Imaginea naturii în povestea Lunca Bezhin. Descrierea naturii în povestea „Lunca Bezhin. Învățarea de materiale noi

I. S. Turgheniev este un artist perspicace și perspicac, sensibil la orice, capabil să observe și să descrie cele mai nesemnificative, mici detalii. Turgheniev a stăpânit perfect îndemânarea descrierii. Toate picturile sale sunt vii, clar prezentate, pline de sunete. Peisajul lui Turgheniev este psihologic, legat de experiențele și aspectul personajelor din poveste, de viața lor de zi cu zi.

Fără îndoială, peisajul din povestea „Bezhin Meadow” joacă un rol important. Putem spune că întreaga poveste este pătrunsă de schițe artistice care determină starea eroului, îi subliniază starea de spirit, sentimentele și determină tensiunea internă. „Luncă Bezhin”, de fapt, începe cu schițe de peisaj. Autorul descrie o zi frumoasă de iulie, când „toate culorile sunt înmuiate, luminoase, dar nu strălucitoare”, când se simte „blândețea emoționantă” a naturii, aerul este uscat și curat. Aceste imagini apar în fața ochilor tăi și se simt mirosurile de pelin, secară comprimată și hrișcă, pe care le menționează autorul.

Este o zi minunată! Eroul este mulțumit de vânătoarea de cocoși. Cu toate acestea, sentimentul de calm și armonie nu a durat mult. A venit seara și a început să se întunece. Eroul și-a pierdut drumul, s-a rătăcit și a fost depășit de neliniștea interioară. Folosind descrierea naturii, autorul reușește să-și arate confuzia. Eroul a fost imediat cuprins de o umezeală neplăcută, nemișcată, care l-a făcut să se simtă ciudat. Liliecii deja „se năpusteau”, iar păsările întârziate se grăbeau spre cuiburile lor. Când vânătorul și-a dat seama că a fost grav pierdut și nu va mai putea ieși din pădure în întuneric astăzi, „noaptea s-a apropiat și a crescut ca un nor de tunete” și „întunericul s-a revărsat” de peste tot. Și așa, când eroul a abandonat în cele din urmă speranța de a ajunge acasă, a ieșit în lunca Bezhin, unde copiii din sat stăteau în jurul focului. Păreau o turmă de cai. În acest cadru romantic și-au spus reciproc povești diferite. Li s-a alăturat vânătorul. Treptat, sentimentul de anxietate a dispărut și a fost înlocuit cu noi sentimente: calm, liniște. A început să admire cerul, râul, focul trosnind și să se bucure de „mirosul special, languros și proaspăt al unei nopți de vară rusești”.

Naratorul a ascultat cu curiozitate poveștile băieților. În momentele cele mai intense ale poveștilor, natura, parcă le-ar asculta, a trimis mici surprize. De fiecare dată, în cel mai teribil moment, se întâmpla ceva. După povestea lui Kostya despre întâlnirea tâmplarului Gavrila cu sirena, băieții aud un „sunet persistent, zgomot, aproape gemut” care a apărut brusc din tăcere și s-a răspândit încet prin aer. Povestea spusă de Ilyusha despre cum vânătorul Yermil a întâlnit spirite rele în formă de miel îi înspăimântă și mai mult pe copii, deoarece deodată câinii s-au ridicat și, lătrând convulsii, s-au repezit de pe foc și au dispărut în întuneric. Povestea despre morți și predicția morții îi face pe copii gânditori. Apariția unui porumbel alb, care zboară de nicăieri până la foc, se învârte într-un loc și se dizolvă în întunericul nopții, îi face să se întrebe dacă acesta nu este un suflet drept care zboară spre cer. „strigătul ciudat, ascuțit și dureros al unui stârc”, auzit în tăcere, servește ca o tranziție către o conversație despre sunete misterioase și teribile: așa se poate „plânge” un suflet sau un țipăt de spiriduș. Toate aceste poze transmit anxietatea, frica, tensiunea copiilor, subliniind starea lor de spirit. „Stelele lui Dumnezeu”, asupra cărora micuța Vanya atrage atenția, îi ajută pe toți copiii să vadă frumusețea cerului nopții.

Peisajul lui Turgheniev este psihologic, legat de experiențele și aspectul personajelor din poveste, de viața lor de zi cu zi.

Povestea se încheie și cu o descriere a naturii. „Totul s-a mișcat, s-a trezit, a cântat, a foșnit, a vorbit”, o nouă zi, neobișnuit de frumoasă, însorită și strălucitoare, combinată cu sunetele unui clopoțel și prospețimea revigorantă, servește drept coardă finală a acestei minunate lucrări.

Abilitatea lui I. S. Turgheniev îi ajută pe cititori să simtă frumusețea naturii lor natale, să fie atenți la ceea ce se întâmplă în ea în fiecare minut, în fiecare oră.

Titaev Ivan

Scopul acestei lucrări: de a determina originalitatea artistică a peisajului lui Turgheniev, de a determina rolul peisajului în lucrarea lui I.S. Turgheniev „Lunca Bejin”, de a urmări dezvoltarea imaginii centrale - lumină în poveste. Obiectivele lucrării: studierea mijloacelor vizuale și expresive ale limbajului; determinați rolul tropilor în crearea imaginilor naturii; identificați funcția peisajului în opera lui I.S. Turgheniev „Lunca Bezhin”; să înțeleagă problema relației dintre om și natură.

