोलेविच और बेयरफुट से बुलाते हैं। कोरोलेविच - शायद इसलिए कि सुनहरे बालों वाला युवा यसिनिन वास्तव में एक परी-कथा वाले राजकुमार की तरह दिखता था, और सैंडल - क्योंकि इसाडोरा हमेशा नंगे पैर नृत्य करती थी... और यहां तक ​​कि उसके स्कूल की लड़कियों को भी सैंडल कहा जाता था...

कटाव लिखते हैं, महान मजाकिया कवियों में से एक ने इस बारे में एक व्यंग्यपूर्ण प्रसंग की रचना की:

हवाई जहाज यसिनिन को कहाँ ले गया?

प्राचीन एथेंस तक, डंकन के खंडहरों तक।

और भी बुरे चुटकुले थे! पूरे मॉस्को में अफवाहें फैल गईं कि यसिनिन ने एक "अमीर बूढ़ी औरत" से शादी कर ली है; कवि के दोस्तों ने उसे "प्रीचिस्टेंका से दुन्या" कहा। मॉस्को कैबरे में उन्होंने गाया:

बहुत कठोरता से निर्णय न करें

हमारा यसिनिन ऐसा नहीं है।

यूरोप में बहुत सारे आइस्डर्स हैं -

कुछ आइसडुरैक्स!

हाँ, ये घटिया चुटकुले थे। लेकिन न तो कवि और न ही नर्तकी ने उन पर कोई प्रतिक्रिया व्यक्त की। उन्होंने पति-पत्नी बनने का फैसला किया - चाहे कुछ भी हो!

हालाँकि, विवाह के पंजीकरण से एक रात पहले, इसाडोरा ने अपने अनुवादक श्नाइडर से पूछा: क्या उसके पासपोर्ट में उसकी जन्मतिथि को सही करना संभव है? वह असमंजस में थी. लेकिन श्नाइडर को फिर सब कुछ समझ आ गया। उस समय इसाडोरा एक साल पहले की तुलना में बहुत अधिक पतली और छोटी लग रही थी, जब श्नाइडर पहली बार उससे मिली थी।

"मेरे पास काजल है," उन्होंने कहा। – लेकिन, मेरी राय में, आपको इसकी आवश्यकता नहीं है!

"यह एज़ेनिन के लिए है," खुश महिला ने टूटी-फूटी रूसी में उत्तर दिया। "वह और मैं पंद्रह साल का अंतर महसूस नहीं करते।" लेकिन यह यहां लिखा है, और कल हम ये पासपोर्ट गलत हाथों में दे देंगे। यह उसके लिए अप्रिय हो सकता है...

श्नाइडर ने इसाडोरा की जन्मतिथि को सही किया। वह कृतज्ञतापूर्वक और उससे भी अधिक शर्मिंदगी से मुस्कुराई... उस पल वह वास्तव में जवान होना चाहती थी!

और अगली सुबह, खमोव्निचेस्की काउंसिल के ग्रे रजिस्ट्री कार्यालय में, यसिनिन और डंकन को पति और पत्नी घोषित किया गया। उन्होंने दोहरा उपनाम लिया। ये दिन है 2 मई 1922. और यदि आप सोच रहे हैं कि यह कहाँ स्थित था खमोव्निचेस्की रजिस्ट्री कार्यालय,वह है - माली मोगिल्त्सोव्स्की लेन (नंबर 3)।

एक हफ्ते बाद, जोड़े ने विमान से कोएनिग्सबर्ग के लिए उड़ान भरी। कवि ने अपने जीवन में पहली बार हवाई जहाज़ में उड़ान भरी और बहुत चिंतित था। डंकन ने सोच-समझकर उसके लिए नींबू की एक टोकरी तैयार की थी। हिलेगा तो नीबू चूसेगा... वह देखभाल कर रही थी, एक माँ की तरह। इस बीच उनके रिश्ते में दिक्कतें शुरू हो चुकी हैं. और किस प्रकार का!

यसिनिन, एक विशाल स्वभाव का व्यक्ति होने के नाते, इसाडोरा के लिए प्रतिदिन दृश्यों की व्यवस्था करता था जिसमें प्यार और नफरत बारी-बारी से होती थी। याद रखें - "देवदूत" और "शैतान"? अफसोस, इसाडोरा ने अपने परिचित के पहले ही घंटे में यसिनिन का सही मूल्यांकन किया। महान कवि किसी न किसी रूप में उसके सामने आते थे, और कभी-कभी एक घंटे में वह कई बार इनमें से एक मुखौटे को दूसरे मुखौटे में बदल देते थे...

नर्तकी धैर्यवान थी. यहां तक ​​कि उसने उसकी पिटाई भी सहन की. उसका प्रस्थान. उसकी वापसी. गुस्से में आकर उसने उसे पत्र लिखा ताकि वह उसके बारे में भूल जाए और पत्र अपने दोस्तों के माध्यम से भेज दिया। लेकिन अक्सर यह मेल लेखक के लौटने के बाद देर से आता था... प्रत्येक नई मुलाकात में, जब वह उस पर बूट फेंकता था या उसे नरक में जाने के लिए कहता था, तो वह धीरे से मुस्कुराती थी और टूटी-फूटी रूसी में दोहराती थी: "सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच, मैं तुमसे प्यार करती हूँ ... “और इसके बाद उसने उससे माफ़ी मांगी।

