त्रिअक्षरीय पद्य का आकार. दो और तीन अक्षरों वाले छंद का आकार। निकोलेव ए.आई. साहित्यिक आलोचना के मूल सिद्धांत किसी कविता के आकार को निर्धारित करने की यह कोई साहित्यिक पद्धति नहीं है

किसी भी काव्य कृति को उसके लिखे जाने के आकार से पहचाना जा सकता है। डैक्टाइल, जिसके उदाहरण इस लेख में दिए गए हैं, उनमें से सिर्फ एक है। इसमें एम्फ़िब्राचियम, एनापेस्ट, ट्रोची और आयंबिक भी हैं। यह ध्यान देने योग्य है कि ये केवल मुख्य काव्य मीटर हैं, वास्तव में ये और भी अधिक हैं, उनमें से कुछ वर्तमान में पुराने हो चुके हैं। कुछ कवि अपनी रचनाओं में केवल एक पूर्व-चयनित काव्य छंद का पालन करते हैं, यह एक डैक्टाइल, एम्फ़िब्रैचियम या एनापेस्ट हो सकता है। आपको इस लेख में उदाहरण मिलेंगे. अन्य लोग अपनी कविता लिखते समय विभिन्न तकनीकों और शैलियों का उपयोग करते हैं।

काव्यात्मक आयाम

डैक्टाइल के उदाहरण आपको यह कल्पना करने की अनुमति देंगे कि यह काव्य मीटर क्या है। रूसी छंद में, काव्य कृति की पंक्ति की लंबाई अक्सर भिन्न होती है। इस प्रकार, प्रत्येक काव्य माप को कई घटकों में विभाजित किया गया है। तो, एक आयंबिक हो सकता है, उदाहरण के लिए, एक फुट, दो फुट या तीन फुट।

लगभग किसी भी काव्य मीटर की एक विशिष्ट विशेषता कैसुरा (यह एक लयबद्ध विराम है) और कैटालेक्टिक्स (पैर को काटना और छोटा करना) की उपस्थिति या अनुपस्थिति है।

काव्य मीटर क्या हैं?

रूसी छंद में व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले सभी काव्य छंदों को केवल तीन समूहों में विभाजित किया जा सकता है।

पहले में मोनोसिलेबिक आकार शामिल हैं। इस आकार का एक उत्कृष्ट उदाहरण ब्रैकीकोलोन है। यह एक मोनोकोटाइलडॉन मीटर है, जब प्रत्येक पैर में एक शब्द होता है जिसमें सख्ती से एक शब्दांश होता है। एक ही समय में, किसी कार्य की एक पंक्ति में कई फ़ुट हो सकते हैं; यह छंद के नियमों द्वारा पूरी तरह से अनुमत है।

दूसरे समूह में दो अक्षर वाले मीटर शामिल हैं। ये शायद रूसी कविता में सबसे आम मीटर हैं, जिनमें आयंबिक और ट्रोची शामिल हैं। हम उनके बारे में बाद में अधिक विस्तार से बात करेंगे।

ट्रोची में लिखी कविताओं में तनाव हमेशा पाद के पहले अक्षर पर पड़ता है। आयंबिक का उपयोग करके बनाए गए कार्यों में, तनाव आवश्यक रूप से पैर के अंतिम अक्षर पर पड़ता है।

और अंत में तीसरे समूह को लोगाएड कहा जाता है। इसका मूलभूत अंतर यह है कि यदि काव्य मीटर के पहले दिए गए सभी उदाहरण एक ही प्रकार के पैरों की किसी भी संख्या के अनुक्रम पर आधारित थे, तो लॉगएड एक ऐसा आकार है जिसमें कई पैर एक ही पंक्ति में एक साथ वैकल्पिक हो सकते हैं।

यांब का

आयंबिक, ट्रोची और डैक्टाइल के उदाहरण आपको एक काव्य मीटर को दूसरे से आसानी से अलग करने में मदद करेंगे। रूसी छंद में, आयंबिक एक काव्य मीटर है जिसमें एक अस्थिर शब्दांश लगातार एक तनावग्रस्त शब्दांश के साथ बदलता रहता है।

इस शब्द की सटीक व्युत्पत्ति स्थापित करना अभी भी संभव नहीं है। यह केवल ज्ञात है कि प्रजनन क्षमता की देवी डेमेटर के सम्मान में तथाकथित आयंबिक मंत्र प्राचीन छुट्टियों के दौरान अच्छी तरह से जाने जाते थे। इसीलिए अब कई लोग इस शब्द के जन्म को राजा केली के नौकर के नाम से जोड़ते हैं, जिसका नाम यम्बा था। यदि हम मिथक को याद करते हैं, तो केवल वह डेमेटर को खुश करने में कामयाब रही, जो इस तथ्य के कारण लंबे समय तक असंगत रही कि वह अपनी बेटी पर्सेफोन को नहीं ढूंढ पाई। गौरतलब है कि याम्बा अश्लील कविता की मदद से ऐसा करने में कामयाब रही।

एक अन्य संस्करण के अनुसार, यम्बा नाम एक प्राचीन शब्द की प्रतिध्वनि है जिसका एक कठबोली अर्थ है। यह पता चला है कि किसी न किसी तरह यह शब्द अपवित्रता में निहित है। सच है, एक और संस्करण है जिसके अनुसार यह शब्द एक व्यंजन संगीत वाद्ययंत्र से आया है जो आयंबिक गीतों के प्रदर्शन के साथ आता है।