Descarca:

Previzualizare:

Instituție de învățământ bugetar municipal

Școala Gimnazială nr 105

districtul Avtozavodsky din Nijni Novgorod

Societatea Științifică a Studenților

Originalitatea artistică a peisajului din poveste
I.S. Turgheniev „Lunca Bezhin”

Completat de: Titaev Ivan,

elev de clasa a 5-a

Consilier stiintific:

Matrosova I. A.,

profesor de limba și literatura rusă

Nijni Novgorod

2014

Introducere

„Omul nu poate să nu fie fascinat de natură; el este legat de ea prin o mie de fire inextricabile; el este fiul ei”.

ESTE. Turgheniev

I. S. Turgheniev este un maestru extraordinar al descrierii imaginilor naturii rusești. Cu o putere și profunzime artistică enormă, scriitorul a reflectat toată frumusețea vagă și discretă a naturii sale natale.

„Frumosul este singurul lucru nemuritor... Frumosul este împrăștiat peste tot”, ar scrie Turgheniev în 1850. Scriitorul și-a extins reverența față de viața secretă a naturii la atitudinea sa față de sufletul uman. Natura oferă unei persoane puritate și liniște, dar o face și să se simtă complet neajutorat și slab în fața puterii și misterului ei de neînțeles. Natura în lucrările sale este o imagine vie și cuprinzătoare, este ca un alt erou în sistemul de personaje

Scopul lucrării:

Pentru a determina originalitatea artistică a peisajului lui Turgheniev, pentru a determina rolul peisajului în lucrarea lui I.S. Turgheniev „Lunca Bezhin”, pentru a urmări dezvoltarea imaginii centrale - lumină în poveste.

Sarcini:

1. Studiază mijloacele figurative și expresive ale limbajului;
2. Determinați rolul tropilor în crearea imaginilor naturii;
3. Identificați funcția peisajului în opera lui I.S. Turgheniev „Lunca Bezhin”;
4. Înțelegeți problema relației dintre om și natură.

Metode de cercetare:

1) analiza textului,

2) metoda de căutare,

Obiectul de studiu:

Lucrarea I.S. Turgheniev „Lunca Bejin”.

Subiect de studiu:

Imagine cu schițe de peisaj.

Pentru a-mi atinge scopurile și obiectivele, trebuie să studiez următoarea literatură:

1. .Valagin, A.P.I.S.Turgheniev „Notele unui vânător”: Experiență de analiză a lecturii/ A.P. Valagin//Literatura la școală. – 1992. - Nr. 3-4. – pp. 28-36.

2. I.S. Lunca Turgheniev Bezhin - M.: 2005.

3. Nikolina, N. A. Originalitatea stilistică compozițională a povestirii de I. S. Turgheniev „Lunca Bezhin” / N. A. Nikolina // Limba rusă. La scoala. – 1983. - Nr. 4. – pp. 53-59.

4. Kikina, E. A. Omul între lumină și întuneric: materiale pentru lecții bazate pe povestea lui I. S. Turgheniev „Lunca Bezhin” / E. A. Kikina // Literatură: Supliment la ziarul „Primul septembrie”. – 2005. - Nr. 21. - P. 3-4.

I. Conceptul de „Peisaj”

Decor (din franceză paysage, din pays - țară, localitate) - o descriere, o imagine a naturii, parte a situației reale în care se desfășoară acțiunea. Peisajul poate sublinia sau transmite starea de spirit a personajelor; în același timp, starea internă a unei persoane este asemănată sau contrastată cu viața naturii. În funcție de subiect, imaginea peisajului poate fi rurală, urbană, industrială, marină, fluvială, istorică (imagini din trecutul antic), fantastică (apariția lumii viitoare), astrală (presupusul, imaginabilul, paradisul) , liric.

Peisajul liric se regăsește mai des în lucrările de proză lirică (povestire lirică, nuvelă, miniatură), caracterizate prin expresivitatea principiului senzorial-emoțional și patosul înălțării vieții. Dată prin ochii unui erou liric (adesea autobiografic): este o expresie a stării lumii sale interioare, în primul rând senzoriale-emoționale. Eroul liric experimentează un sentiment de unitate, armonie, armonie cu natura, de aceea peisajul înfățișează o natură pașnică, dispusă maternal față de om; ea este spiritualizată, poetizată. Un peisaj liric, de regulă, este creat prin combinarea contemplării unei imagini naturale (direct la moment sau în imagini de memorie) cu meditativitatea ascunsă sau explicită (reflecție emoțională, reflecție). Acesta din urmă este asociat cu temele căminului, dragostei, patriei și uneori Dumnezeu și este pătruns de un sentiment de armonie mondială, mister și sensul profund al vieții. Există multe tropi în descrieri și ritmul este exprimat. Peisajele lirice sunt dezvoltate mai ales în literatura secolelor XIX-XX (I. Turgheniev, M. Prișvin).