इसाडोरा को ऐसा लग रहा था कि यसिनिन को विदेश ले जाकर, वह काफी हद तक उनके विरोधाभासों को दूर कर देगी। इसके अलावा, क्रांतिकारी रूस में महान और नई कला की विजय के उनके सपने उस समय तक नष्ट हो चुके थे। मॉस्को में उन्होंने जो बैले स्कूल बनाया वह बहुत कठिन परिस्थितियों में था। और रूसी लोगों की विशेष बुलाहट में रोमांटिक विश्वास भी धीरे-धीरे गायब हो गया। केवल यसिनिन ही बची थी, जिसके लिए वह गंभीर जुनून से जल रही थी। और इसलिए उसने कवि को दूर ले जाकर अपनी पहली वास्तविक शादी बचाने का फैसला किया। उसने सोचा कि अगर वह उसे रूसी माहौल से निकालकर पश्चिमी जीवन के माहौल में डुबो देगी तो वह उसे बदल देगी। यसिनिन यूरोप और अमेरिका की यात्रा के विचार से संक्रमित हो गए और डंकन खुशी-खुशी जाने के लिए तैयार हो गए।

और अब वे विमान से उड़ान भर रहे हैं. और फिर से उसे ऐसा लगता है कि उनका रोमांस अभी शुरू हुआ है, और केवल सबसे अच्छा ही आगे है!

लेकिन सबसे अच्छा पीछे छूट गया - वहाँ, मॉस्को में, प्रीचिस्टेंका की उस हवेली में, जो कवि के दोस्तों - इमेजिस्टों के लिए स्वर्ग बन गया। लेकिन यसिनिन ने खुद को कभी भी विदेशी भूमि में नहीं पाया...

लेकिन वे यह नहीं जानते थे - न तो राजा का बेटा और न ही उसका छोटा सैंडल। जब वे दोनों मॉस्को हवाई क्षेत्र में खड़े थे, कोएनिग्सबर्ग के लिए उड़ान भरने वाले हवाई जहाज में सीट लेने की तैयारी कर रहे थे, तो उनके चेहरे बचकानी खुशी और कुछ नए, सुंदर और खुश होने की प्रत्याशा से चमक उठे। उन्होंने एक-दूसरे को प्यार भरी नजरों से देखा। और एक मिनट बाद वे उठे...

पहले से ही बर्लिन में, प्रथम श्रेणी के होटल में जहां वे रुके थे, तुरंत सभी प्रकार की गलतफहमियां शुरू हो गईं, और फिर घोटाले। मैक्सिम गोर्की, जिन्होंने बर्लिन में जोड़े से मुलाकात की, ने अपने अनुभव दर्ज किए:

"यह प्रसिद्ध महिला, जिसने इस छोटे, अद्भुत रियाज़ान कवि के बगल में हजारों सौंदर्यशास्त्रियों को प्रसन्न किया, वह हर उस चीज़ का आदर्श अवतार प्रतीत होती थी जिसकी उसे आवश्यकता नहीं थी... यसिनिन और डंकन के बीच बातचीत इशारों के रूप में हुई, घुटनों और कोहनियों से धक्का... जब वह नृत्य कर रही थी, वह मेज पर बैठ गया और अपना माथा रगड़ते हुए उसकी ओर देखा... थकी हुई इसाडोरा अपने घुटनों के बल गिर जाती है और प्यार और प्रशंसा की मुस्कान के साथ कवि की ओर देखती है . यसिनिन उसके कंधे पर अपना हाथ रखता है, लेकिन साथ ही तेजी से दूर हो जाता है... जब हम जाने के लिए दालान में कपड़े पहन रहे थे, डंकन ने हमें प्यार से चूमना शुरू कर दिया। यसिनिन ने ईर्ष्या का एक असभ्य दृश्य प्रस्तुत किया, उसकी पीठ पर प्रहार किया और कहा: "अजनबियों को चूमने की हिम्मत मत करो!" गोर्की लिखते हैं, "इस दृश्य ने मुझे यह आभास दिया कि वह केवल ऐसा करने के लिए ऐसा कर रहा था।" उन उपस्थित लोगों को अजनबी कहने में सक्षम।”

यसिनिन को रूस में डंकन के साथ सहजता महसूस हुई। मॉस्को में वह घर पर था, हर कोई उसे जानता था, वह हर किसी को जानता था, और अपने मूल देश में उसकी प्रसिद्धि उससे कम नहीं थी। यह वह थी जिसे यहां दुभाषिया श्नाइडर के माध्यम से लोगों से बात करनी थी। उसे प्रेम के लिए किसी अनुवादक की आवश्यकता नहीं थी। आख़िरकार, यसिनिन, जैसा कि कवि प्योत्र ओरेशिन ने सटीक रूप से परिभाषित किया है (डंकन के साथ किसी भी संबंध के बिना), "बिना शब्दों के बोलने की क्षमता" थी। दरअसल, वह बहुत कम बोलते थे। लेकिन उनके भाषण में सब कुछ शामिल था: उनके सिर का हल्का सा झटका, और उनकी लंबी भुजाओं के सबसे अभिव्यंजक इशारे, और उनकी भौंहों का तेजी से बदलाव, और उनकी नीली आँखों का तिरछापन।

