Tamanho do verso trissilábico. Tamanhos de versos de duas e três sílabas. Nikolaev A. I. Fundamentos da crítica literária Não é um método literário para determinar o tamanho de um poema

Qualquer obra poética pode ser distinguida pelo tamanho em que está escrita. O dáctilo, cujos exemplos são dados neste artigo, é apenas um deles. Existem também anfibráquio, anapesto, troqueu e iâmbico. Vale ressaltar que essas são apenas as principais métricas poéticas, na verdade são ainda mais, algumas delas já desatualizadas. Alguns poetas em suas obras aderem a apenas uma métrica poética pré-selecionada, que pode ser um dáctilo, anfibráquio ou anapesto. Você encontrará exemplos neste artigo. Outros usam técnicas e estilos diferentes ao escrever suas poesias.

Dimensões poéticas

Exemplos de dáctilo permitirão visualizar o que é essa métrica poética. Na versificação russa, o comprimento do verso de uma obra poética varia com mais frequência. Assim, cada compasso poético é dividido em vários componentes. Assim, um iâmbico pode ter, por exemplo, um pé, dois pés ou um metro.

Uma característica distintiva de quase qualquer métrica poética é a presença ou ausência de cesura (esta é uma pausa rítmica) e cataléctica (corte e encurtamento do pé).

Quais são as métricas poéticas?

Todas as métricas poéticas amplamente utilizadas na versificação russa podem ser divididas em apenas três grupos.

O primeiro inclui tamanhos monossilábicos. Um exemplo clássico desse tamanho é o braquicólon. Este é um medidor monocotiledôneo, quando cada pé contém uma palavra composta estritamente por uma sílaba. Ao mesmo tempo, pode haver vários pés em uma linha de uma obra; isso é totalmente permitido pelas regras de versificação.

O segundo grupo inclui metros de duas sílabas. Estas são talvez as métricas mais comuns na poesia russa, que incluem iâmbico e troqueu. Falaremos sobre eles com mais detalhes posteriormente.

Nos poemas escritos em troqueu, o acento recai sempre na primeira sílaba do pé. Nas obras criadas em iâmbico, o acento recai necessariamente na última sílaba do pé.

E finalmente o terceiro grupo é denominado logaed. Sua diferença fundamental é que se todos os exemplos de métrica poética dados anteriormente fossem baseados em uma sequência de qualquer número de pés do mesmo tipo, então logaed é um tamanho em que vários pés podem se alternar em uma linha ao mesmo tempo.

Iâmbico

Exemplos de iâmbico, troqueu e dáctilo ajudarão você a distinguir facilmente uma métrica poética de outra. Na versificação russa, o iâmbico é uma métrica poética em que uma sílaba átona alterna constantemente com uma sílaba tônica.

Ainda não é possível estabelecer a etimologia exata deste termo. Sabe-se apenas que os chamados cantos iâmbicos eram bem conhecidos durante os antigos feriados em homenagem à deusa da fertilidade, Deméter. É por isso que muitos agora associam o nascimento deste termo ao nome do servo do rei Kelei, cujo nome era Yamba. Se lembrarmos do mito, só ela conseguiu animar Deméter, que por muito tempo ficou inconsolável por não ter conseguido encontrar sua filha Perséfone. Vale ressaltar que Yamba conseguiu fazer isso com a ajuda de poesia obscena.

De acordo com outra versão, o nome Yamba é um eco de uma palavra antiga que tem significado de gíria. Acontece que de uma forma ou de outra o termo está enraizado em palavrões. É verdade que existe outra versão segundo a qual a palavra veio de um instrumento musical consonantal que acompanhava a execução de canções iâmbicas.

Exemplos de uso do iâmbico

O iâmbico é bem conhecido desde os tempos da poesia antiga. A principal diferença entre a métrica iâmbica e outras métrica poéticas é sua leveza e semelhança com a fala comum. Portanto, foi mais frequentemente usado por poetas que escreveram obras dramáticas ou líricas. Por exemplo, tragicomédias ou fábulas. Mas o iâmbico não era adequado para gêneros épicos.