आयंबिक का उपयोग करने के उदाहरण

आयंबिक प्राचीन काव्य के समय से ही प्रसिद्ध रहा है। आयंबिक और अन्य काव्यात्मक छंदों के बीच मुख्य अंतर इसकी हल्कापन और सामान्य वाणी से समानता है। इसलिए, इसका उपयोग अक्सर उन कवियों द्वारा किया जाता था जो नाटकीय या गीतात्मक रचनाएँ लिखते थे। उदाहरण के लिए, दुखद उपचार या दंतकथाएँ। लेकिन आयंबिक महाकाव्य शैलियों के लिए उपयुक्त नहीं था।

आयंबिक रूसी कविता में सक्रिय रूप से प्रयोग किया जाता था और किया जाता है। उदाहरण के लिए, इसका प्रयोग अक्सर अलेक्जेंडर पुश्किन द्वारा किया जाता था। उनके प्रसिद्ध "यूजीन वनगिन" ("सबसे ईमानदार नियमों के मेरे चाचा...") की शुरुआत आयंबिक में लिखी गई है। वैसे, यह आयंबिक टेट्रामीटर का एक उदाहरण है।

रूसी कविता में, आयंबिक टेट्रामीटर का उपयोग महाकाव्य और गीत काव्य में किया जाता था, आयंबिक पेंटामीटर का उपयोग 19वीं-20वीं शताब्दी के गीत काव्य और नाटकों में किया जाता था, और आयंबिक हेक्सामीटर का उपयोग 18वीं शताब्दी के नाटकों और कविताओं में किया जाता था। इसमें मुक्त-विविध आयंबिक भी है, जिसे 18वीं-19वीं सदी की दंतकथाओं और 19वीं सदी की कॉमेडी के लेखकों ने पसंद किया था।

ट्रोची

डैक्टिल और ट्रोची के उदाहरण आपको एक काव्य मीटर को दूसरे से अलग करने में मदद करेंगे। तो, ट्रोची एक दो-अक्षरीय काव्य छंद है। इस मामले में, पाद में पहले एक लंबा और फिर एक छोटा अक्षर होता है, एक तनावग्रस्त अक्षर होता है और उसके बाद एक बिना तनाव वाला अक्षर होता है। आयंबिक की तरह, इसका व्यापक रूप से रूसी छंदीकरण में उपयोग किया जाता है।

अक्सर, कवियों ने टेट्रामीटर या हेक्सामीटर ट्रोची का उपयोग किया। 19वीं सदी के मध्य से, ट्रोची पेंटामीटर लोकप्रिय हो गया है और इसका महत्वपूर्ण विकास हुआ है।

19वीं सदी के प्रमुख रूसी कवि, अलेक्जेंडर पुश्किन, अक्सर ट्रोची का इस्तेमाल करते थे, इसे आयंबिक के साथ बदलते हुए। इसलिए, उनके काम से एक ट्रोची का स्पष्ट उदाहरण देना सबसे अच्छा है। उदाहरण के तौर पर, आप "विंटर इवनिंग" कविता ले सकते हैं, जो "तूफान आकाश को अंधेरे से ढक देता है..." पंक्ति से शुरू होती है।

हमें मिखाइल लेर्मोंटोव की कविता "मैं सड़क पर अकेला जाता हूं..." में ट्रोची पेंटामीटर का एक उदाहरण मिलेगा। यह पंक्ति, जो कार्य का शीर्षक भी है, ट्रोची पेंटामीटर की विशेषताओं को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करती है।

छन्द का भाग

डैक्टाइल के उदाहरण आपको इस काव्य छंद को हमेशा के लिए याद रखने की अनुमति देंगे, ताकि इसे किसी अन्य के साथ भ्रमित न करें।

यह एक तीन-भाग वाला मीटर है, जिसकी उत्पत्ति प्राचीन मेट्रिक्स में हुई है। रूसी छंद में, यह काव्य मीटर एक पैर से मेल खाता है, जिसमें एक तनावग्रस्त शब्दांश और उसके बाद दो बिना तनाव वाले शब्दांश होते हैं।

कविताओं में डैक्टाइल के उदाहरण मिखाइल लेर्मोंटोव में पाए जा सकते हैं - "स्वर्गीय बादल, शाश्वत पथिक..."। दिलचस्प बात यह है कि डैक्टाइल की विशेषताओं को याद रखने के लिए एक स्मरणीय नियम भी है। वाक्यांश "एक गहरा छेद डैक्टाइल द्वारा खोदा जाता है" इसे अन्य आकारों के साथ भ्रमित न करने में मदद करता है।

रूसी छंद में, डैक्टिल के उदाहरण अक्सर टेट्रामेटर संस्करण में पाए जाते हैं। 18वीं सदी में दो फुट का और 19वीं सदी में तीन फुट का लोकप्रिय था।

इस काव्य मीटर का नाम ग्रीक शब्द "उंगली" से आया है। मुद्दा यह है कि उंगली में तीन फालेंज होते हैं, जिनमें से एक अन्य की तुलना में लंबा होता है। इसी तरह, डैक्टाइल फ़ुट में तीन अक्षर होते हैं, जिनमें से एक पर बल दिया जाता है और बाकी पर तनाव रहित होता है।