लेकिन फिर उसने खुद को पूरी तरह से विदेशी और विदेशी दुनिया में पाया, जहां डंकन पानी में मछली की तरह था, और यसिनिन जमीन पर फेंकी गई मछली की तरह था। ऐसा लग रहा था मानो वह साँस नहीं ले पा रहा हो। और उसे यह भी महसूस हुआ कि यहाँ वह कोई नहीं है बल्कि वह ही सब कुछ है। कवि की मनोदशा अधिकतर उदास, उदासीपूर्ण थी, और वह अपनी निरंतर उदासी को तेजी से शराब में डुबाने लगा।

डंकन ने रूस में केवल यसिनिन को देखा; अतीत की परेशान करने वाली यादें लगभग कभी भी उसके पास नहीं आईं। यूरोप में, उसने जो अनुभव किया था उसका दर्द तुरंत उसके मन में लौट आया। इसलिए, बर्लिन में, जब वे गलती से मिले और अपने पांच साल के बेटे निकिता के साथ मोटे क्रैंडिएव्स्काया द्वारा सड़क पर बुलाए गए, इसादोरा ने लड़के को लंबे समय तक देखा, ध्यान से, जैसे कि भयभीत हो, फिर शुरू हुआ सिसकने लगा और फुटपाथ पर ही उसके सामने घुटनों के बल बैठ गया।

वे काफी देर तक उसे उठा नहीं सके. भीड़ जमा हो गयी. फिर आख़िरकार वह उठी और, अपने सिर को दुपट्टे से ढँक कर, बिना किसी को देखे या सुने, बिना किसी को देखे या सुने, तेजी से सड़कों पर अकेली चल पड़ी...

यसिनिन उदास और भ्रमित होकर अपनी हास्यास्पद टोपी पहने हुए उसके पीछे दौड़ा।

पेरिस में अपना खुद का बड़ा घर होने के कारण, इसाडोरा, जैसा कि हम पहले ही कह चुके हैं, वहाँ नहीं रह सकती थी - वह अपने मृत बच्चों की यादों से परेशान थी। इसलिए वह जल्दी से होटल चली गईं।

डंकन अक्सर घोटालों में फँस जाता था। उसने पी है। उसने पिया। उसके झगड़ों का कोई अंत नहीं था। ऐसा लग रहा था कि सारा यूरोप अस्थिर मानस वाले इस गोरे युवक से कराह रहा था...

अमेरिका में भी यह आसान नहीं रहा। इसाडोरा शब्द के सही अर्थों में दरिद्र हो गई। अपने स्कूल के लिए नए फंड खोजने के लिए, उन्होंने यूरोप से अमेरिका की यात्रा करने का फैसला किया। लेकिन मुझे एक अप्रत्याशित बाधा का सामना करना पड़ा। यसिनिन से शादी करने के बाद, उसने अपनी अमेरिकी नागरिकता खो दी। और आख़िरकार, 1924 में, वह उसके प्रति लगभग शत्रुतापूर्ण व्यवहार करने में सफल हो गई।

अमेरिका में, इसाडोरा ने अपने भाषणों के दौरान क्रांतिकारी भाषण दिए और सर्वहारा इलाकों में कम्युनिस्ट विचारधारा वाले दर्शकों के लिए शाम का आयोजन किया। संभव है कि राजनीति का इससे कोई लेना-देना न हो. वह यसिनिन के करीब रहना चाहती थी, जिसने अपने देश के क्रांतिकारी विचारों को स्वीकार किया था। लेकिन यह सब व्यर्थ है! वह बिल्कुल वैसा ही व्यवहार करता रहा जैसा यूरोप में करता था.... वह बहुत शराब पीता था। उनकी मानसिक स्थिति लगातार कठिन होती गई।

डंकन ने भी उसके लिए ईर्ष्या के कुरूप दृश्यों की व्यवस्था करना शुरू कर दिया। वह किसी अन्य महिला की ओर क्षण भर के लिए डाली गई हर नज़र से क्रोधित हो जाती थी। इसादोरा किसी रिसेप्शन या पार्टी में भयानक दृश्य खड़ा कर सकता है।

डंकन-यसिनिन युगल बीस के दशक में प्यूरिटन अमेरिका के लिए "शहर में चर्चा का विषय" बन गया।

दंपति पेरिस लौट आए, जहां इसाडोरा का भाई और उसके सबसे अच्छे दोस्त रहते थे। लेकिन उनकी वापसी के तुरंत बाद, पेरिस के प्रेस को एक बड़े घोटाले की रिपोर्ट करने का अवसर मिला।

इसाडोरा और यसिनिन एक होटल में रहते थे। रात में वहाँ लौटते हुए, नशे में धुत्त यसिनिन, पूरी तरह से बेहोशी की हालत में, उसके हाथ में आने वाली हर चीज़ को पीटना शुरू कर दिया और रूसी में शाप दिया। बड़ी मुश्किल से पुलिस उसे थाने ले आई। अगली सुबह जैसे ही डंकन होटल से बाहर निकला, उसने कहा, "अब यह ख़त्म हो गया!"

लेकिन उनके रिश्ते का अंत अभी भी दूर था. वे एक साथ नहीं रह सकते थे. और वे अलग-अलग अस्तित्व में नहीं रह सकते थे। प्यार का सबसे भयानक, सबसे असहनीय रूप, जिसे जुनून कहा जाता है। उन्होंने एक-दूसरे को नष्ट कर दिया, लेकिन एक-दूसरे के बिना रह भी नहीं सकते थे।

पेरिस में घटना के बाद, डंकन ने येसिनिन को तत्काल रूस भेजने की मांग की। वह सहमत हो गया और चल पड़ा, लेकिन बेल्जियम की सीमा से लौट आया - वह इसाडोरा से अलगाव बर्दाश्त नहीं कर सका...