O iâmbico foi e é usado ativamente na poesia russa. Por exemplo, foi frequentemente usado por Alexander Pushkin. O início do seu famoso “Eugene Onegin” (“Meu tio das regras mais honestas...”) está escrito em iâmbico. A propósito, este é um exemplo de tetrâmetro iâmbico.

Na poesia russa, o tetrâmetro iâmbico foi usado na poesia épica e lírica, o pentâmetro iâmbico foi usado na poesia lírica e nos dramas dos séculos XIX e XX, e o hexâmetro iâmbico foi usado em dramas e poemas do século XVIII. Há também o iâmbico de variação livre, apreciado pelos autores de fábulas dos séculos XVIII e XIX e comédias do século XIX.

Troqueu

Exemplos de dáctilo e troqueu ajudarão você a distinguir uma métrica poética de outra. Portanto, troqueu é uma métrica poética de duas sílabas. Neste caso, o pé contém primeiro uma sílaba longa e depois uma curta, uma sílaba tônica seguida por uma átona. Assim como o iâmbico, é amplamente utilizado na versificação russa.

Na maioria das vezes, os poetas usavam troqueu tetrâmetro ou hexâmetro. Desde meados do século XIX, o pentâmetro troqueu tornou-se popular e sofreu um desenvolvimento significativo.

O principal poeta russo do século 19, Alexander Pushkin, costumava usar o troqueu, alternando-o com o iâmbico. Portanto, é melhor citar um exemplo claro de troqueu de sua obra. Como exemplo, você pode pegar o poema “Noite de Inverno”, que começa com o verso “A tempestade cobre o céu de escuridão...”.

Encontraremos um exemplo de pentâmetro troqueu no poema de Mikhail Lermontov “Saio sozinho pela estrada...”. Esta linha, que também é o título da obra, demonstra claramente as características do pentâmetro troqueu.

Dáctilo

Exemplos de dáctilo permitirão que você se lembre de uma vez por todas dessa métrica poética, para não confundi-la com nenhuma outra.

Este é um medidor de três partes, que se origina em métricas antigas. Na versificação russa, esta métrica poética corresponde a um pé, composto por uma sílaba tônica e duas sílabas átonas a seguir.

Exemplos de dáctilo em poemas podem ser encontrados em Mikhail Lermontov - “Nuvens Celestiais, Andarilhos Eternos...”. Curiosamente, existe até uma regra mnemônica para lembrar as características do dáctilo. A frase “Um buraco fundo é cavado pelo dáctilo” ajuda a não confundi-lo com outros tamanhos.

Na versificação russa, exemplos de dáctilo são encontrados com mais frequência na versão tetrâmetro. Dois pés eram populares no século XVIII e três pés no século XIX.

O nome desta métrica poética vem da palavra grega para "dedo". A questão é que o dedo consiste em três falanges, sendo uma delas mais longa que as outras. Da mesma forma, o pé dáctilo consiste em três sílabas, uma das quais é tônica e as demais átonas.

Curiosamente, na década de 1920 havia uma teoria sobre a origem do ritmo na poesia que comparava exemplos de versos dáctilos a golpes de martelo métricos.

Anfibráquio

As cinco principais métricas poéticas da poesia russa são troqueu, iâmbico, dáctilo, anfibráquio e anapesto. Exemplos de poemas escritos com a ajuda deles ajudam você a descobrir rapidamente como distinguir um tamanho do outro e não se confundir.

O anfibráquio é um tamanho especial formado por pés trissilábicos. Além disso, o lugar forte, isto é, a sílaba tônica, é neste caso a segunda. Assim, forma-se a seguinte alternância: sílaba átona - sílaba tônica - sílaba átona.

No início do século XIX, o anfibráquio tetrâmetro era muito popular e, a partir de meados do século XIX, o anfibráquio trimétrico entrou na moda.