दिलचस्प बात यह है कि 1920 के दशक में कविता में लय की उत्पत्ति के बारे में एक सिद्धांत था जिसमें डैक्टिल कविता के उदाहरणों की तुलना मीट्रिक हथौड़े के वार से की गई थी।

उभयचर

रूसी कविता के पांच मुख्य काव्य मीटर हैं ट्रोची, आयंबिक, डैक्टाइल, एम्फ़िब्रैचियम और एनापेस्ट। उनकी मदद से लिखी गई कविताओं के उदाहरण आपको जल्दी से यह पता लगाने में मदद करते हैं कि एक आकार को दूसरे से कैसे अलग किया जाए और भ्रमित न हों।

एम्फ़िब्रैचियम एक विशेष आकार है जो त्रिअक्षरीय पैरों द्वारा बनता है। इसके अलावा, मजबूत स्थान, यानी तनावग्रस्त शब्दांश, इस मामले में दूसरा है। इस प्रकार, निम्नलिखित विकल्प बनता है: बिना तनाव वाला शब्दांश - तनावग्रस्त शब्दांश - बिना तनाव वाला शब्दांश।

19वीं सदी की शुरुआत में, टेट्रामीटर एम्फ़िब्रैचियम बहुत लोकप्रिय था, और 19वीं सदी के मध्य से, ट्राइमीटर एम्फ़िब्रैचियम फैशन में आया।

ऐसी कविताओं के उदाहरण, विशेष रूप से, निकोलाई नेक्रासोव में पाए जा सकते हैं। "फ्रॉस्ट द वोइवोड" कविता में निम्नलिखित पंक्तियाँ हैं: "यह वह हवा नहीं है जो जंगल पर क्रोध करती है, \ धाराएँ पहाड़ों से नहीं बहती हैं, \ फ्रॉस्ट द वोइवोड गश्त करता है \ अपने क्षेत्र के चारों ओर चलता है।"

अनापेस्ट

अनापेस्ट भी तीन अक्षरों वाला काव्य छंद है। इसकी तुलना अक्सर डैक्टिल से इस अर्थ में की जाती है कि यह इसका विपरीत है।

प्राचीन परंपरा में, यह एक काव्य छंद था जिसमें दो छोटे अक्षर और एक लंबा अक्षर होता था।

रूसी छंद में, एनापेस्ट एक मीटर है जब पैर में दो अस्थिर अक्षर और एक तनावग्रस्त अक्षर होता है।

यह काव्य मीटर 20वीं सदी में लोकप्रिय हुआ। इसलिए, हम अलेक्जेंडर ब्लोक से उदाहरण पा सकते हैं - "ओह, वसंत बिना अंत और बिना अंत के! \ बिना अंत और बिना अंत, एक सपना।"

हेक्ज़मेटर

ऐसे काव्य मीटर हैं जो प्राचीन कविता में सक्रिय रूप से उपयोग किए जाते थे, लेकिन अब व्यावहारिक रूप से उपयोग नहीं किए जाते हैं। यह बात हेक्सामीटर पर भी लागू होती है. प्राचीन काव्य में यह सर्वाधिक प्रचलित छंद था।

यह एक जटिल छंद है, क्योंकि व्यापक अर्थ में यह छह छंदों वाला कोई भी छंद है। यदि हम विस्तार में जाएं, तो एक हेक्सामीटर एक छंद था जिसमें पांच डैक्टाइल या स्पोंडीज़ होते थे, साथ ही अंतिम चरण में एक स्पोंडिया या ट्रोची मौजूद होता था।

इलियड और ओडिसी लिखते समय होमर द्वारा हेक्सामीटर का उपयोग किया गया था। "आधुनिक हेक्सामीटर" की अवधारणा भी है, जो 14वीं-18वीं शताब्दी की यूरोपीय कविता में व्यापक थी।

मूल स्रोत की ओर, शब्दों के सही अर्थ की ओर लौटना कितना उपयोगी है।

हमने दो-अक्षर मीटर और के बारे में बात की। हम तीन-अक्षरों के बारे में बात करेंगे: डैक्टाइल, एम्फ़िब्राच और एनापेस्ट। इन शब्दों का क्या मतलब है?

प्राचीन यूनानियों के दिमाग में, दो-अक्षर मीटर का सीधा संबंध संगीत से था। आयंबिक शब्द की उत्पत्ति स्पष्ट नहीं है, जाहिरा तौर पर यह एक बहुत प्राचीन शब्द है, लेकिन संभवतः प्राचीन ग्रीक संगीत वाद्ययंत्र, आयंबुकनु से संबंधित है। और ट्रोची एक ऐसा शब्द है जो एक साथ, एक घेरे में, एक गोल नृत्य में किए जाने वाले नृत्य से जुड़ा है। इस प्रकार यूनानियों ने इन काव्य छंदों को अपने लिए जोड़ा।

डैक्टाइल, एम्फ़िब्राचियम और एनापेस्ट क्या हैं? इन शब्दों का संगीत से कोई लेना-देना नहीं है. प्राचीन यूनानियों के लिए, ये, जाहिरा तौर पर, कुछ प्रकार की कृत्रिम संरचनाएँ थीं, जो कवियों द्वारा रचित थीं, न कि देवताओं से पैदा हुई थीं।