वे एक साथ मास्को लौटे। वहाँ बहुत सारे दृश्य और स्पष्टीकरण, शपथ, आँसू, दर्दनाक मेल-मिलाप और अधिक झगड़े थे - मैं उन्हें गिन नहीं सकता! कवि को रूस लाने के बाद, उसने स्टेशन पर श्नाइडर से जर्मन में कहा: “यहाँ, मैं इस बच्चे को उसकी मातृभूमि में ले आई हूँ। लेकिन अब मेरा उससे कोई लेना-देना नहीं है!”

लेकिन.... भावनाएँ इस महिला के तर्क से अधिक मजबूत थीं। और वह और यसिनिन एक साथ मॉस्को के पास लिट्विनोवो गए, जहां डंकन बच्चों का बैले स्कूल आराम कर रहा था, जिसकी अध्यक्षता उनकी अनुपस्थिति में इसाडोरा की दत्तक बेटी इरमा ने की थी।

कई दिन एक सुखद आनंद में बीत गए। वे बहुत अच्छे मूड में प्रीचिस्टेंका लौट आए। फिर एक और असहमति - और यसिनिन गायब हो गया। इरमा और डॉक्टर इसाडोरा को तुरंत किस्लोवोडस्क भेजने की मांग करने लगे ताकि वह अपने स्वास्थ्य में सुधार कर सके। कवि से आहत डंकन सहमत हो गया। लेकिन यह विचार कि उनके रिश्ते का अंत अवश्यंभावी था, उसके लिए अभी भी दर्दनाक था...

गोद ली हुई बेटी इरमा ने अभूतपूर्व दृढ़ संकल्प दिखाया - उसने मांग की कि इसाडोरा यसिनिन को हमेशा के लिए देखना बंद कर दे। भले ही वह वापस आ जाए!

यसिनिन फिर से घर में घुसने में कामयाब रही। परिणामस्वरूप, पति-पत्नी के बीच एक और सुलह हुई।

यह सब मास्को में शुरू हुआ - सब कुछ मास्को में समाप्त हुआ... इसाडोरा चतुर थी। वह समझ गई कि इस कहानी का अंत आ गया है. लेकिन फिर भी, वह तर्क से नहीं जीती, जैसा कि उसने अपने साक्षात्कारों में आश्वासन दिया था।

बिदाई लंबी और दर्दनाक थी। इससे दोनों को ठेस पहुंची.

या यूं कहें कि तीन लोग दर्द में थे. क्योंकि इस कहानी में एक और भावुक व्यक्ति ने हस्तक्षेप किया - गैलिना बेनिस्लावस्काया, एक महिला जो सर्गेई यसिनिन से पागलों की तरह प्यार करती थी। जैसा कि मैंने पहले ही कहा, वह 1920 में कवि से मिलीं। और तब से मैंने उनका एक भी प्रदर्शन मिस नहीं किया। एक महिला के रूप में, उन्हें यसिनिन की बिल्कुल भी चिंता नहीं थी, लेकिन कवि के उन्हें लिखे पत्र मानवीय गर्मजोशी से भरे हुए हैं। यसिनिन ने एक मित्र और सहायक के रूप में गैलिना को बहुत महत्व दिया। फिर, "डंकन काल" के दौरान, वह और बेनिस्लावस्काया एक-दूसरे को बहुत कम बार देखते थे।

जब वह विदेश से लौटे और व्यावहारिक रूप से इसाडोरा छोड़ दिया, तो उन्हें रहने के लिए जगह की तलाश करनी पड़ी। और बेनिस्लावस्काया ने ब्रायसोव लेन (नेज़्दानोवा स्ट्रीट) पर अपने अपार्टमेंट में रहने की पेशकश की। अपार्टमेंट का रख-रखाव ख़राब था, लेकिन वह चमकदार था। खिड़की से आप नेस्कुचन गार्डन, स्पैरो हिल्स की पट्टी, दूरी में नोवोडेविची कॉन्वेंट के सुनहरे गुंबद देख सकते हैं... यसिनिन ने देखा कि बेनिस्लावस्काया उसके बारे में पागल हो रहा था, इसलिए उसने अक्सर यहां रात नहीं बिताने की कोशिश की। और उन्होंने अपनी बहनों, कात्या और शूरा को इस अपार्टमेंट में बसाया।

लेकिन हर दिन उसने गैलिना की अधिक से अधिक सराहना की। वह व्यावहारिक रूप से उनके सचिव के कर्तव्यों को निभाती थी, पांडुलिपियों को क्रम में रखने, उन्हें संपादकीय कार्यालयों में भेजने में शामिल थी, और निगरानी करती थी कि उनकी फीस कितनी सही और सही तरीके से भुगतान की गई थी। इस काल में वह कवि के लिए अत्यंत आवश्यक थी। वह हमेशा अपने दोस्तों से कहता था: “गल्या मेरी दोस्त है! एक दोस्त से भी बढ़कर! गैल्या मेरी अभिभावक देवदूत है!” गैल्या ने उसके आहार की निगरानी की, उसे पब से बाहर निकाला और उसे अनावश्यक मेहमानों से बचाया। गैल्या, जिसने पहले रोजमर्रा की जिंदगी की उपेक्षा की थी, ने अपने कमरे की व्यवस्था की ताकि यसिनिन को यहां रहने और काम करने में मजा आए... यह अनुमान लगाना मुश्किल नहीं है कि वह क्या उम्मीद कर रही थी!