Exemplos de tais poemas podem ser encontrados, em particular, em Nikolai Nekrasov. No poema “Frost the Voivode” há os seguintes versos: “Não é o vento que sopra sobre a floresta, \ Os ​​riachos não correm das montanhas, \ Frost the Voivode patrulha \ Caminha em torno de seus domínios”.

Anapesto

Anapest também é uma métrica poética de três sílabas. Muitas vezes é comparado ao dáctilo no sentido de que é o seu oposto.

Na tradição antiga, esta era uma métrica poética composta por duas sílabas curtas e uma sílaba longa.

Na versificação russa, anapesto é uma métrica quando o pé consiste em duas sílabas átonas e uma sílaba tônica.

Esta métrica poética tornou-se popular no século XX. Portanto, podemos encontrar exemplos de Alexander Blok - "Oh, primavera sem fim e sem fim! \ Sem fim e sem fim, um sonho."

Hexâmetro

Existem métricas poéticas que eram ativamente usadas na poesia antiga, mas agora praticamente não são usadas. Isso também se aplica ao hexâmetro. Esta era a métrica mais comum na poesia antiga.

Esta é uma métrica bastante complexa, pois no sentido amplo é qualquer verso composto por seis métrica. Se entrarmos em detalhes, um hexâmetro era um verso composto por cinco dáctilos ou espondeos, além de um espondeo ou troqueu presente no último pé.

O hexâmetro foi usado por Homero ao escrever a Ilíada e a Odisséia. Existe também o conceito de “hexâmetro moderno”, muito difundido na poesia europeia dos séculos XIV-XVIII.

Como é útil voltar à fonte original, ao verdadeiro significado das palavras.

Conversamos sobre metros de duas sílabas e. Falaremos sobre três sílabas: dáctilo, anfíbraco e anapesto. o que essas palavras significam?

Na mente dos antigos gregos, as métricas de duas sílabas estavam diretamente relacionadas à música. A origem da palavra iâmbico não é clara, aparentemente uma palavra muito antiga, mas presumivelmente relacionada ao antigo instrumento musical grego, o iambuknu. E troqueu é uma palavra associada a uma dança realizada em conjunto, em roda, em roda. Foi assim que os gregos conectaram essas métricas poéticas para si próprios.

O que são dáctilo, anfibráquio e anapesto? Essas palavras não têm nada a ver com música. Para os antigos gregos, estas eram, aparentemente, uma espécie de formações artificiais, compostas por poetas, e não nascidas dos deuses.

Dáctilo - dedo. Vamos lembrar nossas impressões digitais familiares dos romances policiais. Por que dedo? Porque o dedo tem três falanges, sendo a primeira a mais longa. É assim que esse tamanho nos é apresentado de forma puramente visual. E os outros dois são completamente puramente lógicos. Anfibráquio - curto em ambos os lados. Anapesto - invertido. Claro, comparado ao dáctilo.

Qual é o segredo? Para nós, ao contrário, as métricas de três sílabas são as mais musicais, graciosas e melodiosas. A diferença é que a língua russa não é nada semelhante em estrutura ao grego antigo. Não temos, ou desapareceu com o tempo, a distinção das vogais por longitude. A duração e a brevidade das vogais não fazem diferença para nós. E em muitas línguas europeias ainda têm significado.

O ritmo do nosso verso não é uma questão de extensão e brevidade, mas da proporção de sílabas tônicas e átonas.

Graças a isso, as métricas de três sílabas formam uma frase musical incrível. Mas os antigos gregos estavam certos sobre uma coisa. Os tamanhos de três sílabas também são criados artificialmente em nosso país; precisamos trabalhar nisso.

Então, dáctilo é um dedo! Na nossa língua - o mais fácil, tamanho de valsa!

Assim como no troqueu, um sorriso estava escondido em sua primeira sílaba tônica, no dáctilo essa primeira sílaba tônica é capaz de suavizar imagens pesadas e dar-lhes um toque de leveza graciosa.