II. Parte principală. Originalitatea artistică a peisajului în povestea lui I.S. Turgheniev „Lunca Bejin”

1. Poza unei dimineți de vară devreme.

Povestea se deschide cu un peisaj al unei dimineți de vară. Scriitorul apelează la descrierea cerului, zorilor, soarelui, norilor. Culorile folosite de autor pentru a descrie natura uimesc prin rafinamentul și varietatea lor: radiant primitor, liliac, strălucirea argintiului forjat, gri-auriu, lavandă. Natura este regală și binevoitoare... Ea dă un sentiment de fragilitate și armonie. Nu există niciun om în peisaj; el nu are puterea de a controla această putere și frumusețe, ci doar privește cu încântare creația lui Dumnezeu. Întreaga descriere a peisajului de dimineață a scriitorului se bazează pe imaginea cerului înalt. Rezultatul este un sentiment de un fel de sublimitate.

Arătând trezirea unei dimineți de vară devreme, scriitorul folosește o abundență de personificări și metafore verbale, care include și epitete figurative și vizuale.

Mai mult, numărul epitetelor emoționale depășește numărul celor figurate.

Imagini centrale ale dimineții devreme: zorii dimineții „nu strălucește..., se răspândește”, soarele „răsări, strălucește și se scufundă pașnic”, un nor, un nor - cuvinte cu sufixe diminutive care indică fragilitatea imaginii. Scopul artistului este să arate blândețea dimineții devreme, fragilitatea ei. Predomină epitetele emoționale deoarece imaginea naturii, tabloul trezirii naturii, este transmisă prin percepția autorului-povestitor. Schema delicată de culori ne transmite ideea autorului că frumusețea lumii din jurul nostru este asociată cu concepte precum tăcerea, pacea, blândețea.

2. Imaginea unei zile senine de vară.

Să ne întoarcem la descrierea imaginii unei zile senine de vară. În această imagine, Turgheniev predomină în mod clar în epitetul figurat în combinație cu metafora; să evidențiem epitetul împreună cu substantivul și verbul pe care le definește.

„... raze de joc s-au revărsat și vesel și maiestuos... mărețul trandafir luminator.”

Principalele mijloace artistice pentru a crea imaginea unei zile de vară sunt epitetele care ajută cititorul să vadă o imagine a unei zile frumoase, calde și strălucitoare, dând unei persoane un sentiment de calm și puritate. Verbul formei perfecte separă dimineața timidă liniștită, care este descrisă în principal cu ajutorul verbelor formei imperfecte „nu arde, se varsă, plutește în sus” de ziua dinamică: „Raze de joc turnate în...” Aici este trezirea completă a naturii, lumina care pătrunde literalmente totul în jur este triumfătoare.

3. Poza nopții.

Peisajul nocturn al lui Turgheniev este de asemenea foarte emoționant. Pentru a-l crea, autorul folosește personificări, metafore, epitete expresive și emoționale vii și comparații. Noaptea totul pare să prindă viață.

Turgheniev folosește un epitet emoțional, expresiv.Aceste mijloace artistice sunt necesare autorului pentru a transmite starea eroului. Prin prisma sentimentelor sale vedem peisajul nocturn. Epitetul emoțional „pasărea s-a scufundat cu frică” transmite și starea în care se află eroul: un sentiment de frică, anxietate și neliniște. „Noaptea se apropia și creștea ca un nor de tunete; Părea că, împreună cu cuplurile de seară, întunericul se ridica de peste tot și chiar se revărsa de sus... apropiindu-se în fiecare clipă, întuneric mohorât se ridica în nori uriași. Pașii mei au răsunat încet în aerul înghețat.” Pe măsură ce noaptea crește, crește și anxietatea vânătorului. Tabloul nopții care se apropie se dezvăluie prin percepția unui om îngrijorat, alarmat, care este în sfârșit convins că este pierdut. La început este copleșit de un „sentiment neplăcut”, apoi se simte „cumva înfiorător” și, în cele din urmă, frica se transformă în groază în fața „abisului teribil”. Pentru o imaginație tulburată totul apare într-o lumină sumbră. Aceasta este baza psihologică a imaginii nopții în stadiul inițial.

Peisajul nocturn alarmant este înlocuit de imagini extrem de solemne și calm maiestuoase ale naturii, când autorul a ieșit în sfârșit pe drum, a văzut copii țărani așezați în jurul a două focuri și s-a așezat cu copiii lângă flăcările care trosneau vesel. Artistul liniștit a văzut cerul înalt înstelat în toată splendoarea sa și chiar a simțit aroma deosebită plăcută a nopții de vară rusești.

„Cerul întunecat, senin, solemn și imens, stătea sus deasupra noastră cu toată splendoarea sa misterioasă.Mi s-a simțit în piept o dulce rușine, inhalând acel miros special, languid și proaspăt - mirosul unei nopți de vară rusești. În jur nu s-a auzit aproape niciun zgomot...”

Vedem, auzim și mirosim noaptea lui Turgheniev. Autorul admiră frumusețea maiestuoasă a nopții de vară rusești, iar eroii săi sunt fascinați de aceasta.