लेकिन यसिनिन का दिल अभी भी इसादोरा का था।

इसाडोरा ने रिसॉर्ट से उन्हें पत्र लिखकर आने का निमंत्रण दिया। यसिनिन ने बेनिस्लावस्काया के साथ मिलकर अपनी सतर्क निगाह से उत्तर तैयार किया। उन्होंने नर्तक को लिखा: “मैंने पेरिस में कहा था कि मैं रूस के लिए रवाना होऊंगा। तुमने मुझे बहुत गुस्सा दिलाया. मैं तुमसे प्यार करता हूँ, लेकिन मैं तुम्हारे साथ नहीं रहूँगा। अब मैं शादीशुदा हूं और खुश हूं।' मैं तुम्हारे लिए ऐसी ही इच्छा रखता हूँ।"

बेनिस्लावस्काया ने सलाह दी कि अगर आप कोई रिश्ता खत्म करने जा रहे हैं तो प्यार का जिक्र मत कीजिए. यसिनिन ने उसकी सलाह सुनी, निम्नलिखित टेलीग्राम भेजा: “मैं किसी और से प्यार करता हूँ। शादीशुदा और खुश हूं।” लेकिन ये सच नहीं था. डंकन से एक और टेलीग्राम आया। इसाडोरा सर्गेई के बिना खुद को सांत्वना नहीं दे सकती थी।

इस बार गैलिना आर्टुरोव्ना बेनिस्लावस्काया ने स्वयं उसे उत्तर दिया: "यसिनिन को पत्र या टेलीग्राम न भेजें, वह मेरे साथ है, वह आपके पास कभी नहीं लौटेगा..." इस टेलीग्राम में ये शब्द थे। इसाडोरा ने मजाकिया अंदाज में जवाब दिया - उसे नहीं, बल्कि खुद कवि को - कि उसे जाहिर तौर पर उसके नौकर द्वारा हस्ताक्षरित एक टेलीग्राम मिला था। और फिर से उसने उसे आने के लिए कहा। उसने बेनिस्लावस्काया को गंभीरता से नहीं लिया...

लेकिन गैलिना को यसिनिन के साथ अपने रिश्ते में कोई माप महसूस नहीं हुआ। उसे अपनी आवश्यकता पर इतना विश्वास था कि उसने सारी सीमाएं लांघ दीं। उसके लिए यह झटका जितना भयानक और अप्रत्याशित था - डंकन के साथ संबंध तोड़ने के बाद, यसिनिन ने लियो टॉल्स्टॉय की पोती सोफिया टॉल्स्टॉय से शादी कर ली। वह ट्रॉट्स्की लेन, ओस्टोज़ेन्का पर उसके अपार्टमेंट में चले गए (अब - पोमेरेन्त्सेव लेन, नंबर 3). लेकिन वह बाद में था...

हालाँकि, यह बेनिस्लावस्काया की चिंताएँ थीं जिसने यसिनिन को इसाडोरा के साथ अपने कठिन संबंध के अंत तक जीवित रहने में मदद की। उसने उसके साथ दोबारा पश्चिम जाने से इनकार कर दिया। उनका रिश्ता पूरी तरह ख़त्म हो चुका है. और सभी को कुछ समय के लिए गमगीन तबाही का एहसास हुआ।

रोमांस खत्म हो गया है. कवि ने अपने जीवन के एक नये चरण में प्रवेश किया। लेकिन उनके संबंध की गूँज, पानी पर लहरों की तरह, लंबे समय तक अलग-अलग होती रही।

कुछ समय तक डंकन अभी भी रूस में ही रहा। जाहिर तौर पर उसे अभी भी उसी देश में रहने की जरूरत थी जहां वह आदमी रहता था जिससे वह इतनी शिद्दत से प्यार करती थी...

जब यसिनिन एक न्यूरोसिस क्लिनिक में समाप्त हुआ, जहां उसने "मानसिक घावों" से उबरने और संतुलन हासिल करने की कोशिश की, तो इसादोरा की मुलाकात उसी अभिनय कंपनी में ऑगस्टा मिकलाशेव्स्काया से हुई। उस समय, कवि दिखने में एक बहुत ही दिलचस्प अभिनेत्री ऑगस्टा लियोनिदोव्ना से प्रेमालाप कर रहे थे। और वह झिझकी - क्या उसे उसकी भावनाओं का जवाब देना चाहिए?

मिकलाशेव्स्काया ने इसाडोरा के साथ अपनी मुलाकात का वर्णन इस प्रकार किया है:

“यह पहली बार था जब मैंने डंकन को करीब से देखा। वह एक बहुत बड़ी महिला थी, अच्छी तरह से संरक्षित थी। मैं खुद लंबा हूं और मैंने उसकी तरफ देखा। उसने अपनी अप्राकृतिक, नाटकीय उपस्थिति से मुझे चकित कर दिया। उसने सोने के फीते के साथ एक पारदर्शी, हल्के हरे रंग का अंगरखा पहना था, सोने की रस्सी के साथ सोने की लटकन के साथ बेल्ट लगाई हुई थी, और उसके पैरों में सोने के सैंडल और लेस वाले मोज़े थे। उसके सिर पर बहुरंगी पत्थरों वाली सुनहरी पगड़ी है। कंधों पर या तो लबादा है या रोटुंडा, मखमली, हरा। कोई औरत नहीं, बल्कि कुछ थिएटर किंग.