Assim é no poema de Nekrasov. Parece uma imagem triste, mas há algo de fantástico e irreal nela. Aqui as espigas de milho ganham vida e iniciam sua conversa mansa e triste. E em algum lugar no fundo há a certeza de que tudo isso vai passar, o outono dará lugar ao inverno e depois à primavera novamente. E o infortúnio da família, que não conseguiu comprimir a sua risca, vai passar, como tudo passa. E será assim para sempre. Não há tragédia nisso.

E isso foi feito pelo ritmo da valsa do dáctilo. Há um leve toque de descuido nisso.

Aqui temos um dáctilo de dois pés. Poema de Sergei Yesenin. Parece uma imagem assustadora, que terrível força escura e fria está olhando pela janela. E a casa está quente e tranquila, a mãe embala o filho. E o ritmo acalma, acalma.

Lê um poema de Sergei Yesenin

Aqui temos um poema de Pyotr Yakubovich, um membro revolucionário da Vontade do Povo, que herdou seu caráter eternamente protestante de seu parente, o dezembrista Alexander Yakubovich. Aqui estão os pensamentos tristes de um homem que foi libertado da prisão e percebeu que a vida havia passado sem ele neste mundo.

E o dáctilo, um dáctilo trimétrico leve, em conflito com o tema triste, retrata o cansaço manso de um homem sábio.

Lido por Pyotr Dubinsky.

As métricas poéticas são uma dor de cabeça não apenas para os candidatos a filologia que estudam teoria da literatura, mas até mesmo alguns escritores. O arsenal poético dos poetas russos inclui cinco metros usados ​​​​ativamente: troqueu, iâmbico, dáctilo, anfibráquio, anapesto. Existem outros, por exemplo, espondee. O que é isso? E como alguns diferem de outros?

Tamanho poético- um método de organização sonora de um verso, uma forma rítmica de um poema.

Se dermos a definição em linguagem simples, então a métrica poética é a alternância de sílabas átonas e tônicas em um verso. A maneira mais fácil de aprender como determinar a métrica poética é lembrar o padrão rítmico de cada métrica.
Pé– uma unidade de medida de tamanho poético.
Um pé consiste em várias sílabas, das quais apenas uma é tônica e as demais não são tônicas. O número de sílabas tônicas em um verso corresponde ao número de pés (com exceção de uma métrica como o espondee, em que duas sílabas tônicas podem coexistir).
Pés de duas sílabas: troqueu e iâmbico são metros de duas sílabas ou, como os estudiosos da literatura os chamam familiarmente, de duas sílabas.
Pés trissilábicos: dáctilo, anfibráquio, anapesto - são medidores trissilábicos ou trissilábicos abreviados.

Aprendendo a colocar acentos e determinar o tamanho de um verso

Para aprender como determinar o tamanho de qualquer poema, você precisa contar o número de sílabas tônicas e átonas e criar um padrão rítmico para o verso.
Todo mundo sabe que uma palavra tem um sotaque. Mas em um verso poético pode haver vários acentos rítmicos em uma palavra. Por exemplo, na quadra “Mártir A t no oi, vo Yu t no chi/Nevid E encharcando as luas A/Iluminação A et sn e g anos no chiy/M no não e bom, n Ó cujo m no tna" vogais tônicas são destacadas em negrito. Este é o chamado acento verbal, ou seja, o acento “nativo” habitual da palavra. Mas se você ler este texto como uma rima de contagem, destacando cada sílaba entonacionalmente, descobrirá que existem vários acentos rítmicos:
"Senhor. A t no oi, vo Yu t no chi” – aqui a palavra acento corresponde ao seu acento rítmico.
"Luas invisíveis A" - mas aqui é mais interessante, porque na palavra “invisível” E mkoyu" ao acento verbal nativo no segundo "i" na sílaba "dim" é adicionado o acento rítmico em "e" na sílaba "not" e no "yu" final. Na palavra "lua" o acento verbal e rítmico são os mesmos.
"SOBRE vela A et sn e g anos no chiy" - aqui você também pode observar o surgimento do acento rítmico em um lugar inesperado: a primeira sílaba "o" da palavra "ilumina" ao ler o verso em forma de rima de contagem, destaca-se acusticamente.
"M no não e bom, n Ó cujo m no tna” – nesta linha os acentos verbais e rítmicos correspondem entre si.