डैक्टाइल - उंगली। आइए जासूसी उपन्यासों से अपनी परिचित फ़िंगरप्रिंटिंग को याद करें। उंगली क्यों? क्योंकि उंगली में तीन फालेंज होते हैं, जिनमें से पहला सबसे लंबा होता है। इस प्रकार यह आकार विशुद्ध रूप से हमारे सामने प्रस्तुत किया जाता है। और बाकी दो पूरी तरह से तार्किक हैं। एम्फ़िब्राचियम - दोनों तरफ छोटा। अनापेस्ट - उलटा। बेशक, डैक्टाइल की तुलना में।

क्या राज हे? इसके विपरीत, हमारे लिए, तीन-अक्षर वाले मीटर सबसे अधिक संगीतमय, सुंदर और मधुर हैं। अंतर यह है कि रूसी भाषा संरचना में प्राचीन ग्रीक के समान नहीं है। देशांतर के आधार पर स्वरों का भेद हमारे पास नहीं है, या समय के साथ लुप्त हो गया है। स्वरों की लम्बाई और छोटेपन से हमें कोई फर्क नहीं पड़ता। और कई यूरोपीय भाषाओं में उनका अभी भी अर्थ है।

हमारी कविता लय लंबाई और संक्षिप्तता का मामला नहीं है, बल्कि तनावग्रस्त और तनावरहित अक्षरों के अनुपात का मामला है।

इसके लिए धन्यवाद, तीन-अक्षर वाले मीटर एक अद्भुत संगीत वाक्यांश बनाते हैं। लेकिन प्राचीन यूनानी एक बात के बारे में सही थे। हमारे देश में तीन अक्षरों के आकार भी कृत्रिम रूप से बनाये गये हैं, हमें उन पर काम करने की जरूरत है।

तो, डैक्टाइल एक उंगली है! हमारी भाषा में - सबसे आसान, वाल्ट्ज आकार!

जिस तरह ट्रोची में, उसके पहले तनावग्रस्त अक्षर में एक मुस्कान छिपी होती थी, उसी तरह डैक्टाइल में यह पहला तनावग्रस्त अक्षर भारी चित्रों को नरम करने और उन्हें सुंदर हल्केपन का स्पर्श देने में सक्षम होता है।

तो यह नेक्रासोव की कविता में है। यह एक दुखद तस्वीर लगती है, लेकिन इसमें कुछ शानदार और अवास्तविक है। यहां मक्के की बालियां जीवंत हो उठती हैं और अपनी नम्र, दुखद बातचीत शुरू करती हैं। और कहीं गहरे में यह निश्चितता है कि यह सब बीत जाएगा, पतझड़ सर्दी का रास्ता देगा, और फिर वसंत आएगा। और परिवार का दुर्भाग्य, जो अपनी पट्टी को संकुचित नहीं कर सका, वैसे ही बीत जाएगा जैसे सब कुछ बीत जाता है। और यह हमेशा ऐसा ही रहेगा. इसमें कोई त्रासदी नहीं है.

और यह डैक्टाइल की वाल्ट्ज लय द्वारा किया गया था। इसमें थोड़ी सी लापरवाही का आभास है.

यहां हमारे पास दो पैरों वाला डैक्टाइल है। सर्गेई यसिनिन की कविता। यह एक डरावनी तस्वीर लगती है, खिड़की से बाहर कैसी भयानक अंधेरी ठंडी शक्ति दिख रही है। और घर गर्म और शांत है, माँ अपने बच्चे को गोद में उठा रही है। और लय शांत करती है, शांत करती है।

सर्गेई यसिनिन की एक कविता पढ़ता है

यहां हमारे पास पीपुल्स विल के एक क्रांतिकारी सदस्य प्योत्र याकूबोविच की एक कविता है, जिन्हें अपने रिश्तेदार डिसमब्रिस्ट अलेक्जेंडर याकूबोविच से अपना शाश्वत विरोध चरित्र विरासत में मिला है। यहां उस व्यक्ति के दुखद विचार हैं जो जेल से रिहा हुआ और उसे एहसास हुआ कि इस दुनिया में उसके बिना जीवन बीत चुका है।

और डैक्टाइल, एक हल्का ट्राइमीटर डैक्टाइल, दुखद विषय के साथ विरोधाभासी, एक बुद्धिमान व्यक्ति की नम्र थकावट को दर्शाता है।

प्योत्र डुबिंस्की द्वारा पढ़ा गया।

पोएटिक मीटर न केवल भाषाशास्त्र का अध्ययन करने वाले आवेदकों के लिए सिरदर्द हैसाहित्य का सिद्धांत, लेकिन कुछ लेखक भी। रूसी कवियों के काव्य शस्त्रागार में पांच सक्रिय रूप से उपयोग किए जाने वाले मीटर शामिल हैं: ट्रोची, आयंबिक, डैक्टाइल, एम्फ़िब्रैचियम, एनापेस्ट। अन्य भी हैं, उदाहरण के लिए, स्पोंडी। यह क्या है? और कुछ दूसरों से कैसे भिन्न हैं?