उसने मेरी ओर देखा और कहा:

"यसिनिन अस्पताल में है, तुम्हें उसके लिए फल और फूल लाने चाहिए!.." और अचानक उसने अपने सिर से पगड़ी उतार दी।

उसने मिकलाशेव्स्काया पर प्रभाव डाला, अब वह छोड़ सकती है।

और पगड़ी कोने में उड़ गई।

उसके बाद वह अधिक सरल, अधिक जीवंत हो गयीं। उससे नाराज होना असंभव था: वह बहुत आकर्षक थी।

- पूरा यूरोप जानता है कि यसिनिन मेरा दोस्त था, और अचानक - पहली बार उसने प्यार के बारे में गाना शुरू किया - तुम्हारे लिए, नहीं, यह मेरे लिए है!..

उसने खूब बातें कीं, फ्रेंच शब्दों को रूसी शब्दों के साथ मिलाया और इसके विपरीत भी।

घर जाने का समय हो गया था, लेकिन डंकन जाना नहीं चाहता था। (यह नववर्ष 1924 का मिलन था - लेखक)उजाला हो रहा था. बिजली बंद कर दी गई. धूसर, मंद रोशनी ने सब कुछ बदल दिया। इसाडोरा झुकी हुई, वृद्ध और बहुत दयनीय बैठी थी:

- मैं छोड़ना नहीं चाहती हूँ। मुझे कहीं नहीं जाना है... मेरा कोई नहीं है... मैं अकेला हूं...''

वह सचमुच अकेली थी. एक अजनबी शहर में अकेले. एक विदेशी देश में। वृद्ध. अनेक भ्रमों से बिछड़कर। अपने जुनून के साथ-साथ, अपनी पूर्व युवावस्था के अवशेषों को भी खो दिया है। शानदार और बेकार...

इसाडोरा एक ऐसा देश छोड़कर यूरोप चली गई जहां वह कभी खुश नहीं हो पाई। उनके हवाई जहाज़ में मामूली खराबी के कारण, रूसी गाँवों में से एक के पास आपातकालीन लैंडिंग की गई। स्थानीय किसान बर्फ की पतली परत से ढके एक मैदान पर अवतरण स्थल पर एकत्र हुए। आखिरी बार इसादोरा ने यहां रूसी दर्शकों के सामने नृत्य किया था। वह फिर कभी रूस में नहीं थी...

सोफिया टॉल्स्टॉय के साथ यसिनिन का विवाह - सुविधा का विवाह - गणना के अनुसार टिक नहीं पाया। कवि खुले तौर पर विवाह से असंतुष्ट था। वह इस अजीब अपार्टमेंट के माहौल में और एक महिला की उपस्थिति में, जो मूलतः उसके लिए अजनबी थी, ऊब गया था, उदास था, असहज था। यसिनिन को टॉल्स्टॉय पसंद नहीं थे। मैं लगातार उससे दूर भागना चाहता था. वह भयानक झटके में गिर गया। 3 दिसंबर, 1925 को, वह उस क्लिनिक से भाग गए जहां उनका इलाज चल रहा था, टॉल्स्टॉय के अपार्टमेंट में गए, अपना सूटकेस पैक किया और व्यावहारिक रूप से किसी को अलविदा कहे बिना घर से भाग गए...

यह समाचार डंकन को पेरिस में मिला। "उसने एक शब्द भी नहीं कहा," उसके भाई रेमंड ने याद किया। लेकिन इसका मतलब ये नहीं कि इसाडोरा का दिल नहीं कांपा. वह इसलिए नहीं रोई क्योंकि उसके जीवन में पहले से ही बहुत सारी दुखद हानियाँ थीं! इसाडोरा को नहीं पता था कि कवि, जो कभी उसका पति और भावुक प्रेम था, लाल पोपियों के साथ एक काले रेशमी दुपट्टे में मौत से मिला, जो उसने उसे अपने असाधारण, तूफानी रोमांस की अवधि के दौरान वापस दे दिया था ...

यसिनिन के अंतिम संस्कार में गैलिना बेनिस्लावस्काया भी नहीं थीं। उनकी मृत्यु के बाद, वह कभी भी नये जीवन में वापस नहीं लौट सकीं। उसने सब कुछ केवल अतीत में ही देखा, जल्दबाजी में कवि की अपनी अराजक और भावुक यादों और उसके प्रति अपने प्यार को कागज पर स्थानांतरित कर दिया। 3 दिसंबर, 1926 को, उन्होंने वागनकोवस्कॉय कब्रिस्तान में यसिनिन की कब्र पर खुद को गोली मार ली। "...मैंने यहां आत्महत्या कर ली, हालांकि मुझे पता है कि इसके बाद यसिनिन पर और भी अधिक कुत्तों का आरोप लगाया जाएगा," उसने अपने सुसाइड नोट में लिखा, "...लेकिन उसे और मुझे दोनों को कोई परवाह नहीं है। वह सब कुछ जो मुझे सबसे प्रिय है, इस कब्र में है..." उसे यसिनिन के बगल में दफनाया गया था।

इसाडोरा डंकन कवि की मृत्यु के दो वर्ष बाद ही जीवित रहीं। हाल ही में वह नीस चली गईं। यहीं पर उन्होंने आखिरी बार सार्वजनिक रूप से नृत्य किया था: शूबर्ट की अधूरी सिम्फनी, "ट्वाइलाइट ऑफ द गॉड्स" और "द डेथ ऑफ इसोल्डे" का अंतिम संस्कार मार्च। उनका शानदार करियर ख़त्म हो रहा था. डंकन बूढ़ा हो रहा था.