Para criar um padrão rítmico (esquema) de um verso, você precisa de:

1) colocar acento verbal em cada linha, ou seja, acento nativo em todas as palavras (exceto preposições).

2) colocar acentos rítmicos, ou seja, destacar aquelas vogais que se destacam acusticamente na leitura e também soam como choque. Ao organizar o acento rítmico, as preposições também são levadas em consideração.

3) faça um diagrama. O diagrama do nosso quádruplo “Nuvens estão correndo, nuvens estão rolando…” ficará assim: _U|_U|_U|_ você, uma vez que uma sílaba tônica é denotada por um sublinhado _ e uma sílaba átona por uma aspa U. Os pés são separados um do outro por uma linha reta vertical |.

Não é um método literário determinar o tamanho de um poema

1) Numere todas as sílabas do verso.

2) Destacar, ou seja, sublinhar ou indicar de qualquer outra forma Todos detectaram sílabas tônicas: tanto com acento verbal quanto com acento rítmico.

3) Anote o número de sílabas tônicas consecutivas.

4) Você deverá obter um dos esquemas que corresponderá a uma das métricas poéticas:

• 1-3-5-7-9 - troqueu
• 2-4-6-8-10, etc. - iâmbico
• 1-4-7-10, etc - dáctilo
• 2-5-8-11 - anfibráquio
• 3-6-9-12 - anapesto

Tabela "​ Metros poéticos de duas sílabas»

Ou seja, um pé poético deste tamanho será composto por duas sílabas

Mesa " Metros poéticos trissilábicos»

Ou seja, um pé poético desse tamanho será composto por três sílabas.

Métrica poética "Sponday"

Esponja - pé iâmbico ou troqueu com estresse superesquemático. Via de regra, nesses versos o ritmo fica um tanto confuso, o padrão rítmico do verso é perturbado. Como resultado, um pé pode ter dois acentos seguidos, ou seja, duas sílabas tônicas podem aparecer uma ao lado da outra.

Exemplo:
Shv e d, r no ssky - facadas, costeletas, cortes - aqui está o tambor “Shv” e d" é adjacente a "r" no ssky", cuja primeira sílaba também é acentuada.
Tambor, cliques, moagem,
Gr. Ó m p no sheck, pisar, relinchar, gemer, -
E morte e inferno por todos os lados.

(A. S. Pushkin)
Um exemplo clássico é o início de “Eugene Onegin” de A. Pushkin:
"M Ó e d EU dia A nosso h e delicioso A forcado..."
Aqui, no primeiro pé iâmbico, a primeira sílaba também parece tônica, como no troqueu. Ou seja, o tambor “M” é adjacente Ó o" e "d EU"Sim." Esta justaposição de duas sílabas tônicas é um espondeu.

Se, ao determinar o tamanho de um poema, ou seja, ao organizar os acentos verbais e rítmicos, você se depara com um espondee, mas o resto do esquema sugere que o texto seja escrito em iâmbico (como, por exemplo, no caso de “ Eugene Onegin”), então iâmbico é o tamanho deste fragmento.

Os poemas são o melhor presente recebido pelas gerações vivas de ancestrais distantes. Ao longo da história secular da humanidade, foram criadas verdadeiras obras-primas: épicos e baladas, poemas e romances. Segundo alguns pesquisadores, qualquer literatura começa com a poesia, porque o verso é a primeira coisa que surge da fala cotidiana.