4. Imaginea luminii.

Imaginea centrală a poveștii este imaginea luminii. Pentru a înțelege acest lucru, este suficient să urmăriți câte cuvinte din descrierea dimineții și a zilei conțin sensul (semantica) luminii. Imaginea luminii apare treptat, la început îi găsim sensul în cuvintele „clar, zori, nu arzător, strălucitor”, apoi lumina crește: „strălucirea este ca strălucirea... de argint, razele revărsate”, iar acum apare „luminarul”. Acesta este Soarele. Dar nu întâmplător autorul îl numește luminat. Acesta nu mai este doar un corp ceresc, este deja un fel de zeitate păgână care dă viață tuturor lucrurilor de pe Pământ. Răspândește lumină în tot ce este în jur. Este maiestuos. Pentru o clipă se pare că acest lucru este de neclintit. Culoarea cerului este aceeași toată ziua. Pe măsură ce se apropie seara, lumina devine mai mică. Aici apar norii, schema de culori a zilei se schimbă: nori „negrici și vagi”. Există mai puține cuvinte cu semnificația luminii: „soarele apus”, „strălucirea stacojie peste pământul întunecat” și, în cele din urmă, „o lumânare purtată cu grijă”, „steaua serii”.

Metafora unei „lumânări purtate cu grijă” reflectă foarte exact gândirea lui Turgheniev despre fragilitatea acestei lumi.

Din acest moment, lumina începe să lupte cu întunericul. Există încă lumină: „cerul este vag senin”, dar cu cât noaptea este mai aproape, cu atât devine mai puțin, mai întâi „întunericul s-a revărsat”, apoi „întuneric sumbru” și acum „un abis teribil”. Părea că se poate și mai rău, lumina a dispărut complet.

Toată această luptă în natură are loc și în sufletul eroului. Cu cât este mai puțină lumină, cu atât intră mai mult în panică. Omul și natura sunt una. Lumina și întunericul sunt rivali eterni pentru sufletul omului. Se pare că întunericul a învins complet, dar deodată vânătorul vede foc din foc. Din nou e lumină. De-a lungul tuturor poveștilor băieților, motivul luptei dintre întuneric și lumină va fi prezent. Și în cele din urmă, chiar la sfârșitul poveștii, va avea loc victoria finală a luminii: „pârâie stacojie... de lumină fierbinte curgeau... picături de rouă au început să strălucească ca diamantele peste tot”.

Cu ajutorul metaforelor și personificărilor, epitetelor emoționale, expresive, Turgheniev ne transmite ideea că în natură totul este armonios, oricât de lipsită de speranță ar părea lumea nopții, trebuie să ne amintim mereu că lumina va învinge cu siguranță. În natură, totul este în echilibru.

III. Semnificația naturii în povestea „Lunca Bezhin”.

Așadar, în povestea lui Turgheniev „Lunca Bejin” natura rusă este arătată cu o expresivitate deosebită. Peisajul lui Turgheniev este liric, este încălzit de un profund sentiment de dragoste. Turgheniev prezintă natura în bogăția culorilor, sunetelor și mirosurilor sale; imaginea peisajului este plină de poteci.

Arătând trezirea unei dimineți de vară devreme, scriitorul folosește mai mult personificare, metafore verbale și epitete emoționale. Acest lucru este justificat de scopul artistului - de a arăta însuși procesul de trezire și revitalizare a naturii.

În descrierea imaginilor unei zile de vară predomină epitetele în combinație cu metafora, care ajută la exprimarea impresiei cuiva și la observarea celor mai frapante semne ale naturii, bogăția culorilor într-una dintre zilele de vară.

Când descrieți noaptea, caracterul și semnificația mijloacelor vizuale sunt deja diferite, deoarece autorul dorește să arate nu numai imagini ale naturii, ci și creșterea misterului nocturn și un sentiment de anxietate în creștere, prin urmare, nu este nevoie să folosiți epitete picturale vii. Turgheniev folosește un întreg complex de mijloace lingvistice pentru a transmite sentimente anxioase: epitete emoționale, comparații, metafore și personificări.

Astfel, însăși selecția mijloacelor vizuale de la Turgheniev, așa cum am văzut, este justificată intern și joacă un rol imens în descrierea naturii.

De ce, cu ce scop a introdus Turgheniev descrieri extinse ale imaginilor naturii în povestea sa? Viața copiilor țărani, spre deosebire de cei urbani, este întotdeauna legată de natură, iar în povestea lui Turgheniev natura este arătată, în primul rând, ca o condiție de viață pentru băieții țărani care sunt introduși devreme în munca agricolă. Ar fi fals, și chiar imposibil, să înfățișăm copiii noaptea fără a arăta natura. Dar este dat nu numai ca fundal sau condiție pentru viața copiilor țărani.

Imaginile nopții care se apropie i-au provocat artistului un sentiment de neliniște și anxietate, iar imaginile unei zile de vară – un sentiment de bucurie de viață. Astfel, imaginile naturii evocă anumite stări ale autorului.

Povestea începe cu o imagine a unei „zi frumoase de vară” și se termină cu o imagine a unei dimineți senine de vară. Peisajul servește drept început și sfârșit al lucrării.

Deci, funcția peisajului din Turgheniev este neobișnuit de diversă: servește ca fundal pentru viața eroilor, determinând structura lucrării, formând începutul și sfârșitul acesteia; influențează imaginația eroilor; evidențiază starea de spirit a eroului, dezvăluind mișcarea sufletului; are o funcție socială; este pătrunsă de reflecții filozofice asupra luptei eterne dintre bine și rău.

Astfel, natura este arătată de Turgheniev ca o forță care influențează atât naratorul, cât și băieții. Natura trăiește, se schimbă, este un personaj din poveste. Ea se amestecă în viața unei persoane. Când băieții își spun poveștile, se aude o stropire de știucă, o stea se rostogolește; se aude un „sunet persistent, zgomot, aproape gemetat”, apare un porumbel alb, care „a zburat direct în această reflecție, s-a întors timid într-un loc, acoperit de o strălucire fierbinte și a dispărut, răsucindu-și aripile”. Și aceasta este unicitatea percepției lui I.S. Turgheniev asupra naturii.