काव्यात्मक आकार- किसी पद्य के ध्वनि संगठन की एक विधि, किसी कविता का लयबद्ध रूप।

अगर हम सरल भाषा में परिभाषा दें तो काव्य छंद एक छंद में तनाव रहित और तनावग्रस्त अक्षरों का विकल्प है। काव्य छंद को निर्धारित करने का तरीका सीखने का सबसे आसान तरीका प्रत्येक छंद के लयबद्ध पैटर्न को याद रखना है।
पैर- काव्य आकार की माप की एक इकाई।
एक पाद कई अक्षरों से मिलकर बना होता है, जिनमें से केवल एक पर बल दिया जाता है, बाकी सभी पर कोई बल नहीं लगाया जाता है। एक कविता में तनावग्रस्त अक्षरों की संख्या पैरों की संख्या से मेल खाती है (स्पोंडी जैसे मीटर के अपवाद के साथ, जिसमें दो तनावग्रस्त अक्षर सह-अस्तित्व में हो सकते हैं)।
दो-अक्षर वाले फ़ुट: ट्रोची और आयंबिक दो-अक्षर वाले मीटर हैं या, जैसा कि साहित्यिक विद्वान उन्हें परिचित रूप से कहते हैं, दो-अक्षर वाले हैं।
त्रिअक्षरीय पैर: डैक्टाइल, एम्फ़िब्रैचियम, एनापेस्ट - ये त्रिअक्षर मीटर या संक्षिप्त त्रिअक्षर हैं।

उच्चारण लगाना और कविता का आकार निर्धारित करना सीखना

किसी भी कविता के आकार को निर्धारित करने का तरीका जानने के लिए, आपको तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले अक्षरों की संख्या गिननी होगी और कविता के लिए एक लयबद्ध पैटर्न बनाना होगा।
हर कोई जानता है कि एक शब्द का एक उच्चारण होता है। लेकिन एक काव्य पंक्ति में एक शब्द में कई लयबद्ध तनाव हो सकते हैं। उदाहरण के लिए, यात्रा में "शहीद।" एटी परची, वो यूटी परची/नेविड औरचंद्रमाओं को भिगोना ए/प्रकाश एएट एस.एन इजी वर्ष परची/एम परनहीं इबो, एन हेजिसका एम पर tna" तनावग्रस्त स्वरों को बोल्ड में हाइलाइट किया गया है। यह तथाकथित मौखिक तनाव है, अर्थात शब्द का "मूल", अभ्यस्त तनाव। लेकिन यदि आप इस पाठ को गिनती की कविता की तरह पढ़ते हैं, प्रत्येक अक्षर को अन्तर्राष्ट्रीय स्तर पर उजागर करते हैं, तो पता चलता है कि इसमें कई लयबद्ध तनाव हैं:
"श्री। एटी परची, वो यूटी परची” - यहाँ तनाव शब्द उसके लयबद्ध तनाव से मेल खाता है।
"अदृश्य चंद्रमा ए" -लेकिन यहाँ यह अधिक दिलचस्प है, क्योंकि "अदृश्य" शब्द में और mkoyu" शब्दांश "मंद" में दूसरे "i" पर मूल मौखिक तनाव में "नहीं" शब्दांश में "e" पर लयबद्ध तनाव और अंतिम "yu" जोड़ा जाता है। "चंद्रमा" शब्द में मौखिक और लयबद्ध तनाव समान हैं।
"के बारे मेंमोमबत्ती एएट एस.एन इजी वर्ष परचिय" - यहां आप एक अप्रत्याशित स्थान पर लयबद्ध तनाव के उद्भव को भी देख सकते हैं: गिनती कविता के तरीके से पंक्ति को पढ़ने पर शब्द "रोशनी" में पहला अक्षर "ओ" ध्वनिक रूप से सामने आता है।
"एम परनहीं इबो, एन हेजिसका एम पर tna” - इस पंक्ति में मौखिक और लयबद्ध तनाव एक दूसरे से मेल खाते हैं।

किसी पद्य का लयबद्ध पैटर्न (योजना) बनाने के लिए, आपको चाहिए:

1) प्रत्येक पंक्ति में मौखिक तनाव रखें, यानी सभी शब्दों में मूल तनाव (पूर्वसर्गों को छोड़कर)।

2) लयबद्ध तनाव डालें, यानी उन स्वरों को उजागर करें जो पढ़ने पर ध्वनिक रूप से उभरते हैं और झटके की तरह भी लगते हैं। लयबद्ध तनाव की व्यवस्था करते समय पूर्वसर्गों को भी ध्यान में रखा जाता है।

3) एक आरेख बनाएं. हमारे चतुर्भुज का आरेख "बादल दौड़ रहे हैं, बादल घूम रहे हैं..." इस तरह दिखेगा: _U|_U|_U|_ यू, चूंकि एक तनावग्रस्त शब्दांश को अंडरस्कोर _ द्वारा दर्शाया जाता है, और एक बिना तनाव वाले शब्दांश को उद्धरण चिह्न यू द्वारा दर्शाया जाता है। पैरों को एक सीधी ऊर्ध्वाधर रेखा द्वारा एक दूसरे से अलग किया जाता है।

यह किसी कविता का आकार निर्धारित करने की कोई साहित्यिक पद्धति नहीं है

1) पंक्ति में सभी अक्षरों को क्रमांकित करें।

2) हाईलाइट करें अर्थात रेखांकित करें या किसी अन्य प्रकार से इंगित करें सभीतनावग्रस्त अक्षरों का पता लगाया गया: मौखिक तनाव और लयबद्ध तनाव दोनों के साथ।

3) तनावग्रस्त अक्षरों की संख्या एक पंक्ति में लिखें।

4) आपको ऐसी योजनाओं में से एक मिलनी चाहिए जो काव्य मीटरों में से एक के अनुरूप होगी:

• 1-3-5-7-9 - ट्रोची
• 2-4-6-8-10, आदि। - आयंबिक
• 1-4-7-10, आदि। - छन्द का भाग
• 2-5-8-11 - उभयचर
• 3-6-9-12 - अनापेस्ट

टेबल " दो अक्षरीय काव्य मीटर»

अर्थात् इस आकार का एक काव्यात्मक पाद दो अक्षरों से मिलकर बना होगा

मेज़ " त्रिअक्षरीय काव्य मीटर»

अर्थात् इस आकार का एक काव्य पाद तीन अक्षरों से मिलकर बना होगा।

काव्य मीटर "स्पॉन्डे"

स्पोंडी -सुपर-स्कीम तनाव के साथ आयंबिक पैर या ट्रोची। एक नियम के रूप में, ऐसे छंदों में लय कुछ हद तक भ्रमित होती है, छंद का लयबद्ध पैटर्न बाधित होता है। परिणामस्वरूप, एक पैर में एक पंक्ति में दो तनाव हो सकते हैं, अर्थात, दो तनावग्रस्त शब्दांश एक दूसरे के बगल में दिखाई दे सकते हैं।

उदाहरण:
शव इडॉ पर ssky - छुरा घोंपना, काटना, काटना -यहाँ ड्रम है "श्व" इ d" "r" के निकट है पर sskim", जिसके पहले अक्षर पर भी बल दिया गया है।
ढोल बजाना, क्लिक करना, पीसना,
ग्रा हेएमपी परशेक, स्टॉम्प, हिनहिनाना, कराहना, -
और हर तरफ मौत और नरक।

(ए.एस. पुश्किन)
एक उत्कृष्ट उदाहरण ए. पुश्किन की "यूजीन वनगिन" की शुरुआत है:
"एम हेवाई डी मैंदीया एस एहमारा एच इसुस्वादु एपिचफ़र्क..."
यहां, पहले आयंबिक फ़ुट में, पहला अक्षर भी तनावग्रस्त लगता है, जैसे कि ट्रोची में। अर्थात्, ड्रम "M" आसन्न है हेवें" और "डी मैं"दया।" दो तनावग्रस्त अक्षरों का यह मेल एक स्पोंडी है।

यदि, किसी कविता का आकार निर्धारित करते समय, यानी मौखिक और लयबद्ध तनावों को व्यवस्थित करते समय, आपको एक स्पोंडी मिलती है, लेकिन बाकी योजना से पता चलता है कि पाठ आयंबिक में लिखा गया है (उदाहरण के लिए, "के मामले में) यूजीन वनगिन"), तो आयंबिक इस टुकड़े का आकार है।

कविताएँ जीवित पीढ़ियों को दूर के पूर्वजों से प्राप्त सर्वोत्तम उपहार हैं। मानव जाति के सदियों पुराने इतिहास में, वास्तविक उत्कृष्ट कृतियाँ बनाई गई हैं: महाकाव्य और गाथागीत, कविताएँ और उपन्यास। कुछ शोधकर्ताओं के अनुसार, किसी भी साहित्य की शुरुआत कविता से होती है, क्योंकि कविता पहली चीज़ है जो रोजमर्रा की वाणी से निकलती है।

कलात्मक भाषण के दो प्रकार

कविता गद्य से सिर्फ एक ही मायने में भिन्न नहीं है - लय, ध्वनि या ग्राफिक उपस्थिति... यह अक्षरों और शब्दों को व्यवस्थित करने की एक विशेष प्रणाली है। शोधकर्ताओं ने कई प्रश्न उठाए: कौन सा भाषण पहले उत्पन्न हुआ - काव्यात्मक या गद्यात्मक? कौन सा अधिक सही और उत्तम है? मानवता को कविता की आवश्यकता क्यों है? ये हमेशा होते हैं, और इनका कोई निश्चित उत्तर नहीं दिया जा सकता। अपना काव्य कैरियर शुरू करते समय, सभी युवा प्रतिभाएं नहीं जानतीं कि दो और तीन अक्षरों वाली कविता क्या है, तनाव और विराम को सही ढंग से कैसे रखा जाए। लेकिन जैसे ही, म्यूज़ की मदद के बिना, पंक्तियाँ दिखाई देने लगती हैं, उनमें एक स्पष्ट लय देखी जा सकती है, और बाद में लेखक के संपूर्ण रचनात्मक पथ में भाषण को व्यवस्थित करने का पसंदीदा तरीका खोजा जा सकता है।

रूसी छंद के विकास का इतिहास

किसी भी शब्द की उत्पत्ति आमतौर पर पुरातनता से जुड़ी होती है, क्योंकि यह अकारण नहीं है कि सुदूर अतीत की सभी वस्तुओं और घटनाओं को कुछ निश्चित नाम दिए गए थे। ग्रीक से अनुवादित, शब्द "पद्य" का अर्थ "पंक्ति" है। काव्यात्मक भाषण को एक विशेष संगठन की विशेषता होती है, जिसकी बदौलत कार्यों को याद रखना आसान होता है। काव्य पाठ इस मायने में दिलचस्प है कि इसमें भाषण को कुछ भागों में विभाजित किया गया है, जिसकी पुष्टि ग्राफिक्स द्वारा की जाती है। एक काव्य पंक्ति के भीतर हम तनावग्रस्त और अस्थिर अक्षरों की पुनरावृत्ति पाते हैं जो एक पैर बनाते हैं। साहित्यिक आलोचना में, दो- और तीन-अक्षर वाले पद्य मीटर हैं: आयंबिक और ट्रोची, एम्फ़िब्राचियम, एनापेस्ट और डैक्टाइल।