Dois tipos de discurso artístico

A poesia difere da prosa não apenas em um aspecto - ritmo, som ou aparência gráfica... É um sistema especial de organização de letras e palavras. Os pesquisadores colocam muitas questões: qual discurso surgiu antes - poético ou prosaico? Qual é mais correto e perfeito? Por que a humanidade precisa de poesia? Estas são sempre, e nenhuma resposta definitiva pode ser dada a elas. Ao iniciar sua carreira poética, nem todos os jovens gênios sabem o que é um verso de duas e três sílabas, como colocar corretamente o acento e a pausa. Mas assim que, não sem a ajuda da musa, os versos começam a aparecer, percebe-se neles um ritmo pronunciado e, posteriormente, a forma preferida de organizar o discurso pode ser traçada ao longo de todo o percurso criativo do escritor.

História do desenvolvimento da versificação russa

A origem de qualquer termo costuma estar associada à antiguidade, porque não é à toa que todos os objetos e fenômenos do passado distante receberam determinados nomes. Traduzido do grego, a palavra “verso” significa “linha”. O discurso poético é caracterizado por uma organização especial, graças à qual as obras são fáceis de lembrar. O texto poético é interessante porque o discurso nele contido é dividido em certas partes, que são confirmadas por gráficos. Dentro de um verso poético encontramos uma repetição de sílabas tônicas e átonas que formam um pé. Na crítica literária, existem métrica de versos de duas e três sílabas: iâmbico e troqueu, anfibráquio, anapesto e dáctilo.

Na antiguidade, existiam cerca de 30 tipos de pés. A versificação russa desenvolveu-se da tônica, passando pela silábica, até a silábica-tônica. O segundo sistema é baseado em um princípio especial - em cada linha a ênfase deve recair na penúltima sílaba. A discrepância entre a fonética da língua russa e outras levou ao surgimento de um novo método de adição, e reformas nessa direção foram realizadas por V. Tretyakovsky, M. Lomonosov e A. Vostokov. A base das tônicas silábicas é a repetição de pés idênticos.

Medição de verso de duas sílabas

O comprimento médio de uma palavra russa é de aproximadamente 3 sílabas. Nas métricas poéticas de duas sílabas, pés de duas sílabas átonos aparecem no padrão rítmico. A organização rítmica da obra depende do comprimento da linha. No troqueu a ênfase recai na segunda sílaba, no iâmbico - na primeira. Dependendo do número de sílabas, elas podem ser de dois, três, quatro, cinco, seis pés ou livres. Todos os tamanhos de versos são encontrados nas obras de escritores russos.

Exemplos de troqueu podem ser encontrados em “Noite de inverno” de A. Pushkin: “... uma tempestade / com escuridão / o céu / cobre...”. Para escrever o famoso romance em verso “Eugene Onegin”, o poeta escolheu o tetrâmetro iâmbico: “...meu tio / dos / mais / honestos / regras...”. Muitas vezes, para regular o ritmo, o acento é omitido ou, ao contrário, ocorre na junção das palavras.

Medidor de verso trissilábico

Além do iâmbico e do troqueu, a tônica silábica inclui o dáctilo, o anapesto e o anfíbraco. Poemas escritos desta forma estão mais próximos do discurso coloquial. Via de regra, o acento raramente é omitido neles; a repetição de sílabas tônicas pode ser encontrada com muito mais frequência. Segundo K. Vishnevsky, pode-se revelar que o anfibráquio e o anapesto se difundiram apenas em meados do século XIX, durante o apogeu da criatividade de M. Lermontov.

Dactyl é uma métrica de verso de três sílabas em que a ênfase recai na primeira sílaba. O poeta russo N. Nekrasov costumava escolher um ritmo para que suas obras fossem entoacionalmente flexíveis: “Glorioso / Outono! saudável, sou/magro/ar/forte/forte/secando.”

Os anfibráquios eram frequentemente usados ​​​​por poetas simbolistas como A. Blok, V. Bryusov, Z. Gippius para escrever suas obras-primas. K. Balmont escreveu que sem métrica de três sílabas a vida seria monótona, e até dedicou um poema a este problema: “Choreas/ e Iambas/, com seu som/ curto/, ouvi/ nos murmúrios/ riachos”.