Lista surselor folosite în literatură

1. A.P. Valagin, I.S. Turgheniev „Notele unui vânător”: Experiență de analiză a lecturii / A.P. Valagin // Literatura la scoala. – 1992. - Nr. 3-4. – pp. 28-36.

2. I.S. Lunca Turgheniev Bezhin - M.: Educație, 2005.

3. N.A. Nikolina, Originalitatea compozițională și stilistică a poveștii
I. S. Turgheniev „Lunca Bejin” / N. A. Nikolina // Rus. limba La scoala. – 1983.
- Nr 4. – P. 53-59.

4. E.A. Kikina, Omul între lumină și întuneric: materiale pentru lecții bazate pe povestea lui I. S. Turgheniev „Lunca Bezhin” / E. A. Kikina // Literatură: Supliment la ziarul „Primul septembrie”. – 2005. - Nr. 21. – P. 3-4.

5. S.P. Belokurova, Dicționar de termeni literari, Sankt Petersburg: Paritet, 2007.

Natura din „Lunca Bezhin” este prezentată în bogăția culorilor, sunetelor și mirosurilor sale. Aceasta este bogăția de culoare pe care o dă Turgheniev în imaginea dimineții devreme: „Nu parcursesem două mile înainte... mai întâi stacojii, apoi roșii, aurii, de lumină fierbinte tânără au început să se reverse în jurul meu... Picături mari de roua a început să strălucească peste tot ca niște diamante strălucitoare...”.

Acestea sunt sunetele care pătrund în puterea maiestuoasă a lui Turgheniev: „În jur nu se auzea aproape niciun zgomot... Doar ocazional, într-un râu din apropiere, un pește mare stropește cu o sonoritate bruscă, iar stufurile de coastă foșneau slab, abia zguduite de valul care se apropie. ... Doar luminile trosneau în liniște.” Sau: „Deodată, undeva în depărtare, s-a auzit un sunet prelungit, zgomot, aproape de geamăt, unul dintre acele sunete de noapte de neînțeles care se ridică uneori în mijlocul tăcerii adânci, se ridică, stau în aer și se răspândesc încet, în cele din urmă. , parcă s-ar stinge. Dacă asculți, parcă nu ar fi nimic, dar sună. Părea că cineva a strigat mult, mult timp chiar sub orizont, iar altcineva părea să-i răspundă în pădure cu un râs subțire și ascuțit. și un fluier slab și șuierător năvăli de-a lungul râului.”

Și iată cât de amuzant și zgomotos se trezește Turgheniev într-o dimineață senină de vară: „Totul s-a mișcat, s-a trezit, a cântat, a făcut zgomot, a vorbit... zgomotele unui clopoțel veneau spre mine, curate și limpezi, parcă... spălate. până dimineața răcoroasă.”

De asemenea, lui Turgheniev îi place să vorbească despre mirosurile naturii pe care o înfățișează. Scriitorul nu este deloc indiferent la mirosurile naturii. Astfel, în eseul său „Pădurea și stepa”, el vorbește despre mirosul cald al nopții”, că „întregul aer este umplut cu amărăciune proaspătă a pelinului, mierea de hrișcă și terci”. De asemenea, descriind o zi de vară în „Lunca Bezhin”, el notează:

„Aerul uscat și curat miroase a pelin, secară comprimată și hrișcă; chiar și cu o oră înainte de noapte nu te simți umed.”

Înfățișând noaptea, scriitorul vorbește și despre mirosul ei deosebit:

„Cerul întunecat și senin stătea solemn și imens de sus deasupra noastră, cu toată splendoarea sa misterioasă. Pieptul meu simțea o rușine dulce, inhalând acel miros special languid și proaspăt - mirosul unei nopți de vară rusești.”

Turgheniev înfățișează natura în mișcare: în schimburi și tranziții de la dimineață la zi, de la zi la seară, de la seară la noapte, cu o schimbare treptată a culorilor și sunetelor, mirosurilor și vântului, cerului și soarelui. Reprezentând natura, Turgheniev arată manifestările constante ale vieții sale pline de sânge.

Ca scriitor realist, Turgheniev înfățișează natura profund sincer. Descrierea sa a peisajului are o bază psihologică. Astfel, pentru a descrie o zi senină de vară, Turgheniev folosește de preferință un epitet vizual, deoarece autorul își stabilește scopul de a arăta bogăția culorilor naturii luminate de soare și de a-și exprima cele mai puternice impresii despre aceasta. Când descrieți noaptea care vine, caracterul și semnificația mijloacelor vizuale sunt complet diferite. Acest lucru este de înțeles. Aici autorul își stabilește scopul de a arăta nu numai imagini ale nopții, ci și creșterea misterului nocturn și sentimentul de anxietate crescândă care a apărut în el în legătură cu apariția întunericului și pierderea drumului. Prin urmare, nu este nevoie de un epitet figurativ luminos. Artist atent, Turgheniev folosește în acest caz un epitet emoțional, expresiv, care transmite bine sentimentele anxioase ale naratorului. Dar nu se limitează nici la ei. Autorul reușește să transmită sentimentul de frică, anxietate și anxietate doar printr-un set complex de mijloace lingvistice: un epitet expresiv emoțional, o comparație, o metaforă și o personificare:

„Noaptea se apropia și creștea ca un nor de tunete; Părea că, odată cu aburii serii, întunericul se ridica de peste tot și chiar se revărsa de sus... apropiindu-se cu fiecare clipă, întuneric mohorât se ridica în nori uriași. Pașii mei au răsunat încet în aerul înghețat... M-am repezit cu disperare înainte... și m-am trezit într-o gaură mică. o râpă arătă de jur împrejur. Un sentiment ciudat a pus imediat stăpânire pe mine. Golul avea aspectul unui cazan aproape obișnuit cu laturile blânde; în fundul ei stăteau în picioare mai multe pietre albe mari - se părea că se târiseră acolo pentru o întâlnire secretă - și era atât de mut și plictisitor în el, cerul atârna atât de plat, atât de trist deasupra lui, încât inima mi s-a scufundat. Un animal a scârțâit slab și jalnic între pietre.”

Scriitorul în acest caz nu este atât de preocupat de înfățișarea naturii, cât de exprimarea sentimentelor neliniștite pe care aceasta le evocă în el.

Tabloul apariției nopții în mijloacele figurate ale limbajului

Exemplele date sunt destul de suficiente pentru a convinge în sfârșit studenții de cât de atent a ales Turgheniev mijloacele figurative ale limbajului. De subliniat mai ales că tabloul nopții care se apropie se dezvăluie prin percepția unei persoane îngrijorate, alarmate, care s-a convins în sfârșit că este pierdut. De aici și întunecarea culorilor în descrierea naturii: pentru o imaginație tulburată totul apare într-o lumină mohorâtă. Aceasta este baza psihologică a imaginii nopții în stadiul inițial.

Peisajul nocturn alarmant este înlocuit de imagini extrem de solemne și calm maiestuoase ale naturii, când autorul a ieșit în sfârșit pe drum, a văzut copii țărani așezați în jurul a două focuri și s-a așezat cu copiii lângă flăcările care trosneau vesel. Artistul liniștit a văzut cerul înalt înstelat în toată splendoarea sa și chiar a simțit aroma deosebită plăcută a nopții de vară rusești.

Noapte de vară la Turgheniev

Plină de sunete misterioase, natura nopții le insuflă băieților un sentiment de frică inexplicabilă și, în același timp, le sporește curiozitatea sporită, aproape dureroasă, pentru povești despre cele misterioase și teribile.

Astfel, natura este arătată de Turgheniev ca o forță care influențează activ atât autorul, cât și eroii săi. Și pentru cititor, vom adăuga în numele nostru.

Ivan Turgheniev este un adevărat maestru al cuvintelor, care în lucrările sale a amestecat cu pricepere cuvintele din limba literară și dialectismele provinciei Oryol. Să luăm în considerare rolul descrierii naturii în povestea „Luncă Bezhin”, care face parte din minunatul ciclu „Notele unui vânător”, care este introdus în liceu.

Caracteristicile peisajului

Natura ocupă un loc special în nuvela lui Turgheniev, de parcă ar deveni un alt personaj în ea. Fiind un adevărat patriot, scriitorul descrie scena acțiunii atât de sufletist și de acuratețe încât imaginile cu adevărat frumoase prind viață în fața ochilor cititorului. Să vedem cum descrierea naturii din povestea „Luncă Bezhin” ajută la aducerea la viață a planului autorului.

Mai întâi, scriitorul descrie în detaliu scena acțiunii. Eroul său merge la vânătoare în provincia Tula, în timp ce este indicat și timpul de acțiune - „o zi frumoasă de iulie”. Ce imagine apare în fața ochilor cititorilor care se familiarizează cu povestea?

• Dimineața senină devreme. Este interesant că, fiind un adevărat expert în semne populare, Turgheniev înseamnă că o astfel de vreme, de regulă, nu durează mult.
• Zorii dimineții sunt plini de un roșu blând, ca o fată timidă și timidă.
• Soarele este prietenos, strălucitor, binevoitor, imaginea în sine dă o bună dispoziție.
• Descriind cerul, Turgheniev folosește în mod activ un vocabular diminutiv: „nori”, „șarpe”, compară norii cu insule împrăștiate pe suprafața nesfârșită a mării.

Imaginea este cu adevărat încântătoare și fiecare cuvânt al descrierii naturii din povestea „Luncă Bezhin” respiră cu dragostea sinceră a autorului și nu poate lăsa indiferenți cititorii atenți, provocând un răspuns în sufletele lor.

Compoziţie

În ciuda faptului că lucrarea are un volum mic, în ea pot fi distinse mai multe părți semantice:

• Descrierea unei dimineți frumoase care se transformă într-o zi frumoasă, parcă creată ideal pentru vânătoare.
• Vânătorul este pierdut, întunericul se adună în jurul lui.
• Întâlnind băieții, lumea își recapătă culorile frumoase.
• Noaptea devine solemnă și maiestuoasă.
• Vine dimineața.

O scurtă descriere a naturii în povestea „Lunca Bezhin” poate fi găsită în fiecare dintre aceste părți semantice. Mai mult, peste tot peisajul va fi viu, psihologic, nu doar un fundal, ci un personaj activ.