प्राचीन काल में लगभग 30 प्रकार के पैर होते थे। रूसी छंद का विकास टॉनिक से सिलेबिक से सिलेबिक-टॉनिक तक हुआ। दूसरी प्रणाली एक विशेष सिद्धांत पर आधारित है - प्रत्येक पंक्ति में तनाव अंतिम शब्दांश पर पड़ना चाहिए। रूसी भाषा और अन्य की ध्वन्यात्मकता के बीच विसंगति के कारण जोड़ की एक नई पद्धति का उदय हुआ और इस दिशा में सुधार वी. ट्रेटीकोवस्की, एम. लोमोनोसोव और ए. वोस्तोकोव द्वारा किए गए। सिलेबिक टॉनिक का आधार समान पैरों की पुनरावृत्ति है।

द्विअक्षर छंद छंद

एक रूसी शब्द की औसत लंबाई लगभग 3 अक्षर है। दो-अक्षर वाले काव्य छंदों में, बिना तनाव वाले दो-अक्षर वाले पैर लयबद्ध पैटर्न में दिखाई देते हैं। कार्य का लयबद्ध संगठन पंक्ति की लंबाई पर निर्भर करता है। ट्रोची में तनाव दूसरे शब्दांश पर पड़ता है, आयंबिक में - पहले पर। अक्षरों की संख्या के आधार पर, वे दो-, तीन-, चार-, पांच-, छह-फुट या मुक्त हो सकते हैं। रूसी लेखकों की कृतियों में पद्य के सभी आकार पाए जाते हैं।

ट्रोची के उदाहरण ए. पुश्किन की "विंटर इवनिंग" में पाए जा सकते हैं: "... एक तूफान / अंधेरे के साथ / आकाश / कवर..."। "यूजीन वनगिन" पद्य में प्रसिद्ध उपन्यास लिखने के लिए, कवि ने आयंबिक टेट्रामेटर को चुना: "... मेरे चाचा / सबसे / ईमानदार / नियम..."। अक्सर, लय को विनियमित करने के लिए, तनाव को छोड़ दिया जाता है या, इसके विपरीत, शब्दों के जंक्शन पर होता है।

त्रिअक्षर पद्य मीटर

आयंबिक और ट्रोची के अलावा, सिलेबिक टॉनिक में डैक्टाइल, एनापेस्ट और एम्फ़िब्राच शामिल हैं। इस प्रकार लिखी गई कविताएँ बोलचाल की भाषा के अधिक निकट होती हैं। एक नियम के रूप में, उनमें तनाव शायद ही कभी छोड़ा जाता है; तनावग्रस्त अक्षरों की पुनरावृत्ति बहुत अधिक बार पाई जा सकती है। के. विष्णवेस्की के अनुसार, यह खुलासा किया जा सकता है कि एम. लेर्मोंटोव की रचनात्मकता के सुनहरे दिनों के दौरान, एम्फ़िब्राचियम और एनापेस्ट केवल उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य में व्यापक हो गए।

डैक्टाइल छंद का तीन अक्षरों वाला छंद है जिसमें तनाव पहले अक्षर पर पड़ता है। रूसी कवि एन. नेक्रासोव अक्सर एक लय चुनते थे ताकि उनकी रचनाएँ अन्तर्राष्ट्रीय रूप से लचीली हों: "गौरवशाली / शरद ऋतु!" स्वस्थ, मैं/पतला/हवा/मजबूत/मजबूत/सूख रहा हूँ।"

ए. ब्लोक, वी. ब्रायसोव, जेड. गिपियस जैसे प्रतीकवादी कवियों द्वारा अक्सर अपनी उत्कृष्ट कृतियों को लिखने के लिए एम्फ़िब्राचियम का उपयोग किया जाता था। के. बाल्मोंट ने लिखा कि तीन-अक्षर वाले छंदों के बिना, जीवन नीरस होगा, और यहां तक ​​कि उन्होंने इस समस्या के लिए एक कविता भी समर्पित की: "कोरियास/ और इम्बास/, उनकी ध्वनि के साथ/ लघु/, मैंने सुना/ बड़बड़ाहट/धाराओं में।"

अनापेस्ट में तनाव अंतिम अक्षर पर पड़ता है। रूसी कवियों के बीच, इस तीन-अक्षर वाले काव्य मीटर का उपयोग पहली बार ए. सुमारोकोव ने अपनी कविता "विलेन्स के खिलाफ" में किया था: "समुद्र / तटों पर / मैं बैठता हूं /, मैं विशाल समुद्र / समुद्र में नहीं देखता।" जल्द ही उन्हें कलम के कई अन्य उस्तादों से प्यार हो गया, और अनापेस्ट में लिखी गई रचनाएँ अधिक से अधिक बार सामने आने लगीं।