आखिरी बार उसने "भड़कने" की कोशिश तब की थी जब उसने सेरोव नाम के एक युवा रूसी पियानोवादक को देखा था। तथ्य यह है कि यह एक युवा रूसी था, यसिनिन के लिए इसाडोरा के जुनून की याद दिला सकता है, जो जमीन पर जल गया था, लेकिन फिर भी उसे पीड़ा दे रहा था... नर्तक का दिल धड़कने लगा। और व्यर्थ. सेरोव ने उसे नहीं, बल्कि एक निश्चित अमेरिकी महिला को चुना। जैसे ही वह उसके साथ चला गया, इसाडोरा उसके पीछे चिल्लाई कि वह आत्महत्या कर लेगी... मध्यम जुनून असाधारण लोगों के लिए नहीं है। और एक प्रतिभाशाली महिला हमेशा और हर चीज़ में प्रतिभाशाली बनना चाहती थी! उसे महान भावनाओं की आवश्यकता थी...

लेकिन युवा रूसी पियानोवादक उसके अलविदा कहने पर केवल निडरता से मुस्कुराया।

फिर वह समुद्र में चली गयी. वह हाथ फैलाकर पानी में उतर गई। वह और अधिक गहराई में डूबती हुई चली, मानो वह अपने सारे आँसू, अपनी सारी दुर्भाग्य, निराशाएँ, दर्द को एक विशाल नमकीन कटोरे में डुबो देना चाहती हो... वह लगभग डूब गई। एक अंग्रेज अधिकारी ने उसे पानी से बाहर निकाला। इसाडोरा कड़वाहट से मुस्कुराई: "है ना, एक फिल्म के लिए क्या अद्भुत दृश्य है!"...

14 सितंबर, 1927 को, अचानक आवेग में, वह एक रेसिंग कार में चढ़ गईं और अपनी गर्दन के चारों ओर एक लंबा दुपट्टा लपेट लिया, उन्होंने ध्यान नहीं दिया कि दुपट्टे का अंत कार के पीछे लटक रहा था। जब कार चली तो दुपट्टे का सिरा पिछले पहिये में उलझ गया... इसाडोरा का गला घोंट दिया गया... कार उसके बेजान शरीर को काफी देर तक घसीटती रही।

उसे Père Lachaise कब्रिस्तान में दफनाया गया था। पुष्पमालाओं में से एक पर लिखा था: "रूस के दिल से, जो इसादोरा का शोक मनाता है"...

उन्होंने अपना पूरा जीवन नृत्य कला को समर्पित कर दिया।

वह जीवन भर प्यार में पागल रही। कला में, उनके साथ सफलता और प्रसिद्धि भी थी, और शायद इसीलिए सभी उपन्यास आपदा में समाप्त हुए?

लम्पट और महान, प्रतिभाशाली और घातक, इसाडोरा डंकन एक ऐसी महिला थीं जिन्होंने सर्गेई यसिनिन के दिल में और अपने प्रशंसकों की याद में कला पर एक बड़ी छाप छोड़ी...

जटिल प्लास्टर सजावट के साथ प्रीचिस्टेंका पर हाउस नंबर 20 एक वास्तविक मास्को पुराने समय का घर है जिसने अपने पूर्व मालिकों की अद्भुत कहानियों को संरक्षित किया है। मूल वास्तुकार का नाम अभी भी एक विवादास्पद मुद्दा है, लेकिन सबसे अधिक संभावना है कि यह क्लासिकिस्ट जीनियस एम.एफ. था। कज़ाकोव 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत के मुख्य मास्को वास्तुकार हैं, जिन्होंने राजधानी के विकास के लिए एक नियमित योजना बनाई। 1812 की फ्रांसीसी आग के बाद, इमारत का पुनर्निर्माण किया गया। 19वीं सदी की शुरुआत में, काउंटेस एलिसैवेटा ओरलोवा घर की मालकिन बन गईं। हालाँकि, यह प्रबुद्ध महिला, जो मुद्राशास्त्र की शौकीन थी और जिसके पास एक शानदार बहु-खंड पुस्तकालय था, प्राचीन मनोरंजन से विमुख नहीं थी।

काउंटेस एलिसैवेटा ओरलोवा के आंगन के अनगिनत लोगों में एक महिला थी जिसे सभी मैत्रियोश्का कहते थे। उसने अपनी अतुलनीय विलक्षण हरकतों से न केवल अपनी शीर्षक वाली मालकिन को, बल्कि पूरे मास्को को भी चकित कर दिया। सबसे अविश्वसनीय पोशाकें पहनकर, वह अक्सर घर के बगीचे की ओपनवर्क जाली के पास जाती थी और असंगत टिप्पणियों के साथ उन राहगीरों का ध्यान आकर्षित करती थी जो प्रीचिस्टेंका के साथ अपने व्यवसाय के बारे में जल्दी कर रहे थे। शहरी किंवदंती के अनुसार, एक दिन मैत्रियोश्का ने खुद सम्राट अलेक्जेंडर प्रथम के साथ एक विनोदी बातचीत की, जो इन स्थानों से गुजर रहा था, और उसे इतना खुश किया कि उसने उसे बहुत बड़ी रकम दी - "रूज के लिए।"