Natura și starea de spirit a eroului

Așadar, mai întâi Turgheniev ne pictează o imagine a dimineții devreme, atunci a început vânătoarea eroului său de cocoș negru. Natura însăși pare să exprime spiritul ridicat al personajului. A împușcat o mulțime de pradă, s-a bucurat de priveliști uimitoare ale peisajului și a respirat cel mai curat aer.

În plus, descrierea naturii în povestea „Luncă Bezhin” devine și mai importantă - lumea înconjurătoare începe să exprime starea de spirit a eroului. Și-a dat seama că era pierdut. Și natura se schimbă odată cu schimbarea stării sale de spirit. Iarba devine înaltă și groasă, este „înfiorător” să mergi pe ea și apar locuitori ai pădurii care nu sunt deloc plăcuti pentru oameni - lilieci, șoimi. Peisajul în sine pare să empatizeze cu vânătorul pierdut.

Poza noptii

Se lasă noaptea, vânătorul își dă seama că este complet pierdut, obosit și nu știe cum să ajungă în casă. Și natura devine corespunzătoare:

• Noaptea se apropie „ca un nor de tunete”.
• Întunericul se revarsă.
• „Totul în jur era negru.”
• Apare o imagine a unei păsări timide, care, după ce a atins accidental o persoană, a dispărut în grabă în tufișuri.
• Întunericul devine mohorât.
• Un animal speriat scârțâie jalnic.

Toate aceste imagini sunt pline de psihologism, ajutându-l pe Turgheniev să transmită starea interioară a eroului său. Rețineți că foarte puțin se spune în mod direct despre faptul că vânătorul este speriat, obosit și începe să se simtă enervat. Autorul își exprimă întreaga stare interioară printr-o descriere a naturii în povestea „Lunca Bezhin”. Iar priceperea lui îl uimește.

Prin urmare, peisajul devine nu doar un loc de acțiune, ci și o modalitate de a exprima gândurile și experiențele eroului.

Întâlnire cu băieții

În analiza descrierii naturii din povestea „Lunca Bezhin”, pasajul care povestește despre întâlnirea eroului cu băieții din sat are o semnificație specială. Observând lumini în depărtare, un vânător obosit decide să iasă la oameni pentru a aștepta noaptea. Așa întâlnește băieți simpli și simpli la minte care merită simpatia și admirația lui pentru apropierea de natură și sinceritatea deplină. După ce a vorbit cu ei, percepția autorului asupra peisajului înconjurător se schimbă și ea, întuneric, plictiseală și culorile negre dispar. Pentru a cita: „Poza a fost minunată”. S-ar părea că nimic nu s-a schimbat, este încă aceeași noapte, eroul este încă departe de casă, dar starea sa s-a îmbunătățit, descrierea naturii în povestea „Luncă Bezhin” devine complet diferită:

• Cerul a devenit solemn și misterios.
• Personajele sunt înconjurate de animale care au fost mult timp considerate prieteni și ajutoare ale oamenilor - cai și câini. În acest caz, sunetele sunt foarte importante - dacă înainte vânătorul a auzit un scârțâit plângător, acum percepe cum caii „mestecă viguros” iarba.

Zgomotele străine înspăimântătoare nu îl deranjează pe erou; el și-a găsit liniștea lângă copiii din sat. Prin urmare, descrierea naturii în povestea „Luncă Bezhin” ajută nu numai la recrearea scenei de acțiune, ci și la exprimarea sentimentelor și experiențelor eroului.

Metode de desen artistic

Pentru a crea imagini ale peisajului din jurul vânătorului, scriitorul folosește imagini color și sunet, precum și mirosuri. De aceea, descrierea naturii din povestea „Luncă Bezhin” de Turgheniev se dovedește a fi vie și vie.

Să dăm exemple. Pentru a recrea imaginile frumoase care apar în fața privirii eroului, prozatorul folosește un număr mare de epitete:

• „Reflexie rotundă roșiatică”.
• „Umbre lungi”

Există, de asemenea, un număr mare de personificări, deoarece descrierea naturii din povestea „Lunca Bezhin” o arată ca un personaj viu:

• papură de praf;
• umbrele se apropie;
• întunericul luptă cu lumina.

Există, de asemenea, sunete în imaginea lumii înconjurătoare: câinii „latră supărați”, „voci zgomotoase ale copiilor”, râsete zgomotoase ale băieților, caii mestecă iarbă și pufnesc, peștii stropesc în liniște. Există, de asemenea, un miros - „mirosul unei nopți de vară rusești”.

Într-un scurt pasaj, Turgheniev folosește un număr imens de tehnici vizuale și expresive care îl ajută să picteze o imagine cu adevărat magnifică, plină de viață a lumii din jurul lui. De aceea, putem spune că rolul descrierii naturii în povestea „Lunca Bezhin” este grozav. Schițele îl ajută pe autor să transmită starea de spirit a eroului, care este aproape în spirit de Turgheniev însuși.

Natura îl ajută pe scriitor să pătrundă mai adânc în evenimentul descris, să caracterizeze eroul și să determine cu mai multă precizie timpul și locul acțiunii.