काव्यात्मक आकार का सही निर्धारण

आयंबिक, ट्रोची या एम्फिब्राच... ऐसा प्रतीत होता है कि उनके बीच अंतर पहचानना मुश्किल नहीं है। यह अक्षरों की संख्या की गणना करने और तनाव को सही ढंग से रखने के लिए पर्याप्त है, और आकार तुरंत ज्ञात हो जाएगा। आज, एक काव्य कृति का विश्लेषण स्कूली बच्चों और दर्शनशास्त्र संकाय के छात्रों द्वारा किया जाता है। इस प्रकार का विश्लेषण बहुत आम है, और इसे त्रुटियों के बिना करना महत्वपूर्ण है ताकि शिक्षक काम की सराहना करें। कभी-कभी किसी कविता का आकार निर्धारित करना बहुत मुश्किल होता है, इसलिए प्रत्येक नौसिखिए भाषाविज्ञानी के पास हमेशा आयंबिक, डैक्टाइल या एम्फ़िब्राच की विशेषताओं के अनुरूप पैरों की संख्या के साथ एक कॉम्पैक्ट तालिका होनी चाहिए।

विश्लेषण का पहला और मुख्य बिंदु जोर देना है। यह विचार करने योग्य है कि लय को विनियमित करने के लिए, लेखक एक तकनीक का उपयोग करता है, जब सामान्य स्वर के बजाय, वह किसी अन्य शब्दांश पर जोर देता है। उदाहरण के लिए: चलो/ शॉवर में/गहरे/बाथरूम में/उठें/और/चलें/चलें। उनकी प्रसिद्ध कविता साइलेंटियम में! एफ. टुटेचेव ने न केवल "अंदर आओ" शब्द पर जोर देने का एक मूल तरीका चुना, बल्कि जब जोर छोड़ दिया जाता है, तो पाइरहिक स्टॉप भी चुना।

तनाव के सही स्थान से, आप तुरंत पहचान सकते हैं कि कौन से स्वर मजबूत स्थिति में हैं। तालिका से यह निर्धारित करना मुश्किल नहीं होगा कि कार्य एनापेस्ट, डैक्टाइल या गंभीर आयंबिक में लिखा गया है।

रूसी लेखकों की परंपराएँ: पुश्किन, लेर्मोंटोव, ब्लोक की कविताओं का आकार

अक्सर, महान कवि अपने काम में सभी तकनीकों का उपयोग करने का प्रयास करते हैं, लेकिन यह नोटिस करना मुश्किल नहीं है कि उनमें से प्रत्येक एक निश्चित लय पसंद करते हैं। ए. पुश्किन की लगभग सभी प्रारंभिक कविताएँ, जिनमें उनकी पहली लंबी कविता "रुस्लान और ल्यूडमिला" भी शामिल है, आयंबिक डिसिलेबिक में लिखी गई हैं। कविता का तीन अक्षरों वाला मीटर कम ऊर्जावान और गंभीर लगता है, लेकिन इसे कई महान कवियों के बीच सहानुभूति भी मिली। डैक्टाइल के उदाहरण एम. लेर्मोंटोव में पाए जा सकते हैं। तीन अक्षरों वाले छंदों में लिखने की परंपरा 19वीं और 20वीं शताब्दी के अंत में विकसित हुई और प्रतीकवादी लेखकों ने इसे जारी रखा। कभी-कभी ए. ब्लोक, जेड. गिपियस, ए. अख्मातोवा और अन्य लोग सिलेबिक टॉनिक से विचलित हो गए और तथाकथित "लोक" लय के साथ अपने काम लिखे, जिसका संगठन लाइनों में तनावग्रस्त सिलेबल्स की अनुरूपता के सिद्धांत पर आधारित है। दो-अक्षर और तीन-अक्षर मीटर रूसी भाषा के लिए अनुकूलित हैं, इसलिए कविता लिखने की यह विधि अब सबसे अधिक मांग में है, और समय के साथ यह अपनी प्रासंगिकता भी नहीं खोएगी।

पद्य के मीटर और आकार

छन्द का भाग- पहले अक्षर पर तनाव के साथ एक तीन-अक्षर वाला पैर (डैक्टाइल पैर पैटर्न: ! - -), और पूरी कविता में - पहले, चौथे, सातवें, दसवें, तेरहवें, आदि पर।

तुम कितने अच्छे हो, हे रात के समुद्र, - यहां यह उज्ज्वल है, वहां यह नीला-अंधेरा है... चांदनी में, मानो जीवित हो, यह चलता है और सांस लेता है, और यह चमकता है। ! - - ! - - ! - - ! - ! - - ! - - ! - - ! ! - - ! - - ! - - ! - ! - - ! - - ! - - ! गर्मियों की शुरुआती ओस में, हम टहलने के लिए मैदान में निकलेंगे। आइए हम रसीली घासों को बजती हुई दरांती से काटें! ! - - ! - - ! - - ! - - ! - - ! ! - - ! - - ! - - ! - - ! - - !

छन्द का भाग- (ग्रीक डैक्टाइलोस, लिट। उंगली), पैर के पहले अक्षर पर एक मजबूत जगह के साथ 3-अक्षर वाले पैरों द्वारा गठित काव्यात्मक मीटर ("एक गहरा छेद कुदाल से खोदा जाता है," आई.एस. निकितिन)। रूसी सिलेबिक-टॉनिक डैक्टाइल के सबसे आम मीटर हैं: 2-फुट डैक्टाइल (18वीं सदी में), 4- और 3-फुट (19-20वीं सदी में)।

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