इसके बाद, घर के कई मालिक बदल गए। 19वीं सदी के मध्य में, इसका स्वामित्व 1812 के युद्ध के प्रसिद्ध नायक जनरल ए.पी. के पास था। एर्मोलोव। जनरल का चरित्र सख्त था: बुढ़ापे में भी, वह अपने विरोधियों को एक तीखी नजर से कांप देता था। एर्मोलोव, जो सेवानिवृत्ति में घर में रहते थे, ने मेहमानों का स्वागत किया, उन्हें एक उत्कृष्ट पुस्तकालय दिखाया और भाग्य की भविष्यवाणी की। 19वीं सदी के उत्तरार्ध में, घर के कई मालिक बदल गए और 1870 के दशक में इसे प्रसिद्ध उदारवादी वास्तुकार ए.एस. द्वारा फिर से बनाया गया। कामिंस्की। 1900 में, प्रीचिस्टेंका के घर में एक नया मालिक था - करोड़पति, उद्योगपति, एक बड़ी चाय कंपनी के सह-मालिक एलेक्सी उशकोव।

उशाकोव ने प्रीचिस्टेंस्की घर का एक नया पुनर्निर्माण किया, संभवतः वास्तुकार के.एल. के डिजाइन के अनुसार। मुफके. ऐसी धारणा है कि विनम्र और आरक्षित उशकोव एक बोनापार्टिस्ट थे, और उनके घर की दीवारों को सजाने वाले प्लास्टर मोल्डिंग का प्रतीकवाद नए मालिक के राजनीतिक विचारों को दर्शाता था। अपनी पहली असफल शादी के बाद, उशकोव अपनी दूसरी, प्यारी पत्नी, बोल्शोई थिएटर बैलेरीना एलेक्जेंड्रा बालाशोवा के साथ प्रीचिस्टेंका में बस गए, जिन्होंने बाद में विश्व प्रसिद्धि हासिल की। मॉस्को में कई लोगों का मानना ​​था कि यह एक अजीब जोड़ा था: एक आरक्षित, शांत व्यापारी और एक प्रतिभाशाली, प्रसिद्ध बैलेरीना, जो हमेशा प्रशंसकों से घिरा रहता था।

हालाँकि, उनका पारिवारिक मिलन बेहद खुशहाल रहा। उशकोव ने अपनी पत्नी की पढ़ाई के लिए एक विशेष मिरर हॉल के निर्माण का आदेश दिया। इसके अलावा, घर को पोम्पेयन, सेव्रेस, रोमन और मूरिश शैलियों में सजाया गया था। 1920 के दशक में, क्रांति के बाद, उशकोव और उनकी पत्नी यूरोप चले गए, जहाँ बालाशोवा ने बेहतरीन मंचों पर प्रदर्शन किया और शिक्षण में भी लगी रहीं। आश्चर्यजनक रूप से, पेरिस चले जाने के बाद, यह जोड़ा प्रसिद्ध नर्तक इसाडोरा डंकन के पूर्व घर में बस गया, जो बदले में, उस समय रूस में समाप्त हो गया। डंकन को आमंत्रित करने वाले सोवियत अधिकारियों ने उसे रहने के लिए जगह प्रदान की... प्रीचिस्टेंका पर उशकोव का पूर्व घर।

एक मजाक के रूप में, नर्तक और बैलेरीना ने इस बदलाव को एक वर्ग नृत्य कहा - एक नृत्य जिसमें विशिष्ट आंदोलन भागीदारों के स्थानों का परिवर्तन है। डंकन ने लड़कियों को मुफ्त नृत्य सिखाना शुरू किया, जिनके माता-पिता, उस समय देश में पड़े अकाल की स्थिति में, खुश थे कि इसाडोरा ने न केवल सिखाया, बल्कि अपने विद्यार्थियों को खाना भी खिलाया। डंकन 1921 से 1924 तक प्रीचिस्टेंका में रहे। यह समय कवि एस.ए. के साथ एक रोमांटिक रिश्ते द्वारा चिह्नित किया गया था। यसिनिन। मुलाकात के अगली सुबह, डंकन और यसिनिन प्रीचिस्टेंस्की घर गए, और दर्जन भर कैब ड्राइवर ने उन्हें गगारिंस्की लेन (एक अन्य संस्करण के अनुसार - कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर) में स्थित सेंट व्लासियस चर्च के आसपास कई बार घुमाया, जैसे अगर शादी हो रही है.

इसाडोरा पहले से ही चालीस से अधिक की थी, यसिनिन उससे अठारह वर्ष छोटी थी। वे अलग-अलग भाषाएँ बोलते थे, लेकिन इससे उनके रोमांस और उसके बाद की शादी के तेजी से विकास में कोई रुकावट नहीं आई। 1924 में वे अलग हो गए और डंकन ने रूस छोड़ दिया। इसके बाद, प्रीचिस्टेंका के घर का उपयोग आवासीय भवन और प्रशासनिक भवन दोनों के रूप में किया गया, जब तक कि यह पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ फॉरेन अफेयर्स के तत्वावधान में नहीं आया। वर्तमान में, विदेश मंत्रालय के राजनयिक कोर की सेवा के लिए मुख्य विभाग यहाँ स्थित है। 20वीं सदी की शुरुआत में बने मूरिश हॉल को इमारत में बहाल कर दिया गया है, लेकिन केवल विदेशी राजनयिक और मंत्रालय के प्रतिनिधि ही इसका निरीक्षण कर सकते हैं।

एलेक्जेंड्रा गुर्यानोवा