În lucrările sale I.S. Turgheniev folosește de mai multe ori descrieri ale naturii, care fac textul literar mai expresiv și mai bogat colorat. De exemplu, titlul uneia dintre povestirile din seria „Notele unui vânător” se bazează pe un loc precis indicat, lunca Bezhin, unde se desfășoară principalele evenimente ale lucrării. După ce s-a pierdut, naratorul a ieșit în lunca Bezhin, unde a întâlnit copii țărani care au vorbit despre credințele populare, prevestiri și credința oamenilor în spiritele bune și rele.

Povestea „Lunca Bezhin” începe cu o descriere a unei frumoase zile de vară iulie. Aici este. Turgheniev folosește epitete: „zori... se răspândește cu un fard blând”, „soarele nu este de foc, nu este încălzit”, „liliac... ceață”, „culoarea cerului, lumină, liliac pal”, metafore: „soarele... plutește liniștit”, „norii” ... aproape că nu se mișcă”, „toate culorile sunt înmuiate”, comparații: „norii dispar... ca fumul”, „ca o lumânare purtată cu grijă. .. o stea de seară”, care transmit frumusețea difuzată în natură. Schițele de peisaj reflectă starea de spirit excelentă și impresiile minunate ale naratorului. Starea de liniste senina si liniste emanata din natura este transmisa cititorului, care devine parca complice la intamplari si simte, asemenea naratorului, toate fatetele zilei de iulie si ale serii care se apropie: atat „ strălucire stacojie... peste pământul întunecat” și „pecetea un fel de blândețe emoționantă” și „căldură acumulată” și miros de pelin, secară, hrișcă.

Schimbarea peisajului transmite starea de spirit în schimbare a naratorului, anxietatea și entuziasmul lui. În locul culorilor strălucitoare ale unei zile de vară, apar culori întunecate și negre: „maro închis și rotund”, „obscuritate mohorâtă”, „înnegrire”, „golalitate albăstruie aerisit”. Natura reflectă starea vânătorului, prin urmare epitetele și metaforele folosite de scriitor creează o atmosferă de frică: în râpă „era mut și surd”, „locuri aproape complet înecate în întuneric”, „nicio lumină nu pâlpâia nicăieri, nu s-a auzit un sunet”, „s-a trezit deasupra unui groaznic abis”. Împreună cu naratorul, cititorul simte și frică și entuziasm.

Astfel, peisajul din povestea „Lunca Bezhin” ajută cititorul să transmită mai profund starea de spirit în schimbare a naratorului. ESTE. Turgheniev este un maestru al schițelor de peisaj, așa că natura scriitorului este imaginea artistică care dezvăluie starea psihologică a eroilor.

(Opțiunea 2)

În povestea lui I.S. Natura „Bezhin Meadow” a lui Turgheniev este o sursă de inspirație și mister pentru adulți și copii, dar acesta nu este singurul său rol.

Povestea începe cu o descriere a unei zile de iulie; din zori până la steaua serii, această zi trece înaintea noastră. Turgheniev spunea adesea că natura își vorbește propria limbă, dar nu are voce. Autoarea poveștii îi oferă ocazia să ne vorbească: conversația este condusă de lilieci care scârțâie, foșnet de aripi de șoim, strigăte de prepelițe, zgomote de pași, stropi de pește, zgomotul stufului, unele „animalul scârțâia slab și plângător între rădăcini.” Sunetele adevărate ale zilei și ale nopții sunt înlocuite cu sunete misterioase, creând o atmosferă de fabulozitate: „Părea că cineva a strigat mult, mult timp chiar sub orizont, altcineva părea să-i răspundă în pădure cu un râs subțire și ascuțit și un fluier slab și șuierător năvăli pe râu”.

Fiecare fragment de peisaj este o pânză artistică: norii sunt ca niște insule împrăștiate de-a lungul râului, care curge în jurul lor cu mâneci transparente chiar și albastre.

Probabil, la orizont, râul pământesc și râul ceresc converg.

Natura în lucrare nu este doar un fundal, ci și un erou care empatizează și reflectă sentimentele altor personaje din poveste. Vânătorul s-a rătăcit, s-a nervos - și a fost copleșit de umezeală neplăcută, drumul dispăruse, tufișurile erau „cum necosite”, întunericul era „sumbru”, pietrele păreau să fi alunecat în râpă „pentru o perioadă”. întâlnire secretă.” Dar apoi a găsit un loc unde să stea peste noapte și s-a calmat lângă foc, acum „poza a fost minunată”. Natura prinde viață în poveștile copiilor, ei o populează cu creaturi vii: un brownie trăiește într-o fabrică, un spiriduș și o sirenă trăiesc în pădure, iar un siren trăiește în râu. Ei explică neînțelesul la înțeles prin comparații (sirena este albă, „ca un pisici”, vocea ei plângătoare, „ca o broască râioasă”) și prin interpretări simple ale lucrurilor complexe (Gavrila a adormit, Yermil era beat), deși simplul nu le trezește interesul. Natura însăși pare să participe la un dialog cu copiii. Am vorbit despre sirene – cineva a început să râdă, a început să vorbească despre miei și oameni morți – câinii au început să latre. Pietre, râuri, copaci, animale - totul în jur este viu pentru copii, totul trezește frică și admirație. Nu toată lumea este superstițioasă, dar chiar și realistul Pavel aude vocea înecului Vasya și crede în siren.

Împreună cu vânătorul și băieții din povestea „Lunca Bezhin”, vedem, auzim, vorbim cu natura, înțelegem cum și de ce strămoșii noștri au „populat” odată natura cu spirite.