Em anapesto, a ênfase recai na última sílaba. Entre os poetas russos, esta métrica poética de três sílabas foi usada pela primeira vez por A. Sumarokov em sua ode “Contra os Vilões”: “No mar / costa / estou sentado /, sem olhar para o mar / mar espaçoso”. Logo ele se apaixonou por muitos outros mestres da caneta, e obras escritas em anapesto apareceram cada vez com mais frequência.

Determinando o tamanho poético corretamente

Iâmbico, troqueu ou anfíbraco... Parece que identificar a diferença entre eles não é difícil. Basta calcular o número de sílabas e colocar o acento corretamente, e o tamanho será conhecido imediatamente. Hoje, a análise de uma obra poética é feita por escolares e alunos da Faculdade de Filologia. Esse tipo de análise é muito comum e é importante fazê-la sem erros para que o professor valorize o trabalho. Às vezes é muito difícil determinar o tamanho de um verso, por isso todo filólogo novato deve sempre ter uma mesa compacta com a numeração dos pés correspondente às características do iâmbico, dáctilo ou anfíbraco.

O primeiro e principal ponto de análise é a colocação de ênfase. Vale considerar que para regular o ritmo, o autor utiliza uma técnica quando, em vez da vogal habitual, enfatiza outra sílaba. Por exemplo: deixar/ entrar no chuveiro/ fundo/ no banheiro/ levantar/ e/ andar/ continuar. Em seu famoso poema Silentium! F. Tyutchev escolheu não apenas uma forma original de enfatizar a palavra “entre”, mas também paradas de Pirro, quando a ênfase é ignorada.

Com a colocação correta do acento, você pode identificar imediatamente quais vogais estão em posição forte. A partir da tabela não será difícil determinar se a obra está escrita em anapesto, dáctilo ou iâmbico solene.

Tradições de escritores russos: o tamanho dos poemas de Pushkin, Lermontov, Blok

Muitas vezes, os grandes poetas tentam utilizar todas as técnicas em suas obras, mas é difícil não perceber que cada um deles prefere um determinado ritmo. Quase todos os primeiros poemas de A. Pushkin, incluindo seu primeiro poema longo “Ruslan e Lyudmila”, são escritos em dissilábico iâmbico. A métrica de três sílabas do verso soa menos enérgica e solene, mas também encontrou simpatia entre muitos grandes poetas. Exemplos de dáctilo podem ser encontrados em M. Lermontov. A tradição de escrever em métrica de três sílabas desenvolveu-se na virada dos séculos XIX e XX e foi continuada por escritores simbolistas. Às vezes, A. Blok, Z. Gippius, A. Akhmatova e outros desviaram-se das tônicas silábicas e escreveram suas obras com os chamados ritmos “folclóricos”, cuja organização se baseia no princípio da comensurabilidade das sílabas tônicas nas linhas. As métricas de duas e três sílabas são adaptadas para a língua russa, portanto, esse método de compor poemas é hoje o mais procurado e, com o tempo, também não perderá sua relevância.

Metros e tamanhos de verso

Dáctilo- um pé de três sílabas com ênfase na primeira sílaba (padrão de pé dáctilo: ! - -), e no verso como um todo - na primeira, quarta, sétima, décima, décima terceira, etc.

Como você é bom, ó mar noturno, - Aqui é radiante, ali é escuro-azulado... Ao luar, como se estivesse vivo, Ele anda e respira, e brilha. ! - - ! - - ! - - ! - ! - - ! - - ! - - ! ! - - ! - - ! - - ! - ! - - ! - - ! - - ! No orvalho do início do verão, sairemos para passear no campo. Cortemos as suculentas ervas com foices vibrantes! ! - - ! - - ! - - ! - - ! - - ! ! - - ! - - ! - - ! - - ! - - !

Dáctilo- (Grego daktylos, lit. dedo), métrica poética formada por pés de 3 sílabas com lugar forte na 1ª sílaba do pé (“Um buraco fundo é cavado com uma pá”, I.S. Nikitin). Os metros mais comuns do dáctilo silábico-tônico russo são: dáctilo de 2 pés (no século 18), 4 e 3 pés (nos séculos 19-20).

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